狗又叫犬，分类极多，如牧羊犬、猎犬、警犬、宠物犬等。有句俗语道：“画人难画手，画兽难画狗。”因为人手的姿态千变万化，很难把握；而狗的品种又名目繁多，因此要掌握狗的形态，画好它确也不容易。然由于当今科技的发达，获得各类狗的生动造型的途径十分便捷；加上训练手段的进步，取形已非难事。综合各类犬型分析，无论是大型犬，还是袖珍狗，除骨骼、肌肉、体毛、外形有区别外，其基本特征仍是相同或相近的。
狗的耳较短，耳朵根部不外露，眼神富有感情，鼻子前部较平且湿润。（见图一）前爪五趾、后爪四趾，爪较厚，不具收缩功能。狗用脚趾行走，平时尾巴自然下垂；恐惧时，尾巴夹在两腿中间；玩耍时，尾巴上翘并左右摆动。（见图二、图三）
图二
图三
古时有许多画狗精妙者，而今画狗神逸绝妙者当推黄胄先生。著名画家李可染赞扬黄胄画狗“天下第一”，实为楷模。
我们以图四、图五为例来介绍一下小狗的基本画法。首先以浓墨勾画出小花狗的眼，再勾勒嘴部、添舌。狗的舌长而薄。接着点画鼻头、蘸墨撇厾出枕部、撇厾耳朵、顺笔勾勒头部轮廓。用散笔撇画出躯体长毛，画时注意整体感，笔毛散而体形不散。然后撇画尾、肢。下一步，在小花狗旁添画一只小黄狗。因体貌有别，画的手法也不同。黄狗用赭黄色笔蘸少许墨，稍搅和一下，厾画头部、额部、眼眶周围结构、鼻、上下颌、耳。再依序画出身体各部，趁湿蘸墨点染勾画出黄狗的具体结构。最后以深墨勾勒眼、鼻、头、口，朱砂略调赭色画舌。画黄狗用的是没骨点染泼墨法，画小花狗用的是散笔厾撇法。
图四
图五
既然狗的品种多样，那么我们尽可根据其外形特征用适合的方法去刻画，从而达到最佳的效果。
图六、图七为《护院守职频频绕》的基本步骤。画时以兼毫笔调蘸浓墨厾画狗的面门，勾勒双眼，按步画出五官。再以淡墨厾画额头，深墨画耳；淡墨画出前肢，深墨阔笔厾项、脊、背部黑毛区块。画狼狗要突出其机敏的神态。
图六
图七
图八为《晓霜枫叶丹》。图中的双狗用羊毫或兼毫湿笔先蘸色、后调墨。落笔前，对狗的形态结构作一大概考量，然后用浓淡不等的色墨来刻画，以求笔墨的酣畅润滋，再在四肢及结构节点处勾勒以显轮廓。图九《俏春》中刻画的是小松狮狗，其体毛如短绒球。用兼羊毫调浅赭黄色厾撇出狗的基本形体后，换勾笔蘸墨勾勒出眼、口、鼻，浅墨散笔根据狗的形体结构边勾边散锋披画，一气呵成。图十为《点缀旺景》，根据宠物狗的体毛色，用浓赭色蘸墨，边厾撇、边勾勒而成。
图八
图九
图十
画狗取形是一方面，掌握形又是一方面。掌握了狗的形态才能画出生动的狗，因此需要我们对狗的造型结构作一番探究与练习。客观的形神关系应该是以形写神。如果缺少对形的正确把握，笔墨技能就不能尽情发挥，下笔疑惑滞碍终会导致形走神失。造型能力的高低是画好物象的关键。图一是我早期出版的《怎样画狗》一书中的一幅狗的动态设计图。此图展示了狗在不同角度下的头部透视变化、运动中形体变化的节奏感以及运动中的关节变化和各种姿势，大家在创作中可作参考。图二《欢逐》是我在缺少素材的情况下，通过平时掌握的狗的造型及对狗形态的了解，经推理后画成的。画面中，三只狗正朝一个目标撒欢奔跑，虽方向一致，但神态各异。
所有动物的脊椎都是弯曲的，狗也不例外。它的前肢起支撑作用，后肢起推进作用。我们可以观察一下图三《眺望》，再对比一下图四中狗的骨骼推理图。了解和熟悉狗的基本骨骼结构对绘画是大有益处的。
图一
图二
图三
图四
图五《寻寻觅觅》中的这只狗是背侧的。下笔前先对背侧狗的形态进行审视判断，然后做到下笔大胆，勾厾得当，心随笔运，气势通顺畅达。图成后再作细心收拾即可。
图六《蕉荫消暑》刻画的是大型狗类，体形壮健。先以色调墨从头部开始刻画，厾画狗的眼眶、眉额，蘸墨撇耳朵；然后勾画鼻与口，依次勾勒出项、背至臀部；撇画颈部毛区，勾勒腿腹，用笔劲健不迟滞；再用色墨笔厾画身躯的色毛区块，撇出上翘的狗尾。给大家介绍这幅作品是想要说明，在体现笔墨韵味时，笔墨也在塑造狗的形体，每个体现形的结构点都在刻画中予以表达。额头、上下颌骨及身躯的各结构关键处如肩胛部分、肱骨、胸椎、颈椎及腰椎、骨盆、股骨、腿骨和踝骨点等，都是在运笔过程中应该考虑到的着力点。
图六
图七为《春晖》。图八是以《春晖》中狮子狗为原型的简单的骨骼分析图，直观展现了狗的骨骼形态。图九《回眸》、图十《晴风荡漾落花飞》这两幅同样刻画了狮子狗的形态。狮子狗的体形矮小，体毛长且卷曲。在究其外形时仍需了解骨架对形的支撑作用，如肩背臀骨、腿骨趾爪这些能观察捕捉到的体态节点，应刻意强调方得形神兼备。成语“庖丁解牛”比喻掌握了事物的客观规律，做起事来自然就会得心应手。画狗也是如此。
图八
图九
三、情景搭配与题材
狗是人类忠实的朋友，与人朝夕相处。因此从古至今，人与狗的传说故事不胜枚举。如《搜神记》中便有义犬救主的故事：“三国吴时，襄阳纪南人李信纯醉卧城外草中，适猎者纵火，火顺风且至。其爱犬曰'黑龙’者，于溪中湿身，周回洒李卧处，遂免大难；而犬以往返困乏致毙。李醒乃悟，为之恸哭……”结合此类故事创作的绘画作品很多。图一为《黄耳传书》。画中表现的故事记于《述异记》中——“晋之陆机，畜一犬，曰'黄耳’。机官京师，久无家信，疑有不测。一日，戏与犬曰：'汝能携书驰取消息否？’犬喜，摇尾。机遂作书，盛以竹筒，系犬颈。犬经驿路，昼夜不息。家人见书，又反书陆机。犬即上路，越岭翻山，驰往京师。其间千里之遥，人行往返五旬，而犬才二旬余。后犬死，机葬之，名之曰'黄耳冢’”。
古时主人外出，家犬往往随行护主。清代纪晓岚诗曰：“归路无烦汝寄书，风餐露宿且随予。夜深奴子酣眠后，为守东行数辆车。”又曰：“空山日日忍饥行，冰雪崎岖百廿程。我已无官何所恋，可怜汝亦太痴生。”图二为《雪中送炭图》。作品刻画的是黑犬随一老一少踏雪送炭的情景。
图一
图二
宠物狗往往成为解人孤寂的玩伴。唐代王涯在《宫词三十首》中写道：“白雪猧儿拂地行，惯眠红毯不曾惊。深宫更有何人到，只晓金阶吠晚萤。”图三《伴猧图》就属表现这类题材的作品。由此可见在古代深宫里，一只“猧儿”能消解宫人多少寂寞啊！
图三
用来表现狗的环境与景致十分宽泛，几乎人迹所至之地均可与狗搭配表现。图四《莫使俗人轻到》刻画的是一对小花狗在舍间蕉荫下看家护院的情景。狗的眼睛被刻画得既机警又忠诚，整体动态不大但很有精气神。图五为《守居松下卧摇尾》。图中一家犬伏于磐石之上、苍松之下，似在专候主人的归来，画境显得空蒙、幽静。图六为《闲思狡兔立荒苔》。狗静时可卧伏半天不动，动时会寻寻觅觅、到处转悠。此图刻画的即是后一种情景。狗用先勾勒后敷色的方法画成。图七为《狗狗连旺》。画家画狗往往会取狗叫声的谐音“旺”来给画作命名。此图画了三只花狗，故题为“狗狗连旺”，以表达美好的愿望和祈盼。图八扇面上画的三角梅与双狗取名“旺旺图”，图九扇面上画的柿子与狗取名“事事兴旺”，皆是此意。
图四
图五
图六
图七
图八
图九
众所周知，郑板桥画竹，齐白石画虾，徐悲鸿画马，著名画家李可染先生称赞黄胄笔下的狗是“天下第一”。给大家分享黄胄笔下憨厚可爱的小狗。
越是贴近生活，越难成就高度，自古以来画兽难画狗。要说画狗最厉害的当属宋人，代表作比如《萱花乳犬图》《鸡冠乳犬图》都是稀世珍宝。元明几无高手，一直到清郎世宁得神逸之笔。
黄胄画狗，浓墨尽趣，将忠犬憨厚可爱淋漓诠释。故李可染先生赞扬黄胄画狗“天下第一”并不为过。黄胄在很多精彩的画作中，几乎都要画上一只或者几只狗点缀其间，令画面增色不少。
黄胄喜欢画狗，最根本的原因就是爱狗。
每当他画狗的时候，总是把自己对狗的真挚情感倾注到笔端，不论是单只的，还是三五只在一起的，也不论是跟随主人前行的，还是跟随主人狩猎的，黄胄都画得真实生动、跃然纸上。
都说“黄宾虹发高，齐白石意高，傅抱石、黄胄气高”。黄胄之气高，用笔能在虚实之间。“以性情入画，则画见性情，画惟见性情，方是真画，方是活画，画无性情，皆是死画。画有性情者，以黄胄为最高。”
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