元曲第五讲      曲的对仗种类及特点

             主 讲：绝谷画蝶 

咱们先回顾上节课的内容

一、元曲的韵律

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

   曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

二、学习小令曲牌

〔双调·驻马听〕

元代：罗本 

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

2、曲牌格式：

〔双调·驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲共46字，8句8韵，除1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。

谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

3、对偶部分：首四句作扇面对。五、六句须相对。

4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。

三、关于曲牌中的摊破、减字，近

根据元曲格律新编的收录，我查了一下摊破和减字、近的曲牌，〔中吕·摊破喜春来〕一首，用于小令，与〔醉高歌〕合为带过曲，〔双调·驻马听近〕一首，主要用于散套，首牌，〔双调·沙子儿摊破清江引〕用于散套一首。
另外〔双调·折桂令〕与〔双调·百字折桂令〕：〔双调·折桂令〕此调用于杂剧、散套、小令，而〔双调·百字折桂令〕主要用于小令，因正字和衬字恰好百字，故名。
〔越调·天净沙〕与〔越调·天净沙煞〕：〔天净沙〕用于杂剧、小令，共五句，66646，〔天净沙煞〕用于散套，其调为〔天净沙〕前四句加〔尾声〕末句，其句式为五句,66647.
    根据我归纳整理的数据大致可以知道，摊破两支，近一支，而它们与词牌中的摊破、减字、近、慢有联系吗，我们不是曲学研究者，无法去判断它们的渊源，但有一点我们知道，每一支曲牌，怎么使用，都是有规定的。有的用于小令，有的可以用于散套兼小令，具体看每支曲牌的规定，关于衬字，增损，后面的课程会作详细讲解的。

四、重申元北曲写作要求：

1.曲谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。 
2.每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明

3.北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。 
4.北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。 
5.北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。 
6.北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
7.连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。 

8.韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。 
9.标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。   
10.以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。

复习课就到这里，下面进入我们今天的学习内容

大家通过前面四次作业是否发现，这元曲多数中间句式有一个对仗上的问题。其实诗和词都有对仗，比如律诗，要求颔联（第二联）和颈联（第三联）必须对仗；有些词牌也规定其中一些地方要对仗，比如《浣溪沙》，下阕的第一二句也要求对仗；而我们现在学习的散曲也要求对仗。
    一般说来，曲的对偶绝大部分和诗一样，是偶句对，即上、下两句成对。
如：白朴的〔双调·沉醉东风〕渔夫
黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无那刎颈交，却有几个忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
  黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。（对偶句）

再如：白朴的〔双调·沉醉东风·渔夫〕

辞辛苦桑枢瓮牖（瓮牖wèngyǒu），夸荣华凤阁龙楼。（卢挚〔沉醉东风〕）

海来阔风波内，山般高尘土中。    （张养浩的〔双调·庆东原〕） 

红叶荒林酒兴，黄龙老圃诗情。   （ 王举之〔红绣鞋〕  ）

我们都知道在现代汉语中：对仗按修辞分类：叠字联、复字联、顶针联、嵌字嵌名联、拆字联、音韵联等。
   按使用场合分：春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联、宅第联、胜迹庙堂联、杂联等。
   从趣味角度分：无情对、玻璃对、回文对、药名对、谜语对、集句对等。
   从内容分：写景联、庆贺联、赠答联、奇巧联等。

而我们今天仅对元曲对仗的写作形式给予交流。
一、元曲的对仗种类
 （一）曲的对仗种类

曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

下面我们一一作详细讲解！
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例1：〔双调·折桂令〕箕山感怀

元·卢挚

巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。

注释：　　

⑴箕山：在河南登封县东南，相传是唐尧时巢父、 许由隐居的地方。见《 高士传》。 　　

⑵严陵：即东汉时的严光，字子陵。曾与刘秀同学。刘秀即位后，他不肯应诏为官，改名隐居于富春山。 　　

⑶陶令：即东晋时的大诗人 陶渊明，曾为彭泽令，因不满现实的黑暗而去职归隐。 　　

⑷尽：任凭、只管。婆娑：原指舞姿的美好，此处引申为逍遥自在的意思

⑸ 五柳庄：指陶渊明的庄园。陶渊明的宅边有五棵柳树，因自号五柳先生，并作有《 五柳先生传》，所以称他的住处为五柳庄。瓷瓯瓦钵：瓯、钵都是盆盂类的容器。 　　

⑹ 七里滩：在富春江上游，相传是 严子陵隐居垂钓的地方。 　

⑺三径：指陶渊明的隐居之处。陶渊明的《 归去来兮辞》有“三径就荒，松菊犹存，携幼入室，有酒盈罇。”之句。 　　

译文：巢父、许由之后，真正的隐士有谁呢？屈指算来这样高尚的人并没有几个。当渔夫的严子陵，做农夫的淘渊明，只管过着逍遥自在的生活。陶渊明在五柳庄上瓷瓯瓦钵生活俭朴，严子陵在七里滩前垂钓披蓑 戴笠，冒着风雨烟波。若问有什么好处，他们的美名万古流芳，世世传播。

曲中的“渔父严陵，农夫陶令，”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”都是此首曲中的对仗部分。又如：

例2：〔双调·庆东原〕两首

元·白朴（其一）

忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。那（nǎ）里也能言陆贾，那（nǎ）里也良谋子牙，那（nǎ）里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。

注释：

1.忘忧草：即萱草，据说其幼苗可食，食之令人陶然如醉，故称忘忧草。

2.含笑花：生于广东，花如兰，开时常不满，好似含笑的样子，因此得名。

3.闻早：早闻，早些听从劝说之意。冠宜挂：“宜挂冠”的倒装。挂冠，即指辞官。

4.那里也：哪里去了，设问句。陆贾：秦末楚人，曾辅佐刘邦建立西汉王朝，有辩才，两度出使越南，招抚越南赵佗归汉，授太中大夫。

5.子牙：及姜太公，先辅佐周文王，后辅佐周武王伐商灭纣，建立西周王朝，被尊为师尚父，受封于齐。

6.张华：范阳方城人，晋武帝时拜中书令加封散骑常侍，力主伐吴，平吴后被封广武县侯。他博闻强记，得到“竹林七贤”之一的阮籍的赞赏。他是西晋大臣、文学家，后为赵王司马伦与孙秀所杀。有《张司空集》，已佚，存《博物志》一书。

7.是非心：辨别是非、褒贬得失之心。

8.渔樵话：意思是成了渔翁、樵夫这类闲人谈天说地的话题。

译文：世有忘忧草，想想含笑花，劝你忘却忧愁，趁早离开官场。能言善辩的陆贾哪里去了？足智多谋的姜子牙哪里去了？文韬武略的张华哪里去了？千古万代的是非曲直，都成了渔人樵夫们一夜闲话的资料。

题解：

庆东原，是双调中的曲调。首两句即末两句一般要求对仗，中间三个四字句也有作鼎足对的。常用以抒发豪放感情。〔双调·庆东原〕是元代白朴的一首曲。此曲以否定历史上的谋士、功臣来否定功名、事业，虽不免虚无消极，但却是元代黑暗政治的折射。

其中的“忘忧草，含笑花”，“千古是非心，一夕渔樵话”这是曲中最常见的一种对仗。
   （其二）

黄金缕，碧玉箫，温柔乡里寻常到。青春过了，朱颜渐老，白发凋骚。则待强簪花，又恐傍人笑。

暖日宜乘轿，春风宜试马，恰寒食有二百处秋千架，对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。来往画船游，招飐（zhǎn，风吹颤动的意思）青旗挂。

曲中“黄金缕，碧玉箫，”“朱颜渐老，白发凋骚。”“暖日宜乘轿，春风宜试马，”“来往画船游，招飐（zhǎn，风吹颤动的意思）青旗挂。”是曲中最常见的一种对仗。

例3：张可久的〔双调·沉醉东风〕

林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

其中的“林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。”、“六月天，孤山路，”是此首曲中的对仗部分。像这样的例子还很多，再如：

泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。〔长亭送别·四煞〕
残军留废垒，瘦马卧空壕。〔哀江南·北新水令〕
    这些例子很多，就不一一去列举了，大家在阅读元曲时，一定也注意到了。

2、鼎足对

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。大家可以在回顾一下第1讲，对鼎足对也作了介绍。

例1：诉衷情·当年万里觅封侯

宋·陆游

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

下片“胡未灭，鬓先秋，泪空流。”便是。

例2：行香子·冬思

宋·苏轼

携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

上面这首词中，“湖中月，江边柳，陇头云。”就是鼎足对，也属于救尾对。这种对仗形式在词中已经出现，但不多见，而在曲中却常见，如：

 例3：〔越调·天净沙〕秋思

        元·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。

例4：〔越调·天净沙〕鲁卿庵中

元代：张可久

青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。有谁曾到？探梅人过溪桥。

满院青苔一株株古树萧萧，苍云片片一江秋水迢迢。满山红叶掩映得山斋小小，有谁曾经找到?高尚的人走过的桥。

这前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。

例5：〔正宫·醉太平〕相邀士夫

元·曾瑞

相邀士夫，笑引奚奴。涌金门外过西湖，写新诗吊古。苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽líng醁lù，孤山山下醉林逋。洒梨花暮雨。
    其中：苏堤堤上寻芳树，断桥桥畔沽醽醁líng lù，孤山山下醉林逋。此三句亦是鼎足对。

例6：〔仙吕·寄生草〕感叹

元·查德卿
姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。

此曲揭露仕途的艰难和官场的险恶，劝戒人不必为虚名卖命。连举五个古人，皆一一予以否定；结尾处直指元代仕途，尤足以惊世骇俗。以古鉴今，感情愤激。

其中的“羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。此三句亦是鼎足对。
例7：〔双调·水仙子〕夜雨

元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

注释：水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。句式为七七、七五七、三三四。八句四韵。大家再看看这首曲子，哪三句是鼎足对，是不是一眼就能看出来。

全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。起三句鼎足对，妥帖自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。中间段点出痛苦根源，由感而发，语淡味浓。
例8：〔双调·夜行船〕秋思

元·马致远

〔夜行船〕百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭

〔乔木查〕想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。

〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？

〔落梅风〕天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。

〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提（宋元俗语，糊里糊涂、马马虎虎的意思）一向装呆。

〔拨不断〕名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。

〔离亭宴煞〕蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

其中的“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂醸蜜，急攘攘蝇争血”
“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”。
前面三句，后面三句都是鼎足对。
又如金长渊的〔越调·天净沙〕春游皖南

青藤绿树山花，粉墙黛瓦农家，国道东风悍马。这些都是鼎足对。
这种对仗方法并非任何曲牌都适用，它与曲牌的句式有关，如〔天净沙〕，〔醉太平〕，〔寄生草〕,〔水仙子〕，〔折桂令〕等等都是常用鼎足对的曲牌。

3、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。大家都还记得吧，这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。那么具体是怎么用在曲中的，大家看例曲。
例1：王实甫的《西厢记》.第一本第四折中〔驻马听〕：
“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢”
    大家看看这实际上就是我们辞赋所交流的隔句对，楹联和元曲中的扇面对，只是两种叫法。与骈句的区别在于少了虚字在其中。
    例2：〔双调·驻马听〕吹

       元·白朴

裂石穿云，玉管宜横清更洁；

霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。

凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。

人静也，一声吹落江楼月。

上例中，“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。这种对仗形式也并非元曲首创，早在诗经中就有了。
    例3： 诗经《伐檀》中：
    不稼不穑，胡取禾三百廛chán兮。
    不狩不猎，胡瞻尔庭有悬貆兮。
    这种形式除〔驻马听〕之外，在其它曲牌中也经常出现。
  例4：
    听得道一声去也，松了金钏；
    遥望见十里长亭，减了玉肌。〔长亭送别·滚绣球〕
  例5：
    野火频烧，护墓长楸多半焦；（楸，qiū）
    山羊群跑，守陵阿监几时逃。〔哀江南·驻马听〕
    例6：元代：罗贯中的《杂剧·宋太祖龙虎风云会》第四折

〔双调·驻马听〕
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

   例7：卢挚的〔黄钟·节节高〕

雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别。闷倚蓬窗睡些。

4、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。如：

例1：〔中吕·红绣鞋〕题小山苏堤渔唱
元代：冯子振

东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。

大家看后三句是不是鼎足对啊，这样把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

例2：〔中吕·红绣鞋〕道院

元·徐再思

一榻白云竹径，半窗明月松声，红尘无处是蓬瀛。青猿藏火枣，黑虎听黄庭，山人参内景。

其作用：后三句的鼎足对是为了强化结尾。

例3：〔中吕·红绣鞋〕寻仙简霞隐

元代：张可久

白草矾矶头独钓，青衣孺子相招，寻真不怕路迢迢。闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红树杪。

闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红树杪。后三句的鼎足对。

5、首尾对 

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。

见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
   其中的红色部分：

见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。

这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。

其中的蓝色部分：

有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；就是我们刚学习的扇面对。

例2：〔正宫·叨叨令〕悲秋

    元·周文质

 叮叮当当铁马儿乞留玎琅（dīng láng）闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨（应为"潲"Shào，雨经风而斜扫。），萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不着也么哥，孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。

这里的“叮叮当当铁马儿乞留玎琅（dīng láng）闹”和“孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。”就是首尾对。

例3：〔正宫·叨叨令过折桂令〕驮背妓名陈观音奴
元代：未知作者

虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带，脊儿高绞儿细绿茸毛生就的王八盖，眼
儿眍鼻儿凸驱外走了猢狲怪，嘴儿尖舌儿快洛伽山怎受的菩萨戒！兀的不丑杀人
也么哥，兀的不丑杀人也么哥，钩儿形条儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨。

莺花寨命里合该，一背儿残疾，一世儿裁划。便道是倒凤颠鸾，莺俦燕侣，弯不剌怎么安排！风月债休将人定害，俺则怕雨云浓厥杀乔才。你这形骸，其实歪揣。调稍弓着不的扯拽，窍头船趁早儿撑开。

其中的首句“虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带”与末句“钩儿形绦儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨”相对，这种首句和末句对仗容易产生循环往复的效果。

6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例1：

〔正宫·塞鸿秋〕浔阳即景

元代：周德清

长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。

其中长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。

此曲写浔阳江边清秋晚景。全篇七句四十五字，分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。全曲词采俊茂，音节流畅；设喻贴切，形象逼真。通篇用比喻，想象丰富，笔力雄放，气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。

例2：〔正宫·塞鸿秋〕

薛昂夫

功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。

尽道便休官，林下何曾见?至今寂寞彭泽县。

此曲开头以四个比喻，生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象。

这首小令前四句全对，这在散曲中称为“联珠对”或“合璧对”。其中首句为全篇的领起，抒发对仕途功名的慨叹。“万里”极言追求功名的劳碌，“忙如燕”则栩栩如生地刻画出热衷功名者汲汲奔竞的形象。全篇豪辣冷隽，语若贯珠，在愤世与讽世的同时，也流露出一种悯世的沉重心绪。周德清《塞鸿秋·浔阳即事》（“淮山数点青如靛”），在“联珠对”上有模仿此曲的明显痕迹，可见此作在当时颇有影响。

提示：两首 〔塞鸿秋〕，第一首是变格，后面第二首“尽道便休官”是正格。

例3：〔仙吕·后庭花〕冷泉亭

元代：吕止庵

湖山汲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问：飞来何处峰？

这首小令可称作写景佳构。它描绘西湖冷泉亭一带优美绮丽的风光。先写四周景致，画面一个一个地展现就像镜头扫描一样。最后三句写冷泉亭坐落所在飞来峰，用游人纷纷询问表达的神妙和对人的吸引力，极有兴味。

例4：〔仙吕·后庭花〕冷泉西

元代：吕止庵

苍猿攀树啼，残花扑马飞，越女随舟唱，山僧逐渡归。冷泉西，雄楼杰观，钟声出翠微。

例5：〔仙吕·后庭花〕冷泉阴

碧湖环武林，仙舟出涌金。南国山河在，东风草木深。冷泉阴，兴亡如梦，伤时折寸心。

武林、涌金是杭州的两个地名；山河、草木，是江山社稷的代称。此曲两个对偶句对仗极其工稳，词组词性完全相对。最后，以“兴亡如梦，伤时折寸心”作为“冷泉阴”的具体意象，合情合理，令人叫绝！

例6：元代邵亨贞的〔仙吕·后庭花〕拟古 

铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。

其中的“铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。”这四句就称为连璧对。

例7：无名氏〔正宫·叨叨令〕

   黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

7、联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
    例1：〔仙吕·寄生草〕酒色财气

元代：范康
花尚有重开日，人决无再少年。恰情欢春昼红妆面，正情浓夏日双飞燕，早情疏秋暮合欢扇。武陵溪引入鬼门关，楚阳台驾到森罗殿。

绿珠娇人无比，石崇富祸有余。全家儿老幼遭诛戮，半合儿帑藏无金玉，两般儿景物伤情绪。暗尘埋锦步障花边，乱蝉鸣金谷园中树。

形骸随红尘化，功名向青史标。七英雄事业真堪笑，六豪王踪迹平如扫，两下里争战图前闹。一壁厢淡烟衰草霸王城，一壁厢西风落日高皇庙。

例2：〔仙吕·寄生草〕感叹

元代：查德卿

姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。　

例3：〔仙吕·寄生草〕间别

元代：查德卿

姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟搏了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉碎并头莲花瓣。掷金钗撷断凤凰头，绕池塘ㄏ碎鸳鸯弹。

其中：火烧残/连理枝/成炭，针签瞎/比目鱼/儿眼，手揉碎/并头莲/花瓣。

仔细阅读上面几首作品，前两句相对，当中三句对，最后两句对，可见全篇每句都有对仗，是为联珠对。

关于下面这首作品究竟是白朴的还是范康的，咱们不去纠结，咱们不是史学家，也无法考证，我们的目的是学习连璧对及这首作品的写作手法。

例4：〔仙吕·寄生草〕饮

作者：白朴

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

例5：〔仙吕·寄生草〕酒色财气

元代：范康
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

  注释

①寄生草：曲牌名。

②方何碍：没有妨碍。

③糟腌（yān）两个功名字：将“功名”二字抛弃。糟腌：用酒或盐渍食物。

④醅淹（pēi yān）千古兴亡事：将千古兴废大事淹没在酒里；指但求终日一醉，不管古今兴亡之事。醅：未过滤的酒。

⑤曲埋万丈虹霓志：将远大的志向埋没在酒醉之中。曲：酿酒的酵母。虹霓志：指远大的志向。

⑥不达时皆笑屈原非：屈原不愿与世俗同流合污，被人讥笑为不识时务。

⑦但知音尽说陶潜是：了解陶潜的人，都说他的行为是对的。

译文：

终日酩酊大醉又有何妨？要是不喝酒清醒着，又能作何思量！这酒啊，改变了功名的风味，淹没了千年的兴亡，埋没了冲天的志向。屈原守身独醒，世间人都笑他太不识相；陶渊明饮酒海量，一个个都把他引为知音、同党。

赏析：

此曲多嬉笑怒骂，看去似乎作者对人生已经厌倦，“但愿长醉不愿醒”实际上是对当时社会现实的一种消极反抗。小令先以设问形式肯定了自己的人生态度，接着连用三个与酒相关的“糟腌”、“醅淹”、“曲埋”等词。把“功名”、“兴亡”、“虹霓志”全部予以否定，具有振聋发聩之力。视功名如粪土，宁愿在壶里乾坤中寻找生活的寄托，也不愿到名利场中去追腥逐臭。

这首小令中间的三句鼎足对，素来为人们所称道。这种在工整的对仗中逞示老辣尖峭的语言功力，是元散曲的一种习尚，也就是所谓“当行”的表现之一。清李调元赞誉本曲“命意造词，俱臻绝顶”，正是从这一意义上说的。

    本曲主要运用反讽（语）和借用典故写作手法。                                                     

全曲共7句，前5句皆围绕“酒”来写，把“功名”“千古兴亡事”“虹霓志”淹没在“糟”“醅”“麯”中，且后两句嘲笑屈原的迂阔，赞美陶潜的洒脱，给人以游戏人生之感。但从曲末借用屈原和陶潜的典故看，曲子应是激愤之余对世道的冷嘲，外表的洒脱正是愤世嫉俗心情的曲折反映。

后一种说法如王实甫【十二月过尧民歌】《别情》；
（自别后）遥山隐隐，（更那堪）远水粼粼。

（见杨柳）飞绵滚滚，（对桃花）醉脸醺醺。

（透内阁）香风阵阵， （掩重门）暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带寛三寸。
    大家看看此曲前六句每句的前三字是衬字，除去衬字后是不是联珠对，联珠对后面的四句又是联璧对。

8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
    下面的出句和对句均押“萧豪”韵，如：

清代孔尚任《桃花扇》·〔余韵·哀江南〕中的〔双调·新水令〕之离亭宴带歇拍煞：（清代孔尚任《桃花扇》，属于传奇，是剧曲。下面的曲子选自其中结尾《余韵》中的《哀江南》套曲的结尾，宫调属于双调）。

俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!

眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！

这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。

那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。

残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！

诌一套哀江南，放悲声唱到老。

其中的“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，”就是两韵对。

例2：〔哀江南〕中的〔双调·折桂令〕问秦淮

清·孔尚任

问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。

当年粉黛，何处笙箫？

罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。

白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

其中的“罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。”和“白鸟飘飘，绿水滔滔”就是两韵对。

例3：王实甫（王德信）《长亭送别》的戏剧中的〔正宫·脱布衫〕

下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵。

〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知；猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。

〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

其中的“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。”就是两韵对。

例4：〔正宫·脱布衫〕春宴

元代：盍西村

柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇。
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
〔醉太平〕梁园赋客，金谷英才。吴歌楚舞玳筵排，有猩唇豹胎。珊瑚树拂珍珠盖，鸳鸯衫束麒麟带，芙蓉鬓亸凤凰钗，千金怎买？

红色字就是两韵对。

9、衬字对

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”

所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
 如：见了些夕阳古道，衰柳长堤。（《长亭送别·四煞》）
    大家看除了“见了些”三字外，实际上是不是合璧对。
又如：（全不想）腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。（《长亭送别·上小楼么篇》）
    去除衬字，实际上就是鼎足对了。具体举例交流衬字对。如：

例1：〔正宫·醉太平〕落魄
    钟嗣成
    风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo，《中原音韵》中“萧豪”韵，入声做阴平声），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。 
    其中（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。也就是说除红色部分的衬字要相对外，蓝色部分也要相对。

例2：〔仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草〕

元代：未知作者
青芽芽柳条，接绿茸茸芳草。绿茸茸芳草，间碧森森竹梢。碧森森竹梢，接
红馥馥小桃。娇滴滴景物新，笑吟吟闲行乐，一步步扇面儿堪描。

〔过〕声沥沥巧莺调，舞翩翩粉蝶飘。忙劫劫蜂翅穿花，闹炒炒燕子寻巢。喜孜孜寻芳斗草，笑吟吟南陌西郊。

〔过〕曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

参照曲谱，大家课后看看下面的曲牌是不是常用衬字对！

〔仙吕·那吒令〕小令、套曲兼用。本曲下带鹊踏枝及寄生草合为带过曲。前六句须平分三排。第一、三、五句多作四字句。也可作平仄。末句上三字可省。无独用。

谱：仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△；仄平（上）▲，×平仄×△。×仄×。平平去△，×××、×仄平平△。

〔仙吕·鹊踏枝〕小令、套曲兼用。第五句可变两个四字句。 须接于哪吒令后再带寄生草为带过曲。无独用。

谱：仄平平△，仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×××、×平厶平（上）△，×××、×仄平平△。

〔仙吕·寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。

谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。

我们注意看〔仙吕·那吒令过鹊踏枝寄生草〕这支过曲“曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。”

其中的“曲弯弯”、“慢腾腾”、“急飐飐”、“虚飘飘”、“韵悠悠”、“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。

10、叠字对

在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

清代女词人双卿在其《凤凰台上忆吹箫》中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作：

寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生死死，暮暮朝朝。

这首词宛转缠绵，情真意切。叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武《日知录》语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙·即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。

 杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。（张养浩《普天乐·大明湖泛舟》）

秋风飒飒撼梧桐，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。（刘廷信《水仙子·相思》）

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺，

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。（王实甫《十二月尧民歌·别情》）

王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨；正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续，出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。霍霍闪闪电光星注；正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，朴朴簌簌湿湿渌渌疏林人物，却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。

《货郎担》这段曲词用的叠字很多，但效果很好，其原因在于：它使用的全是口语化的通俗词语，清新易懂；另外，作者把一个双叠词与两个双叠词交错运用，形成了音节上的急缓相间、繁促嘈杂，有力地渲染出云密天暗，雨暴风狂的天气形势，使读者如临其境、心弦紧扣。

曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：

1、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。

2、可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。

3、可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。

（二）曲的三叠

诗有三叠、词有三叠，那元曲的三叠呢。曲中的三叠字一般安排在句首，甚至全曲每一句的句首都是三叠字，多为表现急切或缠绵的感情。

如：

1.马致远《汉宫秋》第三折《梅花酒》

他他他伤心辞汉主，我我我携手上河梁。

2.谷子敬《醉花阴·豪侠》[古水仙子] 曲

我我我自鉴戒，似似似锦阵里疏狂李太白。

将将将宝剑共瑶琴，还还还花钱共酒债。

我我我嫌天宽恨地窄，呀呀呀却原来冬景幽哉。

看看看泻长空瑞雪风乱筛，见见见傲冰魂玉梅南轩外，

馨馨馨时送将暗香来。冬冬冬鼓三挝，盼盼盼西望长安不见家。

3.元散曲的《醉春风》曲牌也是这种固定的三叠句式：

荆干臣《中吕·醉春风》

都将窃玉偷春心，改改改。……欢娱一笑拼千金，买买买。

4.曾瑞《中吕·醉春风》

官极将相位双兼，险险险。……引开醉眼舞青帘，飐飐飐。

5.冯惟敏《醉花阴·听钟有感》[古水仙子] 曲

去去去有路儿难行，来来来是人儿须怕。

悔悔悔悔从前意儿差，想想想想当初性儿撑达。

听听听定夜钟一百单八下，休休休再休去打鼓弄琵琶。

散曲的叠字运用较诗词更为普遍，如 这首[古水仙子] 曲，全曲八句，每一句都由三叠字起头，音节繁促，读来琅琅上口。

二、元曲的对仗特点

由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，

下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南·折桂令》），

出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤·煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤·滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
    3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
    如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

三、学习小令曲牌〔正宫·塞鸿秋〕

〔塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同。在学习新曲牌时，我们先欣赏两首〔塞鸿秋〕，如：

〔正宫·塞鸿秋〕

元代：薛昂夫

功名万里忙如燕①，斯文一脉微如线②，光阴寸隙流如电③，风雪两鬓白如练。

尽道便休官，林下何曾见④？至今寂寞彭泽县⑤。

注释：

　　①功名万里：《后汉书·班超传》：“大丈夫无他志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎？”

②斯文：指旧时代的礼乐制度。《论语·子罕》：“天之将丧斯文也，后死者不得与于斯文与。”

③光阴寸隙：形容光阴过得飞快。《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽焉而已。

④“尽道“二句：灵彻《东林寺酬韦丹刺史》：”相逢尽道休官好，林下何曾见一人？”此用其意。林下，指山林隐逸的地方。

⑤寂寞彭泽县：言隐居的人很少。

塞鸿秋小令，以讽刺、尖锐地态度，撕破了官吏们的鬼脸，假名士的画皮。开头以四个比喻，生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象，投机钻营，蝇营狗苟，人格丧尽，知识分子所应有的气度和尊严，在他们那里已经荡然无存。“至今寂寞彭泽县”的有力反诘，一针见血地指出了他们的口是心非，撕去了他们的伪装，“寂寞”二字与“忙如燕”遥相对比，使高唱归隐者原形毕露。

再如：〔正宫·塞鸿秋〕代人作

元代：贯云石
战西风几点宾鸿至，感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事，空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时，一扫无瑕疵。今日个病厌厌刚写下两个相思字。

注释：

正宫：宫调名。十二宫调之一。塞鸿秋：曲牌名。全曲七句，押六个仄声韵。战西风：迎着西风。

宾鸿：即鸿雁，大雁。大雁秋则南来，春则北往，过往如宾，故曰“宾鸿。

南朝：指中国历史上宋、齐、梁、陈四朝，它们都是建都在南方的建康（今南京市）。

吴花笺：精致华美的纸，多供题咏书札之用。

霜毫：白兔毛做的、色白如霜的毛笔。一扫无瑕疵：一挥而就，没有毛病。瑕疵，玉上的斑点，引申为缺点或毛病。

这首曲子描摹一个失恋者给恋人写情书的情景。作者用两三句话就勾勒出失恋者少情没绪的典型神态，手法新颖别致。

首句形象地勾画出一幅萧瑟凄凉的深秋雁空图，为下文抒写作情感铺垫。次句写萧瑟秋景所激起的悲秋心绪，不直说“伤心事”的具体内容，而采用了欲擒故纵、跌宕起伏的表达方式。全曲处处曲笔，跌宕起伏，一波三折，显示了主人公相思成愁的心境。大量运用的衬字，则应合了她“病恹恹”的相思绵情。

1.曲牌简介

〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，全曲七句，押六个仄声韵。唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

例：〔正宫·塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久 

断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

2、曲牌格式

〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

3、对偶部分：此曲是一个连璧对。前四句须相对，五六句须相对。

4、〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

5、例曲：

1）〔正宫·塞鸿秋〕功名万里忙如燕

元代：薛昂夫
功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县。

2）〔正宫·塞鸿秋〕爱他时似爱初生月

元代：佚名
爱他时似爱初生月，喜他时似喜看梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰勾月。当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。

3）〔正宫·塞鸿秋〕春情

元代：张可久

疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。兽炉沉水烟，翠沼残花片，一行写入相思传。

4）〔正宫·塞鸿秋〕道情二首

元代：张可久

直钩曾下严滩钩，清风自学苏门啸。蜜蜂飞绕管花帽，野猿坐守烧丹灶。扁舟范蠡高，五柳陶潜傲，南华梦里先惊觉。

雪毛马响狻猊革占，神光龙吼昆吾剑。冰坚夜半踰天堑，月寒晓起离村店。一身行路难，两鬓秋霜染，老来莫起功名念。 

5）〔正宫·塞鸿秋〕

元代：郑光祖
门前五柳江侵路，庄儿紧靠白苹渡。除彭泽县令无心做，渊明老子达时务。频将浊酒沽，识破兴亡数，醉时节笑捻着黄花去。

雨余梨雪开香玉，风和柳线摇新绿。日融桃锦堆红树，烟迷苔色铺青褥。王维旧画图，杜甫新诗句。怎相逢不饮空归去。

金谷园那得三生富，铁门限枉作千年妒。汨罗江空氢三闾污，北邙山谁是千钟禄？想应陶令杯，不到刘伶墓。怎相逢不饮空归去。

本讲提纲：

一、元曲的对仗种类

（一）曲的对仗种类

（二）曲的三叠

二、元曲的对仗特点

三、学习小令曲牌〔正宫·塞鸿秋〕

元曲第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

2.参照张可久的〔正宫·塞鸿秋〕，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：〔正宫·塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久 

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

附对仗类相对应的部分曲谱：

1.合璧对〔双调·沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。

谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

张可久〔双调·沉醉东风〕

林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

2.鼎足对〔越调·天净沙〕小令兼用。 

谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。

例1：马致远 

枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

例2：白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）

B.〔正宫·醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。

谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。

例： 张可久 

黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

3.扇面对（隔句对）1：〔双调·驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。

谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

例：罗本 

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。

×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。

[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。

×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。

4.救尾对：〔中吕·红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。

谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。

例：冯子振 

东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。

5、首尾对〔正宫·叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。

例：无名氏 

  黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

〔双调·折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。

谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

例：卢挚

笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。

6、连壁对

〔仙吕·后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。

谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

例：吕止庵 

湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。

附曲谱2：〔正宫·塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

例：张可久 

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫·叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。

例：无名氏 

    黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

7、联珠对：〔仙吕·寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。

谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。

例：同前例2

曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

8. 两韵对

〔正宫·脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。

谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。

例：王实甫(王德信) 

  下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。

9.衬字对：〔正宫·醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。
谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。
例： 张可久 
  黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

10.叠字对：〔越调·天净沙〕小令兼用。 
谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。

如：乔吉〔越调·天净沙〕即事

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。