家
书房，猪宝写读后感，妈妈跟上猪宝的步伐读莎翁《错误的喜剧》；客厅，姥爷的录音机二十四小时循环播放成为背景音乐，如果你只看他的录音机，会以为世界没变；姥姥在厨房做饭。
妈妈：不错，是有好多好词好句；世界如果没有你，就像黑夜没有星星！
猪宝：那你可以看《仲夏夜之梦》，好词好句更多。
妈妈：那你怎么不写它的读后感？
猪宝：我没太看懂有些情节。
妈妈：什么情节？
猪宝：《仲夏夜之梦》里面有一部分剧中剧，分不清哪些是现实，哪些是戏剧；不是我分不清，我觉得剧中人也分不清。
妈妈：也可以说你的没看懂，就是看懂了，人生也是这样；梦境和现实交错出现，时常分不清。
电影院
猪宝看怪兽，妈妈看爱情片；走进不同的影厅，就像每个人的人生一样，同一时空，平行展开。就在你低头的一瞬，阿拉斯加的座头黥正在北冰洋自由嬉戏呢；驯鹿在广袤的平原上迁徙，冰川融化，北极大地迎来了春天！
电影《后来的我们》，我首先注意到的是，奶茶刘若英成为编剧和导演，这些年我一直关注她的成长，我看到的是一个演员的自我修养，而奶茶的专业是音乐。那么，这里有没有奶茶你和陈升的影子？我一直奇怪是什么样的男人让奶茶一次又一次不能自己，直到看到陈升的散文集，一个看到地名“百花深处”就能写成一首歌的细腻敏锐、才华横溢的台湾男人，才会明白奶茶你，大声唱道“想要问问你敢不敢，像我一样的爱你！”才会明白你唱《爱了很久的朋友》，撕心裂肺的哭了。发乎情，止乎礼。奶茶啊奶茶，我看见了你隐藏在矜持腼腆背后的至情至性。不管怎样，爱过，也是爱。
北京，北京！我看见男孩和女孩下了火车，走在冰天雪地里。想起，一次领导打同事从德的电话打不通，责备他故意拒接。从德毫不掩饰地对我们说，我的家乡下了火车还要倒汽车，下了汽车再倒三蹦子，然后，就没有然后了，走回村里！所以真的没有信号。而那个时候每一个来北京的人，当别人问起自己家乡时都很小心儿地隐瞒什么，比如有人问我哪来的？我说西安，对方微妙地一笑，仿佛看破我一样，用京腔儿不紧不慢地接一句：“您西安哪的呀？”我愣了一下，回答碑林区，对方怏怏而去。从德在一旁忍俊不禁，他说人家以为你是哪个县上的，故意隐瞒。我这时才能体会从德那天调侃自己回家之路的坦荡和真诚，不虚伪。这时，另外一个北京人苦口婆心地劝说准备在回龙观买房的同事，“你一定要买到城里，你夜里十二点回家，你也是个城里人！”住在郊区的我，天天盼着地铁通到家门口，地铁终于通到家门口了，而我却决定离开了。有点儿像黑色幽默，不过“座中人”的生活本来就比剧中人精彩多了。
如果你是为了梦想来北京的，梦想破灭了，你会离开；如果你是为了爱情来北京的，爱已逝，你会毫无眷恋地离开；只有一个理由让你坚持下来，你是为了北京而来的！我承认，它的开放、包容、雍容大气、富贵典雅，中国没有一个城市可以比拟，十四年的岁月它也一点儿一点儿褪去了我身上的俗气和浅薄，慢慢学会宽容和大气。北京，我依然爱你，只是我的脚累了，心困了，而有些东西你给不了我。
真正的离开，没有告别！剧中，女孩说我走了，男孩依然在打游戏；等他反应过来的时候，女孩已经走了。他们在地铁站只隔一扇门，后来女孩说如果当时男孩跨过这扇门，那么就跟他一辈子。首先，没有如果；其次，这是十年后的她想象自己当时，而当时她是不会接受男孩的，哪怕他走过那扇门，因为她下决心的显然不是那一刻，而是之前的很多瞬间。大喊大叫的分手都不是真的分手，而是试探；真正的离开，没有告别，剧中连地铁相见都是多余，应该是男孩追出来，女孩已融入茫茫人海，无影无踪。一个转身，就是一生一世！女人的深情和决绝，都源于一个情字。爱有多轰轰烈烈，离开的时候就有多么义无反顾。
假青春，假纯洁。相比两个人最后见面的忸怩，我想起韩剧《太阳的后裔》，男女主角经历很多事情后，重逢。男的一句，你过得好不好？成人的世界里没有容易，一句你过得好不好，千言万语尽在其中。女的说，我想你了；男的说，我也是。没有试探，没有暧昧，真诚直接得让满口谎言的观众汗颜。周冬雨没有演出女主内心的那份不羁，也许影片想表达的是岁月改变了曾经的她，但有些骨子里的东西是不会变的。爱就爱了，没有其他。面对自己，有时比骗人都难。
你我终将平凡。电影《致我们终将逝去的青春》和本片如出一辙，就是男孩最后成功了！也是古代才子佳人的翻版，男主角都是中了状元才圆满。芸芸众生里的你我，终将平凡，像剧中的老父亲一样，那才是更为真实的人生。在平淡与平静的岁月里找回自己，才更为可贵，也只有那时你才更接近真实的自己，其他时候多少都是有些矫情的。我评父亲为最佳配角，一看演员表是导演田壮壮出演，果然功力不凡。李安的电影里也总是有一张父亲的脸，郎雄，写满了沧桑和无奈，以不变映衬着外界世界的变化。可你看李安无论《饮食男女》、《推手》、《喜宴》，讲述的都是普通人的平凡人生，这才考验导演功力，杨德昌如此，许鞍华也是如此，不厌其烦地将镜头对准市井小民里的你我他。我们对年迈的父母发脾气，他们不声不响地说带上点儿吃的，或许再给你塞点平时省吃俭用的钱，目送你背上行囊再次一个人出发，不敢奢望你常回家看看，只会不经意间流露出——如果你愿意，随时可以回家。等你迫不及待地离去，淹没在北京茫茫人海，谁都不会多看你一眼时，你想站在人群中大哭一场。我只有看见片中厨房父亲的背影，才有哭的冲动，真正的艺术家浑身都是戏，背影也能说话。
一部电影，不靠音乐，不靠特技，不靠离奇的剧情，本已是一股清流。但是作为奶茶刘若英，我觉得还是应该有更高的艺术追求。想象自己的处女作，老师张艾嘉的电影《少女小渔》，所有艺术作品终极关怀永远是人，人性和对生死大问的追问。我能清晰地看到小渔的成长，但这部影片中我看不见人物的成长，除了化妆；人物性格是由行为、语言展现的，你甚至可以把他们演成逆生长的不老童颜，但我必须能看到人物内在的东西，演员眼睛里没东西。有时颜值在线的演员反而少了对演技的锤炼，演技的锤炼需要的是人生阅历。
我喜欢看电影，我特别想把自己释放在电影里哭得稀里哗啦，我喜欢生活在梦境和现实之间，或者说我一生都在寻找这样的片刻。
但是，只有一瞬。
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