《你好，李焕英》就是一枚流量明星用低劣搞笑与真切的悲情制造的“怪蛋”。
后悔在父母在生的时候没能做几件让他们高兴的事，穿越回去意图改变它，这个情感是真切的。这是电影的良心，正是它触动了人心，引发了人流。
具体讲了三件事：想让母亲成为厂里第一个拥有电视机的人；想让母亲所在的排球队获胜；想让母亲嫁给“成功人士”以致子女有出息。第一、第二件事是单纯想让母亲高兴、有面儿；第三件事情一方面是为了改变母亲的命运，另一方面是表达自己的愧疚——自己只考了一个不入流的大学只能以假录取通知书来哄骗自己的父母。可是母亲明明已与父亲相恋三年领证了，怎么可能随便地一二再地赴“厂二代”的约呢？
这部电影的怪诞之一便是贾玲与陈赫的“爱情”，本不是故事的主线，为什么要节外生枝呢？想让人们看看上个世纪八十年代的人是怎样“操社会”的吗？豪横而耿直，是这标签吗？让两个在窄墙缝里挤来挤去，就纯粹是为了博观众一乐了，这与“回报母亲”的主线有半毛钱关系吗？是为了利用两个人的“错位”来搞笑吧。
该片的怪诞不在大量使用了喜剧明星，而在把着眼点定在了喜剧包袱上。让普通话蹩脚的沈光林训练合唱，让沈光林在吃了豆子船上“飙稀”、落水解除尴尬，让沈光林在舞台上学本山大叔走路、暴露秋裤……这些都不是在好好地讲故事，而是强行地攒包袱。它们好笑吗？好笑，不过是被人挠了脚板心或挠了咯吱窝后笑的，笑容来得很快，收得也很快。最关键的是这等拙劣的搞笑是不是降低了故事的感人力度呢？太容易跳戏了。
你可能要说：票房证明一切。不尽然，“囧系列”、《唐人街探案》的前两部、不是成功了吗？为什么后来越来越不行了呢？
再说观众买账，因为他们或是来看喜剧明星的，不管他们干什么都好笑；或是来观“梗”的，不管什么样的梗都可以开心；或是来怀旧的，不管故事如何，都能唤起他们的回忆。那个年代的笑点的确与今天不同，所以运用今天的搞笑技巧是无法把当时的人们逗笑的。但那个年代有那么荒诞吗？能不夸张、不变形的呢？还有一部分是来忏悔的，这种忏悔很不纯粹啊……
归结起来：这不是一部纯粹的情感之作，商业意味满满的，因为它没有真心实意地讲故事，只是把情感当噱头，却无意之中成就了它。它是一枚“怪蛋”却无意中正合了时宜——触动了集体情怀。它说明了一个事实：现在的电影太缺乏现实主义的真挚情感了，太多不科学的穿越、太多无厘头的搞笑、太多惊心动魄的“宫斗”了……我们太渴求简单、质朴的情感了。
说另外两部影片吧。一是张艺谋的《我的父亲母亲》，章子怡的处女作，简单、质朴却感人至深，一部纯粹的向父母致敬的献礼之作。你可能要说：是不是一定不能使用喜剧明星来抒情？非也。这正是我要说的第二部电影：张扬执导、赵本山主演的《落叶归根》。本山大叔是国内当之无愧的喜剧大师吧，多少人都是冲着他进电影院的，但出来时谁还会在意这电影是谁演的吗？
所以，重要不是由谁来演的，关键是关注的重心在哪儿，创作者的良心在哪儿。请好好讲故事，真心实意地抒情，尤其对我们的父母。
附：
《我的父亲母亲》剧情：母亲乳名招娣，年轻时是远近闻名的美人，不仅心灵手巧，而且勇敢地成为十里八乡第一个自由恋爱的女孩，她暗恋上骆玉生的父亲骆长余，一个淳朴幽默的青年教师。她以家传的青花大碗为记号，给心上人花样翻新地送最好吃的“派饭”；她通宵达旦织出最艳的“房梁红”装点他的教室；为了听到他的朗朗读书声，她不惜绕远路去担水；为了引起他的注意，她每天在送学生的路边等着他。终于，招娣的美丽和诚挚打动了青年骆老师的心，他们很浪漫又很传统地相爱了。一只塑料红发卡就是他给她的爱情信物，然而，就在心灵刚刚撞击的那一刻，悲剧降临了——骆老师莫名其妙被打成右派，招娣特意为他做的晚饭蒸饺没吃上，就被带走了。她疯了一般，怀揣蒸饺沿路追赶，人摔倒了，蒸饺烂了，青花碗也碎了。技艺精湛的锔碗匠锔好了青花碗，却弥合不了姑娘破碎的心灵，招娣决心拖着病弱的身体去远行寻找初恋情人，瞎妈妈的泪水阻止不了招娣的决心。她瞒着众人上路了，却昏死半途，被路人送回，执拗的招娣挣扎起身还要冒死去寻觅。恰在此时，骆老师意外地来了，她躺在病床上，大滴的泪珠从她美丽而又憔悴的大眼睛中尽情地滚落。他再也没有离开她，两个人一爱就是四十年，相濡以沫，心心相印 。
《落叶归根》剧情：一个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因好友老刘死在工地上，决定展开回乡安葬老刘之旅。老赵先把老刘伪装成醉鬼，混上了长途车，却在途中遇上劫匪。老赵誓死保护老刘的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。但他因为暴露了尸体，结果反而被乘客赶下了车。于是，老赵只得在路上拦车，把老刘假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上住店时，同寝的人趁老赵睡着时，把钱偷走了。于是，他又把老刘装成乞丐；要吃饭，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊妹为老刘化妆。家乡在望之际，他遇上泥石流，只能靠意志力战胜大自然。当老赵带着老刘回到故乡时，却发现故乡已经被摧毁，村民们也都搬走了。
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