古人描写春天的诗句散评

春天，自古就是人们争相描写的对象，古人是如何来描写春天的呢？会用哪些手法从哪些角度来描写呢？随撷随评，心绪混乱，没有章法。

概写：王安石的《泊船瓜洲》，仅有“春风又绿江南岸”一句，但就因为这个“绿”字让它名垂千古了。形容词作了动词，既有过程感又有形象性。再如杜甫的《春望》，“城春草木深”，一个“深”字也写出作者此时的心伤：国破了，都城都是荒草遍地了。不过，这两首诗都不是专门写春天的。

贺知章的《咏柳》则是专门描写柳树的：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”“碧玉”这个比喻已经很妙了，写出柳树翠绿之美，“剪刀”这个比喻则是绝妙，写出春风的力量。

杜甫的《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城”，是从雨和风两个角度写的，第二日的“花重”则是侧面表现了。

孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”除了春风、春雨、春花外，还写了人与鸟的活动。

白居易的《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”是从植物、动物、水三个维度来写的。“最爱”这个有点费思量，值得深究。

韦应物的《滁州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”草、黄鹂都十分具体了“舟自横”是一种状态，也是一种心态。

杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”则以人的活动为主了。

高鼎的《春居》：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”也是人的活动为主。

张志和《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”写的仅是渔人的活动吗？

杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”颜色是作者选择的角度。

叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”红杏在这里是亮点。

韩愈的《早春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”标题则标明了时节，似有若无，若隐若现，这就是早春。

苏轼《惠崇春江晚景》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”这是初春的感觉。

王维《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”春雨、春柳在这里只是营造氛围的配角。

杜牧《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”“旗”在秦观的《行香子》也有选择。

王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这是写夜晚的。反衬在这里用得妙。“桂花落”比“鸟鸣”更幽。

白居易《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。”“红胜火”“绿如蓝”是两大亮点。

白居易《大林寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”这是因为海拔差异造成的晚春景象。

朱熹《春日》：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”一个“胜”字写尽了一切。

韩愈《晚春》：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”这是假雪。

《春雪》：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”这是真雪。

苏轼《定风波》：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

以写遇雨的态度来写人生态度。

韩翝的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”特殊的节日，特别的氛围。

陆游《临安春雨初霁》：“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”为何言“世味”薄？为何言及“清明可到家”？

晏殊《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。”人在这里比那黄鹂、碧苔、梨花、燕子更有春天的感觉。

杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”

杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”白居易那个“红胜火”与这里的“花欲燃”是同工同曲皆妙。

刘方平《月夜》：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”“虫声新透”中的“新”与“透”，前者是指时间，后者是指力量。

志南《绝句》：“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”“杏花雨”“杨柳风”是春的代表，十分典型。

张旭《山中留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“留”得十分巧妙，如此春景怎不令人流连忘返，大胆冒进？

王维《田园乐其六》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”锦上可以添花，花上可以含雨，柳绿还带朝烟，还有落花与莺啼，怎么让人慵懒沉睡？

以袁宏道《满井游记》的精彩片段来结尾吧：高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

文段中两个比喻是天才级别的。另有文剖析。