书法艺术造形的一个根本问题是动与静的对比与协调，篆书以横平整直， 左右对称的结体为静，以化方为圈、繚绕曲折的线条为动。分书的结体也是横平整直、左右对称，而且变篆书的顾长为方扁，圆转为方析，显得更加平稳和沉静，为了与这种静态形成对比，分书的动态也必须进一步加强，方法是线条特别强调左右翻挑，一波三折，以此将平静的结体搅得波澜起伏，龙腾风翥。然而，物极必反，艺术风格的发展也是如此，文学上“骈体之极，复尚古文”，书法上分书“波磔极矣，久亦厌之”，于是在汉未出现了像《张迁碑》样褪尽铅华、 归真反朴的作品。
《张迁碑》的用笔方起方收，线条粗短，很少有夺张的蛋头雁尾和一波三折，笔画特征“平硬厚重”，无法使结体灵动起来。《张迁碑》从造型上寻找出路。一般分书作品为了追求造型的稳定，结体上紧下松，它反其道而行之，上疏下密， 甚至上大下小，以此造成头重脚轻的不稳定感，造成一种动势。 同时在分间布白上打破左右对称的格局，以参差欹侧造成种动势。 这在动静的对比与协调上开创了一种新的方法，同时也表现出种新的意境: 稚拙古朴。
根据这种现象，我们对字体书风的理解，应当注重点画和结体的关系，所谓的点画好和结体好，更准确地说是它们之间的关系好，相辅相成，相映成辉。如果离开关系的比较和研究，好坏分析就会失去意义，至少会大打折扣。西哲狄德罗说美在于关系，无论这个说法是否全面，总比美在各个单元的特征要深刻一些。我们现在的书法研究，偏重于单元特征，点画如何?结体如何?其实是初步的，不能揭示书法美的本质构成。书法理论必须在点画和结体的基础上，加强对它们之间的关系的研究。
《张迁碑》的点画特征是方笔，在起笔时增加一个与笔画运动方向相垂直的切人动作，即横画直入笔锋，竖画横入笔锋，好像要截切点画一样，由此造成方折的起笔形状，表现出一种骏利豪爽、气骨雄强的趣味和效果。
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