元曲第十三讲

字句的增、损·曲中韵字

主讲：绝谷画蝶

大家好，和以前一样先回顾上讲的内容

一、散套 

1、什么是散套

散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。

2、散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。

如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

3、散曲套数的特点：

（1）散套由多支曲子组成。

与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”。

（2）始终用一个韵。

一韵到底，中途不能换韵。一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。

（3）语言更俚俗、形式更活泼；

（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。

（5）套曲与带过曲的区别

带过曲中就两三支单曲，而套曲则更多，且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等结束，套曲有尾声，带过曲则没有。

4、套曲结构：

每个套曲所用的曲牌大体分为三组

第一组为引子，称为首曲；

第二组为过曲；

第三组为煞尾。

5、常用的散套套曲

6、常见的排列形式

套数除了首曲尾曲之外，中间各曲的使用和排列有大概的规律，但变化很大，初学者可以参考元散曲作品去体会。

二、散曲中散套创作

明王骥德《曲律》论套数二十四中说：套数有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pīlèi）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得。有规有矩，有声有色，众美具矣！

三、学习散套：〔仙吕·赏花时〕

1、曲谱介绍

〔仙吕·赏花时〕是由赏花时、幺、赚煞三支曲子组成的。此套填者甚多〔赚煞〕即〔赚煞尾〕。

有朋友常常困惑：我们在大量的阅读中发现同一曲牌，差别为什么那么大呢。其实我们在前面的交流中已经知道在曲中加入了大量的“衬字”，除此之外，有些曲牌还用了句、字的增损。前面我们学习了关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少无明确规定，通常小令衬字少，套曲衬字多，待以后交流到剧曲则更多。

2.参照作品：

马致远〔仙吕·赏花时〕 长江风送客

冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。

〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。

〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。

谱式：

3.曲谱：〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。

〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。

仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。

×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

3、对仗：

首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。

〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗。

复习课就简单回顾了，下面进入我们今天的学习！

一、曲中句字的增、损

1、了解曲中字句的增损？

我们先看卢挚的两首作品：

例1：〔双调·蟾宫曲〕

作者：卢挚

想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。

七十年间，十岁顽童，十载尪羸。

五十年除分昼黑，刚分得一半儿白日。

风雨相催，兔走乌飞。

子细沉吟，不都如快活了便宜。

例2：〔双调·蟾宫曲〕

笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。

〔双调·折桂令〕小令兼用。

谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

〔双调·折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、折桂回、蟾宫引、步蟾宫、广寒秋、天香引、秋风第一枝。《诗词曲格律纲要》称：此调“句字不拘，可以增损”。《南北词简谱》注称：“按此调或十句、十一句、十二句、十三句，或多至十七句，句法皆大同小异。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。（也就是说首句必六字，以下四字句，或四句或五句，再用六字两句，以下直至句末，俱四字句也。）

〔按〕谱式参验《全元散曲》马致远、贯云石、张养浩、倪赞等13人同调作品53首。元人作品，以作十一、十二句最为常见。增句多在末句增仄仄平平四字句数句。十一句的句式为：六（七）四、四、四、四、四、六（七）、六（七）、四、四、四。末句可酌加四字句一二句。

其定格为：

(1) ＋－＋|－－韵（也可作上三下四七字句＋－－、＋|－－，偶作七律句＋－＋||－－）。

(第一条告诉大家第三字处可顿,也可作上三下四七字句)

（2）+|－－（也可用韵，偶作＋－－－）。

（3）+|－－韵。

（4）－－||（也可用韵）。

（5）－－||（也可用韵。或作－－－|、|－－|、＋、－－）。

（6）＋|－－韵（或作－－|－〔上〕）。

（7）＋|－－||〔平〕韵（或作＋－＋|－－；也可作上三下四七字句＋－|、－－|－）。

（8）＋－＋|－－〔仄〕韵（若上句作七字，本句也须作上三下四七字句＋－－、＋|－－。偶作四字句＋|－－。七八句多对仗）。

(这里要注意看第7、8句，这两句需要对偶，第三字如果有顿，都要做成一样的)

（9）＋|－－韵。

（10）＋|－－（偶作|－－－）。

（11）＋|－－韵（四字句多作对仗）。

通过上面的分析后，我们知道在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”，同时并列出了常用的增损曲牌，它们是： 
    正宫：端正好 货郎儿 煞尾 
    仙吕：混江龙 后庭花 青哥儿 
    南吕：草池春 鹌鹑儿 黄钟尾 
    中吕：道和 
    双调：新水令 折桂令 梅花酒 尾声 
    王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣·哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌还有： 
   正宫：笑和尚 
   仙吕：六么序 油葫芦 那吒令 元和令 上马娇 游四门 柳叶儿 醉扶

归 六么遍 
南吕：玄鹤鸣 隔尾 贺新郎  
双调：搅筝琶 滴滴金 川拨棹 拨不断 随煞 
大石调：喜秋风 
越调：斗鹌鹑 络丝娘 绵搭絮 拙鲁速 
黄钟宫：刮地风 

从以上曲牌大家可以看到，绝大部分可以增损字句的是套曲的曲牌。
2、什么叫句字的增损？ 
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列

的这些曲子。
我们先看吕正庵的正格小令〔后庭花〕：

湖山曲水重，楼台烟树中，人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？ 
    我们再来看王实甫〔西厢记·后庭花〕 

（我则道）拂花笺打稿儿，（元来他）染霜毫不勾思。（先写下）几句寒温序，（后题着）五言八句诗。不移时，把花笺锦字，叠做个同心方胜儿。特风流特煞思；特聪明特浪子。虽然是假意儿，小可的难到此。   

我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就

是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”

“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。 

曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

我们以〔新水令〕为例：

第一式：正格 
白仁甫〔新水令〕 
晚风寒峭透窗纱，控金钩绣帘不挂。 

门阑凝暮霭,楼角敛残霞。 
恰对菱花,楼上晚妆罢。(775545) 
第二式：损字 
元好问〔新水令〕 
一声啼鸟落花中，惜花心又还无用。 
OO深院宇， OO小帘栊。 
点检春工，（夕）阳绿阴重。 
大家比较一下第一式 
大家看看：OO深院宇，OO小帘栊。这两处是不是减了两字。 

又如：汤舜民〔南吕·一枝花〕题心远轩
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。

七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。
×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。
玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。
仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。
不闻满、O耳喧呼，只宜O、竟日跏趺。
仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。
恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。
×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。
本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。
×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
便觉吾生百虑疏，遐迩何如。

大家比较曲谱，一眼也能看出：不闻满、O耳喧呼，只宜O、竟日跏趺。这两处是不是各减了一字。 

    第三式：增句，增字 
无名氏〔新水令〕（杂剧《浮沤(ōu)记》） 
（正）黄昏庭院景凄凄，哭啼啼，泪双垂。（走的）软兀剌一丝无两气。 
淅零（零的）小路险，昏剌（剌的）晚风吹。（là） 
脚步（儿）刚移，（一步步行）来到枉死地。 

第四式：损句

暂无例曲。

第五式：增句 
无名氏〔新水令〕（散套） 
大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。 
红摇银烛影，香袅御炉烟。 
（奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，

（列）文武官员，（降）玉府神仙， 

齐贺太平年。 

这首是句子增损，在第五句（奏）凤管冰弦基础上又增加了三句，即：（唱）

大曲梨园，（列）文武官员，（降）玉府神仙。句子的增损在么篇的换头中亦时常见到。

3、句字增损与衬字有些什么区别？ 
    所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。 
    无名氏〔新水令〕（散套） 
    大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。 
    红摇银烛影，香袅御炉烟。 
   （奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园， 
   （列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。
二、元曲中韵字的运用 

近日来，有几位朋友小窗问我，现在学习套曲，常常发现《中原音韵》上同一韵部的字太少了，写作时感觉好吃力。能想什么办法解决呢？

其实曲之用韵正如词之用韵一样，今天我们就具体与大家交流曲的韵字的运用及注意事项。 
1、韵字： 

（1）《中原音韵》 
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重

新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。 
    其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。 
   （2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 
    曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分： 
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪； 
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵； 
    窄韵：寒山、监咸和支思 
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤； 
    有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是显得庞大，但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵。车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵。
   （3）从元曲作品看各韵的使用情况 
    王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。 
   2、韵字运用应注意的几个问题 
     正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况： 
   （1）借韵： 
    在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵，

如元代杨果的〔仙吕·赏花时〕： 
 秋水粼粼古岸苍，萧索疏篱偎短冈。山色日微茫，黄花绽也，妆点马蹄香。 
〔胜葫芦〕见一簇人家入屏帐，竹篱折，补苔墙，破设设柴门上张着破网。几间茅屋，一竿风旆，摇曳挂长江。 
〔赚尾〕晚风林，萧萧响，一弄儿凄凉旅况。见壁指一似桑榆侵着道旁，草桥崩柱摧梁。唱道向红蓼滩头，见个黑足吕的渔翁鬓似霜。靠着那驼腰拗桩，瘿累垂脖项，一钩香饵钓斜阳。水到湍头燕尾分，桥掂河梁龙背稳。流水绕孤村，残霞隐隐，天际褪残云。 
〔幺〕客况凄凄又一春，十载区区已四旬。犹自在红尘，愁眉镇锁，白发又添新。 
〔煞尾〕腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。白日伤神犹自轻，到晚来更关情。唱道则听得玉漏声频，搭伏定鲛绡枕头儿盹。客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。花点苍苔绣不匀，莺唤垂杨语未真。帘幕絮纷纷，日长人困，风暖兽烟喷。 

〔幺〕一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。香脸笑生春，旧时衣裉（kèn），宽放出二三分。（此为借韵） 
 〔赚煞尾〕调养就旧精神，妆点出娇风韵，将息划损苔墙玉笋。拂掉了香冷妆奁宝鉴尘，舒开系东风两叶眉颦。晓妆新，高绾起乌云。再不管暖日朱帘鹊噪频，从今听鸦鸣不嗔。灯花谁信，一任教子规声啼破海棠魂。丽人春风三月天，准备西园赏禁烟。院宇立秋千，桃花喷火，杨柳绿如烟。 
 〔幺〕倚定门儿语笑喧，来往星眸厮顾恋。彼各正当年，花阴柳影，月底共星前。 
〔尾〕口儿口店，心儿怨，时急难寻轻便。天也似闲愁无处展，蘸霜毫写满云笺。唱道各办心坚，休教万里关山靠梦传。不是双生自专，小卿紧劝，只休教花残莺老了丽春园。 
    解析借韵：
   〔幺〕一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。香脸笑生春，旧时衣裉，宽放出二三分。 
    按曲谱这幺是句句押韵，这里以“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。 
   （2）赘(zhuì)韵： 
    即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
    如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪： 
    梅梢馥郁，月影横斜。 
    玉笋不知寒，牙筹相接。 
    六掷分红黑（准赘韵），点点俱别。 
    慷慨怀豪侠（赘韵），常慕此英杰。 
    金兰芙蓉间隔（准赘韵），桃花柳叶重叠。 
    休临老入花从，趁青春先去折。
    大家看黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵。   

又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》： 
    把拄杖随时掷起，夺尽鬼神权。 
    俄尔瞅窥，虹桥千丈碧空悬。 
    月色如银灿烂（准赘韵），隐隐还相连。
    急令天子，紧螟双眼（准赘韵），恍然将近斗牛边。 
        这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。 
   （3）暗韵： 
    所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。如：

关汉卿的散套《闺怨》：

乍凉时候西风透,碧梧脱叶,余暑才收。

香生凤口。帘垂玉钩,小院深闲清昼。

清幽,听声声蝉噪柳梢头。
这里的第一句中候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于

尤侯韵部，而透是曲谱规定的押韵字暗韵有些是故意的，有些是无意的，所以很难断定，元代曲家，也往往在用韵上弄花样，下功夫，有意的叫句中韵，如所谓的短柱体，通篇两字一押韵，或四字二韵，六字三韵，又有通篇叶同一字韵者，即所谓的独木桥体。 
    我们来看虞集有名的短柱体〔折桂令〕： 
   〔双调·折桂令〕 

席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体：

鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶。

日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。

美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。

天数盈虚，造物乘除。

问汝何如，早赋归欤。
  （4）重韵： 
    即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 

重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
这些例子我们看的很多了，就不再举例了。 
   （5）失韵： 
    即该用韵之处未用韵。 
    曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

如〔商调·玉抱肚〕(套数)  
    渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；

丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学

者，要尽量避免失韵。

 
    三、学习散套：〔双调·新水令〕

 据刘长年曲律学中介绍，〔双调·新水令〕这个散套，有29套之多。 
   （1）新水令—驻马听—乔牌儿—落落风—离庭宴带歇指煞，共五曲。 
   （2）新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾），共五曲。 
   （3）新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风—甜水令—折桂令—随煞（收尾）共七支曲子组成。 
   （4）新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风—风入松---甜水令—雁儿落—得胜令—川拨棹—七弟兄—梅花酒—喜江南—离亭宴煞共十三支曲子组成。 
   （5）新水令—驻马听—乔牌儿—鸿门凯歌—甜水令—天香引—随煞共八支曲子组成。 
   （6）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—随煞共八支曲子组成。 
   （7）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—离庭宴带歇指煞共八支曲子组成。 
   （8）新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风--雁儿落—得胜令—折桂令—离庭宴带歇指煞共八支曲子组成。 
   （9）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—川拨棹—七弟兄—梅花酒—喜江南—尾（鸳鸯煞减句格）共十支曲子组成。 
   （10）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—沽美酒—太平令—水仙子—-折桂令—尾声（收尾）共十支曲子组成。 
   （11）新水令—驻马听—乔牌儿—落梅风--雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—锦上花—清江引—离庭宴带歇指煞共十一支曲子组成。 
   （12）新水令—驻马听—落梅风—步步娇—离亭宴煞共五支曲子组成。因太多就不一一列举了。

   下面我们来简单分析一下这首曲牌：

例1：关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸 
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。 
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。 
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。

〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

我们看其排列是不是：新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）。五支曲子组合而成的，也就是新水令散套中的第二式。

我们先看首曲：〔新水令〕 
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。 
    我们查一下这个曲谱： 
    曲牌名：〔新水令〕为这个套数的首曲，居于首曲地位。而且句、字不拘，可以增损，故有“正格”“增损体”两体。正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。大家对照第一式看一下： 
    曲谱： 

×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。

×平平仄仄，×仄仄平平△。

×仄平平△，×仄厶平去△。 

这些符号大家都还记得吧：曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用； ×，

声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。 

我们看这首： 
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。 
时间相敬爱，端的怎团圆？ 
（白没事）教人笑，惹人怨。 
大家看看：这首曲是不是第5句损了一个字，第6句损了两个字。
我们再看第二支： 
〔驻马听〕 
锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。

降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。

参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 
曲牌名：〔驻马听〕

八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。 
曲谱：　 
×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）； 
×平×厶△，×平×仄仄平平△。 
×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。 
平厶上△（平），×平×仄平平厶△。 
（锦）阵里争先，紧卷旗旛不再展；

（花）营中挑战，劳拴意马与心猿。

降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。

参破（脱空）禅，（早）抽头索甚他人劝。 
再看第三曲：〔乔牌儿〕 

共四句。其句式：五五七五 
曲谱： 
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。

×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。 
（都）将（咱）冷句口店，心（儿）里岂不嫌？屯门塞户衠（zhūn）刚剑，

纸糊锹怎（地）展。 
再看第四曲〔水仙子〕
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、

五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字

六、句，与末句相配。 
其正格为： 
×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。

×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。

平平厶，×仄平△，×仄平平△。 
〔水仙子〕 
从今后，识破野狐涎。

红粉无情，灾星不现。

村酒酽野花浓，再不粘拈。

当时话儿无应显，好事天悭。

（注：酽yàn（汁液）浓，味厚，引申指颜色的浓：～醋。～茶。） 
这个又用了变格。 
再看〔收尾〕
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。

其句式：七六五五 
×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。

××仄平平，平平去平上△。 

料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

例2：〔双调·新水令〕闺情梨花夜

元代：王晔

闺情

梨花夜雨未开门，日迟迟绿窗人困。镜缄鸾未起，香尽鸭犹温。半晌抬身，舒玉笋整婵鬓。

〔驻马听〕春意犹昏，杨柳青牵绵正滚；香腮微印，海棠横界线留痕。目前春暖物华新，意中人远天涯近。怨未伸，枝头春色三分褪。

〔乔牌儿〕灵角儿无定准，喜鹊儿少凭信。倚阑无语恹恹闷，一春悉憔悴损。

〔雁儿落〕齐臻臻光消宝髻云，宽绰绰瘦掩罗衫褃。碧幽幽天高少雁书，绿湛湛水阔无鱼信。

〔得胜令〕愁戚戚萧索对清晨，情默默冷落坐黄昏。悄促促翠掩合欢帐，湿津津红绡拭泪巾。清黯黯销魂，烟淡淡草际遥天尽。昏惨惨伤神，夜迢迢花残过雨频。

〔沽美酒〕江分平绿草茵，门半掩翠苔痕。悄悄闲庭不见人，无语自晒，空目断定楚台云。

〔太平令〕怪则怪鸾凰生分，恼则恼莺燕争春。恨则恨心中有刀，悔则悔言而无信。想这厮背恩，负恩，说着后一言难尽。

〔水仙子〕气吁鸾影宝奁昏，愁蹙蛾眉翠黛颦。情随雁足青霄近，倚朱扉欲断魂。能消得几个青春？恰透风光一阵。春来度尽花容数本，春先去人瘦三分。

〔折桂令〕春先去人瘦三分。妆减了半面风流。衣松了一捻精神。步红尘愁践红芳，上绣榻怕拈绣帖，倚朱扉愁盼朱轮。海棠困琴闲玉轸，石榴皱睡损罗裙。愁思昏昏，人事纷纷；眼底卿卿，心上人人。

〔尾声〕来时跪膝儿在床前问，将那厮谎舌头裙刀儿碎刎。先将他抛闪去的罪名儿一件件招，后把受用过凄凉一星星证了本。 

这支曲子是由新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—沽美酒—太平令—水仙子—-折桂令—尾声（收尾）共十支曲子组成。
    例3：〔双调·新水令〕春常费买

作者：景元启

一春常费买花钱，锦营中惯曾游遍。酒斟金叵罗，人伴玉婵娟。急管繁弦，高楼上恣欢宴。
　〔驻马听〕骄马吟鞭，我是个酒社坛小状元。舞裙歌扇，伴着个风花雪月
玉天仙。我把紫霜毫书满碧云笺，他撮着泥金袖绣彻红绒线。正当年，一团儿娇
艳堪人羡。
　〔雁儿落〕蛾眉翡翠钿，玉腕黄金钏。酥胸兰麝香，檀口丁香煎。
　〔得胜令〕因此上典卖了洛阳田，重建座丽春园。安排下剪雪裁冰句，准备
着尤云雨言。床边，放一卷崔氏春秋传。窗前，横一幅双生风月篇。
　〔川拨掉〕拚了个吃昏拳，怕甚么咽顽涎。割舍了铜斗儿家缘，铁板儿似盘
缠。便日用三千，我其实少不得个娇滴滴玉人儿过遣，怕的是独自眠。
　〔七弟兄〕我这里告天：可怜，教我永团圆！原天公与我行方便，地连枝产
朵并头连，天比翼生对双飞燕。
　〔梅花酒〕到春来景物妍，簪杏鬟鬟蝉，拾翠步金莲，听鸟并香肩。到夏来
携手上采莲船，瓜初剖水晶丸，酒新泛蓿砂煎，鱼旋打锦鳞鲜。
　〔收江南〕呀！到秋来看四围红叶满山川，两行翠袖画堂前，看一轮明月照
天边。到冬来雪花儿满天，蒸羊羔美酒庆丰年。
　〔尾声〕四时独占风流选，百年遂却于飞愿。常言道女貌郎才，恨惹情牵。
将一对美满姻缘，万载千秋教人做笑话儿演。

4. 对仗：

〔新水令〕为这个套数的首曲，居于首曲地位。而且句、字不拘，可以增损，故有“正格”“增损体”两体。正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。

〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。

〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，首两句可对仗。 
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、

七、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字

句，与末句相配。 

〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。 

本讲提纲：

一、元曲中韵字的运用 

二、字句的增、损

三、学习散套：〔双调·新水令〕 

元曲第13讲作业： 

1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调·新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸。

关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸 
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。 
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。 
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。

〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。 

  
2.曲谱 
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。 
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。 
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。 
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

3.对仗要求：

〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。

〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。

〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。 
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、

八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字

句，与末句相配。 
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。 

4.（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）