元曲研修第九讲 带过曲 （浅析〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕）

元曲研修第九讲   带过曲

浅析〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕

浅析〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕

主讲：绝谷画蝶

上讲提纲：

一、重头小令

二、重头小令与寻常小令的区别

三、重头小令与前腔的异同

四、浅析〔南羽调·胜如花〕

上课前再讲讲南曲的制曲特点：

1、北曲可以使用平仄谱，入声字已分派到平上去三声中，而关于南曲格律，绝对不可用平仄两字制谱，否则没有南北之分。南曲很注重入声字，还有上去、去上都是非常重要的。
    2、凡是制南曲用到入声字，必须到《中原音韵》十九个韵部中查找。周德清的《中原音韵》把平水韵的入声字都入派到平、上、去三声。南曲讲究入代三声，而北曲是入派三声。
    3、我国目前推广《中华新韵》、《中华通韵》，这是时代的主流、是方向。在散曲创作中，习惯古韵的曲友继续用古韵，习惯新韵的曲友继续用新韵，主要是意境为先，但新旧韵不能混用。我们的作业统一要求使用《中原音韵》。
   4、关于南曲曲谱，目前曲界还未统一。现在有地方推荐比较正统的曲谱是：九宫正始，康熙曲谱（钦定曲谱），南词新谱。咱们目前如果要创作南曲，标出某个曲牌并附曲谱，按这个曲谱制曲就可以了，但咱们曲研班的作业统一用《康熙曲谱》（钦定曲谱）为准！

《钦定曲谱》书成于1715（清康熙五十四）年，清朝康熙皇帝勒令王奕清等人编撰的一种曲谱。正文分为十二卷，北曲四卷。收曲牌335个；南曲八卷，收曲牌811个，多因袭朱权《太和正音谱》和沈损《南曲谱》而成。文中按宫调排列，注明句式、四声、韵脚，并举出例曲。北曲部分注明入声派入何种声调。卷首并附有各家曲论。

下面开始今晚的学习！

一、小令中的带过曲

先看下图：

        寻常小令

   小   重头小令

   令   带过曲

        集曲

1、什么是带过曲？

带过曲是一种戏曲表演形式。元曲制作中，用两三个同一宫调的小令联缀在一起以表达一个共同的内容，这种格式称为“带过曲”。带过曲是同一宫调的曲牌带过另一个曲牌，带过曲是散曲小令的一种体式。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。如：〔对玉环过清江引〕、〔正宫·脱布衫带小梁州〕、〔南吕·骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕、〔双调·雁儿落过得胜令〕、〔中吕宫·齐天乐过红衫儿〕。如乔吉的〔雁儿落带过德胜令〕忆别：“殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清水天水笺，白雁云烟字。〔过〕游子去何之，无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事。嗟咨，风流两鬓丝。”带过曲的作用主要是补充词意表达上的不足。带过曲往往形成习惯性的兼带关系。某一曲牌常带某一曲牌，它们一般押同一个韵部的字。带过曲与重头或么篇不同，后者是同一曲牌的重复。继续看带过曲例曲：

如：〔北南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌〕述怀
 〔元代〕顾德润
蛛丝满甑尘生釜，浩然气尚吞吴。并州每恨无亲故。三匝乌，千里驹，中原鹿。〔过〕走遍长途，反下乔木。若立朝班，乘骢马，驾高车。常怀卞玉，敢引辛裾。羞归去，休进取，任揶揄。  

〔过〕暗投珠，叹无鱼。十年窗下万言书。欲赋生来惊人语，必须苦下死工夫。

作者胸蓄大志，身怀书策，奔走长途，求取功名，意欲有一番作为。然而事与愿违，在屡遭碰壁和白眼后，只得黯然地返回故园。其心中的感慨悲愤，自非数语可尽，故此作采用了带过曲的形式。由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三曲合成的“述怀”，恰如一支三部曲，分别述写了忆昔、感遇、反思的内容，奏出了失意士子心中的悲歌。

又如：〔中吕·醉高歌兼喜春来〕题情

〔元代〕贯云石

自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。 〔过〕

蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。

由〔醉高歌〕、〔喜春来〕两曲合成的“题情”，恰如一支两部曲。

作者介绍：

贯云石(1286～1324) 元代散曲作家。字浮岑，号成斋，疏仙，酸斋。出身高昌回鹘畏吾人贵胄，祖父阿里海涯为元朝开国大将。原名小云石海涯，因父名贯只哥，即以贯为姓。自号酸斋。初因父荫袭为两淮万户府达鲁花赤，让爵于弟，北上从姚燧学。仁宗时拜翰林侍读学士、中奉大夫，知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”。

再如：〔中吕·醉高歌带摊破喜春来〕旅中

〔元代〕顾德润

长江远映青山，回首难穷望眼。扁舟来往蒹葭岸，烟锁云林又晚。篱边黄菊经霜暗，囊底青蚨逐日悭。破情思晚砧鸣，断愁肠檐马韵，惊客梦晓钟寒。归去难，修一缄回两字报平安。

　　由〔醉高歌〕、〔摊破喜春来〕两曲合成的“旅中”，实际上包括了旅程的两种情味。前四句的醉高歌是在舟船的动行中，而后七句的摊破喜春来则是泊岸后的旅宿。行、宿的感受是不尽相同的。

2.带过曲的产生与发展  

带过曲是如何产生与发展的呢，大致有三种观点：  

①小令“续调”说。

带过曲即作者填一调毕，意犹未尽，再续拈一他调，而此两调之间，音律又适能衔接也。倘两调尤嫌不足，可以三之，但到三调为止，不能再增，若再增，则进而改作套曲。

②套数“摘调”说。

带过曲系从套曲中摘出连用部分而成，与摘调小令相似，亦如词之摘遍。摘自套曲中连用之两三支曲牌者，则为带过曲。  

③单曲向套数发展“中间体”说。

一曲带尾到异曲带过，由异曲带过生发扩大为缠达、缠令之赚，再进一步完善为北套。在散曲形成之前，已有“诸宫调”，其体首尾完备，乃与北曲近源。甚至近代吴梅认为金 董解元《西厢记诸宫调》“固属诸宫调，实为北曲之开山。”

吴梅在《中国戏曲概论》还说：“《太和正音谱》谓解元始作北曲，亦非不经之论也。”从现存的曲学文献来看，在宋金时有单曲和较成熟的套数，却未见有带过一体。所以，先有套数后有带过曲，带过曲摘于套数较有依据。

④带过曲与套数的区别

套数又称“散套”，或者“大令”，是戏曲或散曲(小令除外)中，用多种曲调互相联贯、有首有尾、成为一套的，名套数，亦称“套曲”。它是从宋、金时期的唱赚、诸宫调等发展而来的。

其特点是：把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起，少则数首，多则十几首，甚至几十首，构成一个庞大的整体。这些连缀的曲子可根据需要在同一宫调中进行选择，但需要按一定的顺序排列，而且一韵到底，且末了都用“煞调”和“尾声”结束。参阅任讷《散曲概论》。

3、带过曲的分类及体式

最初，带过曲仅“北曲”小令中有，之后“南曲”中也出现了效仿者。之后在传统的带过曲中逐渐出现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。带过曲是由两支或三支不同曲调所组成的一种小型组曲，介于小令和套数之间，带过曲之曲牌组合结构很严格，不能随便组合。
    带过曲之各曲一般为同宫调，称“同宫带过”。宫调相近者，亦可借宫，称“异宫带过”。借宫者较为少见。如〔北中吕·山坡羊带过青哥儿〕为中吕借仙吕。又如〔北正宫·叨叨令带过折桂令〕为正宫借双调。

带过曲的体式较为短小，不象套数那样复杂。元明清三代曲家使用过独立成篇的带过曲体式有49种。

①据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下：

正  宫：〔脱布衫过小梁州〕；

仙吕宫：〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕；

南吕宫：〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕；

中吕宫：〔快活三过朝天子〕、〔快活三过朝天子四边静〕、〔快活三过朝天子四换头〕、〔醉高歌过红绣鞋〕、〔醉高歌过喜春来〕、〔醉高歌过摊破喜春来〕、〔齐天乐过红衫儿〕、〔喜春来过普天乐〕、〔十二月过尧民歌〕；

双调：〔雁儿落过得胜令〕〔雁儿落过清江引〕〔雁儿落过清江引碧玉箫〕〔对玉环过清江引〕〔沽美酒过太平令〕〔沽美酒过快活年〕〔水仙子过折桂令〕〔一锭银过大德乐〕〔殿前喜过播海令大喜人〔十棒鼓带清江引〕〔楚天遥带过清江引〕；

越调：〔黄蔷薇过庆元贞〕；
正宫带过双调：〔叨叨令过折桂令〕；
中吕带过仙吕：〔山坡羊过青哥儿〕；

另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：

正宫：〔小梁州带过风入松〕；
仙吕宫：〔后庭花带过青哥儿〕；
南吕宫：〔骂玉郎带过采茶歌〕；

双 调：〔锦上花带过清江引碧玉萧〕〔江儿水带过碧玉箫〕〔竹枝儿带过侧砖儿〕〔梅花酒带过七兄弟〕中吕带过双调：〔醉高歌带过殿前欢〕〔满庭芳带过青江引〕。

②据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中：北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。

A.北带过曲体式13种：

〔北正宫·小梁州带过风入松〕

〔北正宫·醉太平带过莲花落〕

〔北仙吕·后庭花带过青哥儿〕

〔北南吕·一枝花带过折桂令〕

〔北中吕·满庭芳带过清江引〕

〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕

〔北中吕·上小楼带过满庭芳〕

〔北双调·折桂令带过清江引〕

〔北双调·折桂令带过急三枪〕

〔北双调·楚江秋带过清江引〕

〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕

〔北双调·折桂令带过朝天子〕

〔北双调·新水令带过折桂令〕。

又〔北正宫·醉太平带过莲花落〕

〔北双调·折桂令带过急三枪〕
〔北南吕·一枝花带过折桂令〕

〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕

〔北双调·新水令带过折桂令〕5种，尚存疑点，有待进一步考证。

B、南带过曲体式3种：

〔南商调·山坡羊带过步步娇〕   

〔南仙吕入双调·朝元歌带过朝元令〕

〔南双调·锁南枝带过罗江怨〕。

C、南兼北带过曲体式3种：

〔南仙吕兼北双调·一封书带过雁儿落〕

〔南兼北南吕·楚江情带过金字经〕

〔南兼北中吕·红绣鞋带过红绣鞋〕

③据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各1种，南兼北1种。

分别是：

〔北越调·圣药王带过金蕉叶〕

〔南越调·下山虎带过蛮牌令〕

〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕。

其中〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕存疑待考。
  除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称如：
    〔北南吕·骂玉郎带过采茶歌〕

〔北南吕·哭皇天带过乌夜啼〕

〔北中吕·石榴花带过斗鹌鹑〕

〔北中吕·快活三带过鲍老儿〕

〔北商调·金菊香带过醋葫芦〕

〔北越调·调笑令带过小桃红〕

〔北双调·锦上花带过清江引碧玉萧〕

〔北双调·川拨棹带过七兄弟〕

〔北双调·梅花酒带过收江南〕

〔北中吕·醉高歌带过殿前欢〕等这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎，在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。 

④常见的带过曲：
正宫：〔脱布衫带过小梁州〕〔小梁州带过风入松〕。

仙吕：〔后庭花带过青哥儿〕〔哪咤令带过鹊踏枝〕〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕。

南吕：〔玉交枝带过四块玉〕〔骂玉郎带过采茶歌〕〔骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕

中吕：〔喜春来带过普天乐〕〔齐天乐带过红衫儿〕〔快活三带过朝天子四边静〕〔快活三带过朝天子〕〔醉高歌带过红绣鞋〕〔醉高歌带过摊破喜春来〕〔醉高歌带过喜春来〕〔十二月带过尧民哥〕

越调：〔黄蔷薇带过庆元贞〕

双调：〔水仙子带过折桂令〕〔雁儿落带过得胜令〕（鸿门凯歌）〔雁儿落带过清江引碧玉萧〕〔江儿水带过碧玉萧〕〔竹枝儿带过侧砖儿〕〔锦上花带过清江引碧玉萧〕〔一锭银带过大德歌〕〔沽美酒带过快活年〕〔殿前喜带过播海令大喜人心〕〔梅花酒带过七兄弟〕〔沽美酒带过太平令〕〔楚天遥带过清江引〕〔对玉环带过清江引〕

中吕带过双调：〔醉高歌带过殿前欢〕〔满庭芳带过青江引〕

正宫带过双调：〔叨叨令带过折桂令〕

中吕带过仙吕：〔山坡羊带过青哥儿〕等。

4、带过曲的特点：

带过曲的“曲调间音韵衔接要紧密、起收要圆满”,否则,所产生的带过曲都不可能有生命力。纵观元明清三代之带过曲,明代才是带过曲的创新发展阶段。

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：

例1：〔中吕·齐天乐过红衫儿〕

元代：张可久
人生底事辛苦，枉被儒冠误。读书，图，驷马高车，但沾著者也之乎。区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传《梁甫吟》，自献《长门赋》，谁三顾茅庐？    （过）

白鹭洲边住，黄鹤矶头去。唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

例2：〔中吕·喜春来过普天乐〕

元代：赵岩

琉璃殿暖香浮细，翡翠帘深卷燕迟，夕阳芳草小亭西。间纳履，见（十二个）粉蝶儿飞。  （过）

（一个）恋花心，（一个）搀春意。（一个）翩翻粉翅，（一个）乱点罗衣。（一个）掠草飞，（一个）穿帘戏。（一个）赶过杨花西园（里）睡，（一个）与游人步步相随。（一个）拍散晚烟，（一个）贪欢嫩蕊，（那一个与祝英台）梦里为期。

前五5句为〔喜春来〕，后11句为〔普天乐〕，它们同入中吕宫，并且音韵衔接，同押齐微韵。

例3：〔仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草〕

元代：未知作者

青芽芽柳条，接绿茸茸芳草。绿茸茸芳草，间碧森森竹梢。碧森森竹梢，接红馥馥小桃。娇滴滴景物新，笑吟吟闲行乐，一步步扇面儿堪描。  （过）

声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。忙劫劫蜂翅穿花，闹炒炒燕子寻巢。喜孜孜寻芳斗草，笑吟吟南陌西郊。  （过）

曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

前九句为〔那吒令〕，中间六句为〔鹊踏枝〕，后七句为〔寄生草〕，它们同入仙吕宫，音韵衔接，同押萧豪韵。

（2）带过曲书写格式

带过曲书写格式也非常重要，首先曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

第一种排版格式：

如〔中吕·醉高歌带过喜春来〕题情

元代：贯云石
自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。   蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。

此格式前四句为醉高歌，后五句为喜春来。第四句与第五句，也就是“送与人些风流证候”与“蜂媒蝶使空迤逗”这两句之间没有写“过”、“带过”等字样，但是此处是空了两格字。这种方法不醒目。

第二种排版格式：

如〔中吕·醉高歌带过喜春来〕题情

元代：贯云石
自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。   

蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。

前四句为醉高歌，后五句为喜来春。这个排版格式就如词的两片一样，分为两段了。也没有写“过”、“带过”等字样，但是此处是换行了。

第三种排版格式，当前散曲界流行的格式：

如〔中吕·醉高歌带过喜春来〕题情

元代：贯云石
自然体态温柔，可意庞儿奈羞。看时节偷眼将人溜，送与人些风流证候。（带过）   

蜂媒蝶使空迤逗，燕子莺儿不自由。恰便似一枝红杏出墙头，不能够折入手，空教人风雨替花羞。

前四句为醉高歌，后五句为喜春来。第四句与第五句，也就是“送与人些风流证候”与“蜂媒蝶使空迤逗”这两句之间要写“过”、“带过”等字样，此处还是要空两格字。然后换行写带过曲子。

提醒一下：当带过曲合为新的带过曲，谁前谁后也不能随便调。如我们熟悉的只有〔雁儿落带得胜令〕，没有〔得胜令带雁儿落〕。带过曲是曲牌规定的，咱们按照前人定制好的谱式制曲就可以了。咱们继续看曲例： 

例1：〔中吕·醉高歌带过喜春来〕咏玉簪

元代：张养浩
想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。  （带过）

裁冰剪雪应难赛,一段香云历绿苔;空惹得暮云生,越显的秋容淡。常引得月华来,和露摘,端的压尽凤头钗。

例2：〔双调·雁儿落带得胜令〕春风桃李繁

元代：庚吉甫

春风桃李繁，夏浦荷莲间，秋霜黄菊残，冬雪白梅绽。  〔带〕

四季手轻翻，百岁指空弹。谩说周秦汉，徒夸孔孟颜。人间，几度黄粱饭；狼山，金杯休放闲。

例3：〔双调·雁儿落带得胜令〕

韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。 〔带〕  

行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

这里还要说明一下：有的带过曲因各曲连用，则会为带过曲另起一名如：

明·冯惟敏将〔北双调·折桂令带过朝天子〕改为〔折桂朝天令〕；

明·汤式将〔北双调·水仙子带折桂令〕另起名为〔湘妃游月宫〕，也有人称作〔仙桂引〕〔仙子步蟾宫〕的。

有人将〔北双调·雁儿落带得胜令〕另称为〔鸿门奏凯歌〕〔平沙凯歌〕〔雁阵来〕，将〔北双调·对玉环带过清江引〕称〔玉江引〕等。当然，我们最好按标准格式来。再看：

例4：〔双调·沽美酒兼太平令〕

元·张养浩
在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。从前的试观，哪一个不遇灾难？   〔兼〕楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了大丞相。这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞？                 

例5：〔双调·雁儿落兼清江引〕
     元·张养浩
 喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。   〔兼〕    
 绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

这三种书写格式都可以，但一定要写清楚，我建议使用第三种格式，这样让读者一眼看清楚。

二、带过曲的应用

带过曲在元代产生后，并未得到当时曲家的广泛应用，与小令和套数相比，作品较少，说明带过曲并非当时流行的体式。据有人统计，带过曲只有174首，使用过27种体式。至明代，南曲兴起，集曲之风盛行，套数发展也更加完备。带过曲也由单一的北带过曲，扩展为南带过曲和南兼北带过曲。其中，南带过曲多用于套数，独立成篇者很少。直至清代散曲势微，概散曲各体式发展尽矣。带过曲亦对明清民间小曲产生影响，民间小曲也有带过的形式。

带过曲可以单独使用，独立成篇。也可以数首组合使用，使之为“重头”体制，亦能独立成篇。还可以联入套数。单独使用和组成“重头”的，为真正意义上的带过曲。
    1.单独使用的带过曲，一首一题。如：

〔双调·雁儿落带过得胜令〕自适

元代：乔吉

黄花开数朵，翠竹栽些个。农桑事上熟，名利场中捋。   （过）

禾黍小庄科，篱落棱鸡鹅。五亩清闲地，一枚安乐窝。行呵，官大忧愁大；藏呵，田多差役多。
    2.带过曲组合为“重头”的，数首一组，以四首为常见。如（元代）钟嗣成〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕四时佳兴，四首分别写春、夏、秋、冬四时；四景分别写风、花、雪、月；四福分别写富、贵、福、寿；四情分别写悲、欢、离、合；四别分别写叙别、恨别、寄别、忆别；这个带过曲曲牌下，还有曾瑞的《四时闺怨》四首，分别写春、夏、秋、冬。

例1：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕四时佳兴之四时

元代：钟嗣成

【春】梅花漏泄阳和信，才残腊又新春。东风北岸冰消尽。元夜过，社日临，中和近。  （带过）

天气氤氲，花柳精神。驾香轮，驰玉勒，醉游人。清明过了，飞絮纷纷。隔孤村，闻杜宇，怨东君。  （带过）

叹芳辰，已三分，二分流水一分尘。寂寂落花伤暮景，萋萋芳草怕黄昏。

   【夏】

清和天气逢初夏，更何处觅韶华！端阳过了炎威乍。藤枕攲，翠簟铺，纱幮挂。（带过）

住处清佳，绝去喧哗。近深林，烹嫩笋，煮新茶。披襟散发，沉李浮瓜。引莲筒，斟竹叶，看荷花。   （带过）

羡归鸦，趁残霞，暮云呈巧月如牙。静夜凉生深院宇，熏风吹透碧窗纱。

【秋】

梧飘一叶知时候，凉气应暑潜收。楼头乞巧传闻旧。玉露冷，银汉明，金飙透。（带过）

大火西流，明月中秋。气萧条，光皎洁，景清幽。重阳近也，佳节堪酬！菊初簪，萸旋插，酒新篘。  （带过）

且登楼，试凝眸，眼前景物堪追游。远水长天同一色，白蘋红叶满汀洲。

【冬】

鸳鸯瓦冷霜华重，渐凛冽酿寒冬。重帘不卷金钩控。天气严，风力威，冰撕冻。（带过）律应黄钟，绣线添红。日迎长，云纪瑞，岁成功。彤云遍野，瑞雪漫空。压寒梅，欺劲竹，秀孤松。  （带过）

谢天公，庆时丰，烧残爆竹一年终。万物静观皆自得，四时佳兴与人同。

这四首作品都是前六句为〔骂玉郎〕，中间十句为〔感皇恩〕，最后五句为〔采茶歌〕。这就是带过曲组合为“重头”的带过曲小令。

例2：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕四时佳兴之四景

【风】

熏风起自青蘋外，应时候自南来，此身如在清凉界。尘虑绝，天地宽，胸襟快。   （带过）

柳榭花台。杏脸桃腮。手相携，心厮爱，意同谐。偏宜出格，付与多才。捧银荷，沉玉李，列金钗。  （带过）

簟舒开，枕相挨，吹将爽气透吟怀。雪体冰肌消盛暑，也胜宋玉在兰台。  

【花】

千红万紫都争放，要占断早春光。一枝分付娇相向。晓露浓，昼日长，和风荡。（带过）

院粉宫黄，国色天香。逞娇柔，增秀媚，竞芬芳。只愁暮晚，风雨相妨。爱芳姿，付密意，动情肠。  （带过）

向回廊，傍华堂，高烧银烛照红妆。遇景逢时随意赏，也胜潘岳在河阳。

【雪】

是谁家剪下琼花瓣？飞六出遍长安。琼楼玉宇连霄汉。素练飘，缟带悬，银杯散。（带过）

柳絮凋残，蝶翅翩翻。洒歌楼，添酒价，助吟坛。壶天莹彻，身地清闲。泛霞觞，歌《水调》，拥云鬟。 （带过）

共开颜，且汤寒，兴来未放酒杯干。明日探梅应未晚，也胜和靖在孤山。

【月】

一轮皓月明如昼，但得意是中秋。倒悬玉镜无尘垢。皓彩浮，素影澄，清光透。（带过）

皓齿明眸，粉面油头。点花牌，行酒令，递诗筹。词林艺苑，舞态歌喉。共鸳朋，谐凤友，效鸾俦。（带过）

既无忧，又无愁，蟾光长愿照金瓯。天上姮娥人世有，也胜瘐亮在南楼！

例3：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕四时闺怨

元代：曾瑞

【春】

花飞春去愁偏甚，情缘恶梦难禁，分钗破监别离谶。泪满襟，鸾拆衾，鸳分枕。弦断瑶琴，髻坠琼簪，玉消香，裙退锦，钏憁金。郎欢娱未审，妾烦恼特深。慵针指，懒梳掠，倦登临。

闷相侵，恨相寻，闲愁闲闷绿成阴。念想逐宵浑废寝，相思无日不伤心。

【夏】

纱厨烟淡波纹簟，惊午梦恨厌厌，别离情绪难绝念。闷转添，恨转添，愁无厌。

问卜求签，有苦无甜。痛无心，调锦瑟，对妆奁。泪淹残杏脸，愁压损眉尖。欢娱俭，愁检束，闷拘钳。

近雕檐，簌朱帘，困人天气扇慵拈。云髻蓬松愁病染，缃裙宽掩舞腰纤。

【秋】

斜阳万点昏鸦乱，闲楼阁映林峦，漫天愁闷为奴伴。眉黛攒，秋水漫，柔肠断。

刀搅锥剜，情苦心酸。晚帘栊，笼双凤，锁孤鸾。病身属恨管，暮景序愁端。云初判，月正圆，夜漫漫。

景难观，闷难搬，流苏空掩枕衾宽。暗想有缘添恨满，料应无梦继情欢。

【冬】

同云黯黯冰花放，梅扑簌絮颠狂，严凝寒透红绡帐。情感伤，难抵当，愁魔障。

风竹敲窗。雪月侵廊。暮寒生，欢梦少，漏声长。漫魂劳意攘，空腹热肠荒。何曾忘，愁万缕，泪千行。

掩空堂，锁余香，消疏景物助凄凉。梅竹无言成闷赏，心情怀恨入愁乡。

这四首作品都是前六句为〔骂玉郎〕，中间十句为〔感皇恩〕，最后五句为〔采茶歌〕。四首作品都是围绕四时闺怨这一主题创作的，这就是带过曲组合为“重头”的带过曲小令。

3.“带过曲”的形成是摘于套数

有曲研究者说“带过曲”的形成是摘于套数，而后带过曲又被作为一个曲组用于套数之中。如元张鸣善〔北中吕·粉蝶儿〕思情，共用了〔粉蝶儿〕、〔醉春风〕、〔迎仙客〕、〔普天乐〕、〔十二月〕、〔尧民歌〕、〔啄木儿煞〕七支曲子，其中〔十二月〕与〔尧民歌〕即为带过曲形式，两曲成连用关系。

曲例：〔北中吕·粉蝶儿〕思情雾鬓云

元代：张鸣善

雾鬓云鬟，楚宫腰素妆打扮，恰便似玉天仙谪降人间。殢人娇，良人种，误遭一难。虽然与风月同班，比其自然中看。

〔醉春风〕他若是愁锁翠春山，笑时花近眼。玉娉婷慵整倦妆奁，常好是懒，懒，翡翠裙低，凤凰钗重，麝兰香散。

〔迎仙客〕相逢到数载余，别离了两三番，则俺那美人儿恰才人这筵席间。美酒泛金波，闲歌随象板。投至的欢意阑珊，那其间彼行皆分散。

〔普天乐〕分散再相逢，再相逢空长叹。人有愿天心必应，天心应人愿何难？纤腰如杨柳枝，粉脸似桃花瓣。桃柳争妍花开绽，见年年桃柳开残。人生百年，正心思忖,有限朱颜。

〔十二月〕苏小卿风尘意懒，双通叔名利相干。虽不学双生是对手，也合与苏氏同班。虽葬在黄丘上滩，名播在天上人间。

〔尧民歌〕呀！自古来知音相会果应难，争奈这少年心终岁受孤单。休将这凤凰栖老碧梧寒，投至的雁鸣莺呖杏花残。愁烦,琵琶手倦弹．这埚儿休扭做浔阳岸。

〔啄木儿煞〕花钿额上贴，赤绳足下拴。少年心终久相轻慢，坚心无惮，准备并洞房花烛报平安。

大家读完一看，这不就是咱们学过的散套形式吗，你说的没错，这是散套啊，但咱们例举出来，就是证明曲研究者，对“带过曲”的形成是摘于套数的说法是有依据的。其依据就是其中的〔十二月〕与〔尧民歌〕即为带过曲形式，两曲成连用关系。

4.带过曲言“带过形式”

有的带过曲或言“带过形式”，在现存古人曲作中只见于套数，而未见独立成篇。如《全元散曲》套数中收有〔北正宫·伴读书带过笑和尚〕。有的带过形式出现在套数尾曲，如〔离亭宴带歇指煞〕等。又如当代谢伯阳、凌景埏《全清散曲》所收南曲套数中，有

南仙吕：〔太师引带过刮鼓令〕、〔大胜乐带过节节高〕、〔东瓯令带过金莲子〕、〔琐窗寒带过绣衣郎〕、〔醉太平带过宜春令〕、〔懒画眉带过针线箱〕〔绣带儿带过太师引〕；

南越调：〔山马客带过忆多娇〕、〔忆多娇带过江头送别〕；

南南吕：〔南罗江娇带北金字经〕

南仙吕入双调：〔园林好带过侥侥令〕

南中吕：〔南红绣鞋带北红绣鞋〕等。也仅见于套数。带过曲被用于套数中，只体现着带过的形式和此两三只曲的连用关系，作为套数的一部分，而不能独立成篇，也就失去带过曲的本身意义。

我在查阅“南带过曲”资料时，才知道南曲中的“带过曲”是极少的，对这部分知识，咱们作为业余爱好者，没法作更深入细致的研究，何况散曲的曲牌有很多，但并不是任何曲牌都能组合成带过曲。前人根据当时规则或是惯例，而成带过曲的定式。今人使用带过曲这一体式时，切不可随心所欲，任意组合，在填写带过曲时，还是依葫芦画瓢为好。

三、带过曲与其他散曲形式的区别

1.带过曲与寻常小令的区别

相对套数而言，带过曲与小令都有短小的特点。形式上，带过曲是两三支小令的组合。两者又都可用“重头”之制。多数曲家把带过曲划入小令一类。个别曲调，单支小令用法与组入带过曲用法稍异。

单支小令用法如：元 马致远〔北仙吕·北青哥儿〕十二月之六月
冰壶瑶台天远，逃炎蒸莫要逃禅。约下新秋数日前，闲与仙人醉秋莲，凌波殿。
    组入带过曲用法如：元 曾瑞〔北中吕·山坡羊带过青哥儿〕过分水关山
山如佛髻，人登鳌背，穿云石磴盘松桧。一关围，万山齐，龙蟠虎踞东南地。岭头分了银汉水。高，天外倚；低，云涧底。 〔过〕

行人驱驰不易，更那堪暮秋天气，拂面西风透客衣。山雨霏微，草虫啾唧。身上淋漓，脚底沾泥。痛恨杀仡情鹧鸪啼，行不得。
    〔青哥儿〕一调中，曾曲比马曲多出四字句四句，此取套数的增句用法，此亦可见带过曲与套数较近。

2.带过曲与重头小令的区别

①相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

②不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明·康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

3. 北带过曲与南过曲的区别

北带过曲和南过曲，因为都有“过曲”两字，容易让部分学员混淆，我们需要知道“过曲”即南曲中对引子、尾声以外所用曲牌的一种泛称。

在南戏中，“过曲”是每一出戏的主体所在，通常多是用数量不等的若干支曲相连，分由不同的角色演唱。净、丑等次要角色出场，不用引子，所唱多是速度较快的急曲、粗曲等组成的过曲，即一些所谓的村坊小曲如〔字字双〕、〔吴小四〕、〔光光乍〕、〔五方鬼〕、〔赵皮鞋〕、〔水底鱼儿〕、〔金钱花〕之类的曲子，风格上较为俚俗一些。而生、旦等主要角色出场，所演唱的曲子除引子外，主要是过曲。这些过曲“粗”、“细”皆有，但大多是以节奏舒缓、抒情性较强的慢曲、细曲为主。
    在南曲曲牌中，过曲曲牌是最多的。以《南曲九宫正始》中的〔正宫〕为例，书中共收南正宫曲牌七十五个，其中属于引子用的曲牌为十二个，其余都是过曲曲牌，占总数的百分之八十以上。〔仙吕宫〕共收曲牌一百个，其中用作引子的曲牌仅有十八个，剩下的八十二个曲牌都属于过曲曲牌。

检《全清散曲》使用〔南正宫〕曲牌创作的散曲中计有31个曲牌82首曲子，其中用引子专用的曲牌创作的散曲计有三个曲牌3首曲子，其余的都是过曲曲牌。使用〔南仙吕宫〕曲牌创作的散曲计有181首，共用39个曲牌。其中用引子曲牌创作的散曲43首，用了四个曲牌，其余都属于过曲曲牌。根据上述分析，对于南曲所属二千七百多个曲牌的使用情况，要有基本的了解。
    特别说明一下，过曲曲牌有不少是小令套数兼用者，如要使用，亦须仔细甄别。一般的古曲谱是不注明的，必要时只能翻《全明散曲》或者《全清散曲》来比照。当然，一些现代南曲谱可能是注明的。

而北带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。这节课咱们又进行了一次交流，希望大家以后不要混淆了。

四、浅析〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕

前面我们提到了《全元散曲》中27种北带过曲体式。今天这节课我们学习北带过曲〔中吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕恨别，例遵元·钟嗣成曲例，谱从《北曲小令参考谱》。

恨别这首曲子风格明朗，工于抒怀，善用排比，语意明快，以女子诉怨，男子宽慰的写法铺陈开来。

例1：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕恨别

元代：钟嗣成

风流得遇鸾凤配，恰比翼便分飞，彩云易散玻璃脆。没揣地钗股折，厮琅地宝镜亏，扑通地银瓶坠。 

香冷金猊，烛暗罗帏。支剌地搅断离肠，扑速地淹残泪眼，吃答地锁定愁眉。天高雁杳，月皎乌飞。 暂别离，且宁耐，好将息。

你心知，我诚实，有情谁怕隔年期。去后须凭灯报喜，来时长听马频嘶。

谱式：

词语注释：

⑴没揣：不料、突然、猛然。

⑵厮琅地：表象声，物体破碎声。

⑶扑速地：即“扑簌地”，象声词，表落泪。

⑷吃答地：象声词。形容落锁。

⑸月皎乌飞：化用宋周邦彦《蝶恋花.早行》词中“月皎惊乌栖不定”句意。

⑹宁耐：忍耐。

⑺将息：休息、调养。

⑻须凭：当要凭依。

⑼灯报喜：旧谓灯心爆结灯花，预兆喜事临门，远行亲人当回来。

译文：

风流情得到遇合，鸾与凤欢乐相聚，但是刚聚首便比翼分飞被迫飞离。像浮云容易飘散，玻璃瓦刹时被摔碎，又像金钗突然从当腰折断，厮琅一宝镜破裂难再圆，银瓶扑通一下落地坠毁。

金猊香炉的香早已熄灭，锦绣罗帐里的红烛光也暗晦。支喇地一声响搅得离肠寸断，扑簌簌泪珠儿流得满脸满腮，吃答答离愁使人紧锁柳眉。天穹高远雁阵南行，月光皎洁乌鸦独飞。暂时的别离，先耐心地等待，等待传来好消息。你心中定知道，我对爱情忠诚专一，有情人真心相许就不怕隔年不见的别离。你去后会从那跳动的灯花千知你有喜，你归来时会听到骏马欢快地鸣嘶。

作品赏析：

这支曲子里，前面部分写日盼夜盼终于盼来情人的书信，中间部分转述书信的内容，结尾部分写读信后的感受。起首两句，“思无尽”“空目断”表现出主人公在书信到临前的焦急的心情，这就为下面看到书信后的喜悦作了铺垫。第三句的“真实信”三字，意味深长，蕴藉深厚，从侧面反映出主人公曾在梦境内里收到过来信，而此刻梦已成真，更能衬托出激动的心情。接下来，作者用“亲手开”“在意读”“从头认”三个表现动作的短句，表现了拆计件的喜悦，这一描写形象而传神，起到为下文作铺垫的效果。

“织锦回文”引出了这封信的内容，正式推出“意诚实，心想念，话殷勤”三句，即未婚妻在信中表达因一回回佳期落空而哀怨痛苦的遭遇。下面的“愁”“怨”“挨”“怕”等字，也表现出了刻骨铭心的相思之情，人们可以想见才转喜为悲、惆怅难平的心情。

最后字了读信之后的感受，但是除了“断肠人忆断肠人”一句直接描述自身感受之外，其余都是从对方身上着笔，这正是全曲的精到之处，体现出男女双方心心相印，呼吸相连的款款深情。

〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕曲牌名，此曲由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕和〔采茶歌〕三首组成带过曲，其中〔骂玉郎〕为六句四韵，〔感皇恩〕为十句五韵，〔采茶歌〕为五句四韵，共二十一句十三韵。《恨别》为此带过曲的题目。

第一支〔骂玉郎〕：

风流得遇鸾凤配，恰比翼便分飞，彩云易散玻璃脆。（没揣地）钗股折，（厮琅地）宝镜亏，（扑通地）银瓶坠。 

谱式为：

×平×仄平平去△，××仄、仄平平△。×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平（上）▲，平平去△。

此调小令兼用。又名瑶华令。本曲带感皇恩、采茶歌合为带过曲，不独用。第二句本×仄仄平平五字，作者多变为××仄、仄平平六字句，且多作对偶，遂似两个三字句。尾三句鼎足相对。

第二支〔感皇恩〕：

香冷金猊，烛暗罗帏。（支剌地搅）断离肠，（扑速地淹）残泪眼，（吃答地锁）定愁眉。天高雁杳，月皎乌飞。 暂别离，且宁耐，好将息。

谱式为：

×仄平平△，×仄平平△。仄平平▲，平仄×▲，仄平平△。×平仄×▲，×仄平平△。仄平平▲，平仄仄▲，仄平平△。

此调小令兼用。不独用。第八句可为平平仄。第九句可为仄平平。第一二句须对偶，第三四五句鼎足相对，第六七二句须对偶，尾三句鼎足宜相对。

第三支〔采茶歌〕：

你心知，我诚实，有情谁怕隔年期。去后须凭灯报喜，来时长听马频嘶。

谱式为：

仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上（平）▲，×平×仄仄平平△。

此调小令兼用。又名楚江秋。不独用。第四句可为×仄平平仄平平▲。首两句与尾两句须对偶。

例2：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕闺情

元代：兰楚芳

兰堂失却风流伴，倦刺绣、懒描鸾，金钗不整乌云乱。（情深似）刀刃剜，（愁来似）乱箭攒，（人去似）风筝断。

（口则说）应举求官，（多因是）买笑追欢。（从今后鸳梦儿）再休完，（鱼书儿）都休寄，（龟卦儿）也休钻。离愁万般，心绪多端。（芳草）迷烟树，（落花）催雨点，（香絮）滚风团。

（阳台上）路盘桓，（蓝桥下）水弥漫。傍楼一傍一心酸，空忆当时花烂熳，可怜今夜月团。

这首带过曲则在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加了很多衬字。大家注意看，这些衬字不单是相对的，规定的曲牌格律里也是相对。

例3：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕为酸斋解嘲

元代：张可久

君王曾赐琼林宴，三斗始朝天，文章懒入编修院。红锦笺，白苎篇，黄柑传。

学会神仙，参透诗禅。厌尘嚣，绝名利，近林泉。天台洞口，地肺山前。学炼丹，同货墨，共谈玄。

兴飘然，酒家眠。洞花溪鸟结姻缘，被我瞒他四十年，海天秋月一般圆。

例4：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕夏目

元代：顾德润

衔泥燕子穿帘幕，早池塘贴新荷，庭愧堤柳鸣蝉和。扇影罗，巾岸葛，花盈座。

暑气无多，雨声初过。倚东床，开北牖，梦南柯。灯前恣舞，醉后狂歌。书慵注，琴倦抚，剑羞磨。

挂青蓑，钓沧波。世尘不到小行窝。笑拥青蛾娇无那，年来放我且婆娑。

例5：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕富山元宵赏灯

元代：张可久

朱衣锦带黄金镫，前后羽林兵。当空皓月悬秋镜，兰麝馨。箫鼓鸣，天街净。

灯界珠绳，春蔼花屏、御辇上翠逍遥，宫林传金错落，歌女口玉娉婷。赏良夜好景，听乐府新声。

庆元正，口队伍，乐升平。待天明，未收灯，宝筝前殿引长生。铁瓮千年富山城。西台一点老人星。

五、浅析〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕

 带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。下面我们学习南带过曲〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕，此调为南集曲带过北曲小令。例遵明·梁辰鱼曲例，谱从台湾汪经昌《南北曲小令谱》。

〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕曲牌名，集南曲〔香罗带〕、〔一江风〕、〔步步娇〕为第一支和〔金字经〕第二支组成带过曲，其中〔香罗带〕为七句六韵，第五句可押可不押韵；〔一江风〕为六句六韵，〔步步娇〕为一句一韵，〔金字经〕八句八韵。

曲例：〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕时隔八年回归故里感怀

作者：芙蓉园

还乡大梦醒，天蓝地青。兄张嫂罗频问情，海鲜粱酒玉杯擎也。温敦契弟，殷勤外甥，怀真抱朴当客迎。   〔一江风〕远访蓬瀛，近看黄城，游遍神仙境。滩涂钓海蛏，岩崖套石鹰。当年少不更，〔步步娇〕说给儿孙听。   〔金字经〕说给儿孙听，盼同春露荣，且把家山果业兴。兴，宏图养正能。如从命，岂虚今日行！岂虚今日行！

谱式为：   

〔香罗带〕平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去▲，平平去平△，平平去入平去平△。

〔一江风〕上上平平△，去去平平△，平去平平去△。平平去上平△，平平去上平△。平平去上平△。

〔步步娇〕上上平平去△。    

〔金字经〕上上平平去△，去平平去平△，上上平平上去平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△，去平平去平△。  

第一支〔香罗带〕：

还乡大梦醒，天蓝地青。兄张嫂罗频问情，海鲜粱酒玉杯擎也。温敦契弟，殷勤外甥，怀真抱朴当客迎。

谱式为：平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去▲，平平去平△，平平去入平去平△。

本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。正格为十句，变格为十二句，正格、变格第四句末尾的“也”字为定格字，八九两句、十一十二两句及末尾两句，宜用叠句。皆为转板而设，使曲句由密转疏，带起下曲板式。

〔一江风〕：

远访蓬瀛，近看黄城，游遍神仙境。滩涂钓海蛏，岩崖套石鹰。当年少不更，  

谱式为：上上平平△，去去平平△，平去平平去△。平平去上平△，平平去上平△，平平去上平△。

本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用，此调有古新两体。有六七两句相叠，也有谱书为七八两句相叠、不在集曲范围内，具体谱从什么韵书。一、二两句和四、五两句宜相对，这是针对集曲要相对。此调为历来曲家所钟爱，多是比拼对仗手法，花样翻新不尽。人套时多是以本调若干支相叠成套。

第三支〔步步娇〕：

说给儿孙听，

谱式为：上上平平去△。

本调为北双调，又名〔潘妃曲〕，“忙”字亦可仄叶，如商氏他作云：“闲盼望。”“宜醉赏。”皆是。“梁”字亦可仄叶，如商氏他作云：“瞒着爹娘做些儿怪。”“花落东君也憔悴。”皆是。末句《中原音韵》谓须作仄仄平平去。但第一字，元人往往不拘。本调用于杂剧、散套、小令，既可作首曲又可用于套曲中间。

第四支〔金字经〕：

说给儿孙听，盼同春露荣，且把家山果业兴。兴，宏图养正能。如从命，岂虚今日行！岂虚今日行！

谱式为：上上平平去△，去平平去平△，上上平平上去平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△，去平平去平△。

本调为北南吕，曲牌名阅金经，又名“金字经”，《西番经》。本调第一句应叠上句，末尾一句可不叠，若收煞不易，重叠一次，以缓声情。

关于梁辰鱼原调题做〔楚江情带过金字经〕，引起后来学者议论，因〔楚江情〕即〔罗江怨〕，其中含有一个小曲牌〔怨别离〕，所以朱权给其更名为〔楚江情〕。而汪经昌教授进一步把〔楚江情〕换作〔罗江娇〕，一是以〔步步娇〕换掉〔怨别离〕，二更是为了与〔金字经〕能通用一个凡字笛色，则声谐而调合也。

谱式为：

〔楚江情〕平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去，平平去平△，平平上入平去平△。上上平平△，平上平平去△。平平去上平△，平平去上平△，平平去去平△，去上上平平去△。〔金字经〕平去平平去△，去平平去平△。去去平平去上平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△。

两谱式对照在平仄字数还是有一点变化的。这里咱们只是了解即可。
 

本讲提纲：

一、小令中的带过曲

二、带过曲的应用

三、带过曲与其他散曲形式的区别

四、浅析〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕

五、浅析〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕

元曲研修第九讲作业：

一、试制〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕作品一首，题目和韵部自选！正确书写（宫调、曲牌、题目） 标题，限用《中原音韵》。

1、谱式为：   

〔香罗带〕平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去▲，平平去平△，平平去入平去平△。〔一江风〕上上平平△，去去平平△，平去平平去△。平平去上平△，平平去上平△。平平去上平△。

〔步步娇〕上上平平去△。    

〔金字经〕上上平平去△，去平平去平△，上上平平上去平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△，去平平去平△。

2、曲例：〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕时隔八年回归故里感怀

作者：芙蓉园

还乡大梦醒，天蓝地青。兄张嫂罗频问情，海鲜粱酒玉杯擎也。温敦契弟，殷勤外甥，怀真抱朴当客迎。   〔一江风〕远访蓬瀛，近看黄城，游遍神仙境。滩涂钓海蛏，岩崖套石鹰。当年少不更，〔步步娇〕说给儿孙听。   〔金字经〕说给儿孙听，盼同春露荣，且把家山果业兴。兴，宏图养正能。如从命，岂虚今日行！岂虚今日行！

上面的格式写法是为了让大家看清楚，前面是集曲，也可以按下面这种格式来写。

还乡大梦醒，天蓝地青。兄张嫂罗频问情，海鲜粱酒玉杯擎也。温敦契弟，殷勤外甥，怀真抱朴当客迎。远访蓬瀛，近看黄城，游遍神仙境。滩涂钓海蛏，岩崖套石鹰。当年少不更，说给儿孙听。   〔带〕说给儿孙听，盼同春露荣，且把家山果业兴。兴，宏图养正能。如从命，岂虚今日行！岂虚今日行！

3、制曲要求：

①本调为南集曲带过北曲小令，〔南南吕·南罗江娇带北金字经〕曲牌名，集南曲〔香罗带〕、〔一江风〕、〔步步娇〕为第一支和〔金字经〕第二支组成带过曲，其中〔香罗带〕为七句六韵，第五句可押可不押韵；〔一江风〕为六句六韵，〔步步娇〕为一句一韵，〔金字经〕八句八韵；

②特点：〔香罗带〕第四句末尾的“也”字为定格字，八九两句、十一十二两句及末尾两句，宜用叠句。皆为转板而设，使曲句由密转疏，带起下曲板式。〔一江风〕一、二句，五六句相对，〔金字经〕第一句应叠上句，末尾一句可不叠，若收煞不易，重叠一次，以缓声情。

③对偶：〔香罗带〕五、六两句〔一江风〕一、二两句和四、五两句宜相对。

4、内容：带过曲的篇幅、内容的含量都比寻常小令要大很多，根据曲牌感叹伤悲的声情特点，内容适合言情述怀，适用题材比较广泛；

二、试制〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕作品一首，题目和韵部自选！正确书写（宫调、曲牌、题目） 标题，限用《中原音韵》。

1、谱式：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕

×平×仄平平去△，××仄、仄平平△。×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平（上）▲，平平去△。 〔带过〕

×仄平平△，×仄平平△。仄平平▲，平仄×▲，仄平平△。×平仄×▲，×仄平平△。仄平平▲，平仄仄▲，仄平平△。 〔带过〕

仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上（平）▲，×平×仄仄平平△。

2、曲例

曲例1：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕恨别

元代：钟嗣成

风流得遇鸾凤配，恰比翼便分飞，彩云易散玻璃脆。没揣地钗股折，厮琅地宝镜亏，扑通地银瓶坠。 

香冷金猊，烛暗罗帏。支剌地搅断离肠，扑速地淹残泪眼，吃答地锁定愁眉。天高雁杳，月皎乌飞。 暂别离，且宁耐，好将息。

你心知，我诚实，有情谁怕隔年期。去后须凭灯报喜，来时长听马频嘶。

曲例2：〔北南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌〕闺情

元代：兰楚芳

兰堂失却风流伴，倦刺绣、懒描鸾，金钗不整乌云乱。（情深似）刀刃剜，（愁来似）乱箭攒，（人去似）风筝断。

（口则说）应举求官，（多因是）买笑追欢。（从今后鸳梦儿）再休完，（鱼书儿）都休寄，（龟卦儿）也休钻。离愁万般，心绪多端。（芳草）迷烟树，（落花）催雨点，（香絮）滚风团。

（阳台上）路盘桓，（蓝桥下）水弥漫。傍楼一傍一心酸，空忆当时花烂熳，可怜今夜月团。

3、制曲要点

①此曲由〔骂玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三首组成带过曲，其中〔骂玉郎〕为六句四韵，〔感皇恩〕为十句五韵，〔采茶歌〕为五句四韵，共二十一句十三韵。

②〔骂玉郎〕小令兼用。又名瑶华令。本曲须带感皇恩、采茶歌合为带过曲，不独用。第二句本×仄仄平平五字，作者多变为××仄、仄平平六字句，且多作对偶，遂似两个三字句。尾三句鼎足相对。〔感皇恩〕此调小令兼用。不独用。第八句可为平平仄。第九句可为仄平平。第一二句须对偶，第三四五句鼎足相对，第六七二句须对偶，尾三句鼎足宜相对。〔采茶歌〕此调小令兼用。又名楚江秋。不独用。第四句可为×仄平平仄平平▲。首两句与尾两句须对偶。

③对偶：曲例2增加了很多衬字，这些衬字不单是相对的，规定的曲牌格律里也是相对。为了更加口语化、唱起来更动听，增加创作难度，大家可以首先曲例2的制曲方式。

④内容：带过曲的篇幅、内容的含量都比寻常小令要大很多，内容适合解嘲言情述怀，适用题材比较广泛；

曲谱符号注释：

　　平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；

▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；

平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

三、作业要求：

1.本课作业创作一首北带过曲，一首南带过曲，作品要围绕主题，注意景与情的安排，静景与动景的结合。

2.完成作业时间为四周，截止时间为10月7日；

3.楼下认真点评楼上的作业，是毕业考核和评选优秀学员的依据！