吴昌硕(1844—1927),与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物。
吴昌硕最擅长大写意花卉,工于藤本植物,在挥运之际,非常独到地表现出了他的书意之美。
吴昌硕自云:“苦铁画气不画形”。他以篆籀之法入画,在随意中更具匠心。
吴昌硕反对拟古不化,主张“古人为宾我为主,笔作天葩吐,叶为剑器舞,树可不著土,石亦何须补”,所谓“食金石力,养草木心”。这种美学性格在吴昌硕的紫藤作品中抒写得相当生动尽致。
吴昌硕 虞山古藤 179.5×95.5 cm 戊午(1918年)作
中国嘉德2013春拍
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花垂明珠滴香(露),叶张翠盖团春风。虞山邹巷有古藤,花时香闻数里。曾与友人共饮其下,兹涂大意。戊午夏,吴昌硕年七十五。
吴昌硕之画以笔墨最重要,他曾说:“我生平得力之处,在于能以作书之法作画。”又曾作诗曰:“离奇作画偏爱我,谓是篆籀非丹青。”此语即是说老缶作画,常以篆籀、草隶之笔势入画,追求拙朴、活脱、奔放 、雄健的笔墨效果,所作极具金石意味,老辣霸悍亦不失古拙朴茂之气。从本幅《紫藤》之中,当可一观吴氏金石画味。
以藤本植物入画难在“贯气”,因为蟠曲遒劲的藤条需画家深厚的艺术功力才能一气呵成,故只有大师方能将此物画好、画活。吴昌硕善画紫藤,本幅《紫藤图》完全以金石书法笔意入画,藤杆径上枝蔓回旋,势如老龙回顾;藤叶繁茂,花序如紫蝶成行,紫玉临风,光彩浮动,虚实相生。画家以篆笔写藤之主干,以草书作枝蔓细节,老辣苍劲,气象峥嵘;施墨浑厚沉稳,用色淹润明净。落款以石鼓文笔法作行草,笔力浑厚,金石韵味十足。吴昌硕的绘画能够舍弃形的羁绊,着力表现线条的抽象之美,步入了“意”的境界。
“紫藤”是吴昌硕经常入画的题材,每作亦均有独到之处,然似此作一般,尺幅几达16平尺的巨幅紫藤画轴,实为世之罕见。此幅《紫藤》图轴完全超脱了物象的束缚,以放笔纵横之书法线条,求自由畅达的境界。设色浑厚,兼具重、拙、大之妙。布局章法颇费经营,密处愈密,叶不透风;疏处愈疏,潇洒自如,绝不杂乱,功力深厚,炉火纯青。全幅注重用“气”,气之生发、流走,用笔之收放、行止、方圆、正侧,无不关乎气韵,独具大美,豪迈淋漓,而又娓娓入情。
吴昌硕 紫藤
乙卯(1915年)作 124×39.5 cm
曾在虞山见古藤图,松禅翁先生手笔也。兹拟其意。乙卯秋季,吴昌硕。
吴昌硕 紫藤
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