我知道，我的幼稚配不上李论心中女人的形象。我看看我的画：《初恋》《梦》《虹》《童话》都还在青涩的凉愁中铺陈生命的臆想。我站在镜子前，看自己：一双眼睛永远像不经人世的冲洗，那样单纯而好奇地望着，年龄和内心的生长永远隔着遥远的海，相望着大片的虚无。而在那内心上，永远有一个安静的小孩，躲在天边的云上，悄悄窥视人间的灯火生烟。
咣当，那个声音再次出现在脑子里：“不可能别人都长大了，你还没长大啊。”
“你是谁？”我问那个声音。只听见他“嘻嘻……”地笑。
我不理他，桌子上放着已经叠好的半瓶幸运星，我坐下来，继续叠。那个声音又出现在耳朵里：“送给谁？”我不理他，又叠了几十个。看着这些小星星把消耗的时间凝固在美巧的形状里，把我对美好的愿望收容在它们的五颜六色中，我笑了。忽然想起那个漂流瓶，是呀，好久没看了，瞧瞧去。
打开漂流瓶，还是刚开始和阿金的那些对白，没有新的内容。我望着墙壁上疲倦的白想了一下，又敲上了一行字：中世纪的钟声还在响，千里之外的水手还在渺茫中拼着等待回复的勇气，我都听见大海的失望了。。。。。。
漂流瓶发了出去。我重坐回画布前面。这是李论让我给他临摹的列维坦的《牛》。画面有三头牛，一个面对我，一个侧卧着，一个背对着我。我把三头牛分别寓意为面对、兼听、逃避。
那个声音又来了：“你要面对的就是你要逃避的，你总是这样。”
我晃晃脑袋，想把这个声音晃出去。他反复了好几次，便消失了。我不再追究。倒是看着画想到一个问题：李论为什么总让我临摹大师的画呢？
就在我思而不果的时候，电话响了：“姐，晚上回家吃饭，我带女朋友来。你看看。”
是小我一岁的弟弟。呵，交女朋友了。
我收拾了一下东西，开着我的小奥拓，回了家。
父亲工作还没回来，母亲一准是知道有客人要来，大小盘子准备了一桌。电视柜上有一张弟弟新拍的工作照：在一个机场，扛着摄像机，笑容格外明朗青春。
妈妈老了，弟弟大了，只有四季在轮番的隐匿中展示着不变的青嫩和枯黄。生命在念着的心里可以不朽，但是在整个形质流程中，谁也逃不过那最后一场焚化的乌有。
大概晚上七点多钟的时候，弟弟带着他女朋友来了。
我先看弟弟，呵，又成熟了不少，一双鱼眼透着有干劲，胸肌的发达已经不能被衣服掩饰，他拉着女朋友的手，我从那只手看女人，很丰满白皙，大大的眼睛，睫毛很长，没有化妆，也漂亮的无可挑剔。只是，一看，就知，她比弟弟大。后来才知，她竟然比弟弟大八岁。
弟弟介绍说：“这是宛如，台湾人。”
“李妈妈好。”宛如的这一声叫，把我们全征服了，声音极其甜美，我从没听过这么好听而柔和的声音，很像林志玲的说话。
晚饭的气氛融洽而温暖。在这样的时光中，我总会有些感慨：其实，幸福很简单，也许，就在一餐饭中。
