一个著名女诗人“多么像”的“日记诗”……？
作者:无枪的将军

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◎评论文章引用资料来源于:极地之境，作者系中国作家协会会员、中国诗歌学会常务理事: 安琪。

   “著名女诗人”安琪的《多么像》，是一首“具有创造性”的“诗歌”，它的最大魅力，就在于，让我们在阅读中，能不知不觉就产生出对“诗歌形象认知的茫然”以及“诗化理解的错乱”。

［创造性诗歌:此处是指以“多么像”为文本的构建点，再利用转折关联及首尾呼应等为辅助的“隐喻式造句表现手法”，去依次衍生文本内容。“隐喻式造句表现手法”是指:“以点到面的隐晦表达形式，加以无波动、无起伏的直叙写作方式”］

    其实，对于诗歌中，这种“感知”（读者​阅读感受）氛围的形成原因，我们也曾做过一些相关探索，认为很大程度上与诗人创作的“底层思维”相关。

    简单来说，也就是它既是诗人安琪某种现实生活的写实性阐述，又是她在长期“封闭式”（思维、认知）的诗歌创作中，逐渐固化形成的一种“诗歌思维的弱化行为”。（是指诗歌创作上出现了“捷径式”的“伪高度”认知偏差，把原本的“诗境认知纬度”从“高度意象化空间”臆化到了“平庸的意识化书写状态”层面）

下面，我们就来简单研讨一下《多么像》的一些创作脉络:

    全诗以首句重复（三个多么像）开始，然而，这样的“重复式开头”，显然也是诗歌构建失败的导因之一，为什么呢？因为，在缺乏（失去）“语境”的支持和辅助下，完全寄托于“语气词”（啊）来拔高情感氛围（提升诗意），很明显，这样的表现手法，不仅丧失了“代入感”（阅读感受），而且，也彻底的暴露出了，其对“诗意理解”及“诗歌开头重要性”的认知不足。

［本段的意思也就是说:首句的过度意识性跳跃，很容易给读者衍生出一种毫无边际式的“空泛”感，当然，很多人认为“空泛”是一种“意象”表现，其实这也是错的，“意象”是主观情思与客观物象的融合，而，“空泛”就是缺乏主观情思，或者缺泛客观物象的单一性表现。］

    再说说全诗的意象处理吧，我们发现，它几乎都是围绕在一些毫无文学内涵的生活化词藻上堆砌（诸如，万寿路、玉泉路、公交车、路灯、手机、鞋子、立交桥、电梯间）。

  虽然，这些词汇的运用，很接地气，但是，在诗意的构建中，它们却并没有与“不疲惫”起到互相诗化的作用，反而给读者带来了一种口水式的喋喋不休和絮絮叨叨。

［说实话，这么杂乱的组合，纯粹就是一篇低水平的无意义之作，既无半点符合“著名诗人”创作水平的观赏性可言，也无半点可值得表彰的思想性可谈。像这样的内容构建，如果是普通诗人倒没什么问题，可偏偏是出自一位比较资深的著名诗人笔下，这显然就有些让人惊愕了……。］

    如果说《多么像》的前半段还有一些“诗味”存在（指从首句至电梯间的地毯不疲惫的轮换着），那么后半段从“日期”开始，诗歌就彻底失去了“诗感”。（除了尾句具备了些许诗味，其余皆是毫无意义的记录）
    说实话，像“星期一到星期天”这种如同“日记式”的流水账写作（涵盖了天气、生活、工作，细致的做到了每一天），简直让人大跌眼镜。

   当然，我们也可以用“不忍直视”来形容，只是，我们不知道，这样的记录有多大意义？如果有意义，倒还不如去找个笔记本，每天写两句（详细记录一下生活细节），或许，会更适合追忆往事……。

    综上所述，“著名诗人”安琪把“矛盾、无序”的琐碎生活化细节，用“随意记录”的形式（指文本脉络毫无章法，过于注重个体表达，忽略文本和意象的存在性），给读者的感观带来与之匹配的“矛盾、无序”以及“难以下咽”式的思维累赘感。

    不得不说，“著名女诗人”安琪在诗歌理解与矛盾式思维的融合上，也间接地为所有崇尚另类创新体写作的“著名诗人们”敲了一个“无效写作，低级认知，笑掉大牙”的警钟。
（也曾读过她一些诗，发现或多或少都会存在以上类似问题，在此，我们也顺便建议一下“著名诗人”安琪，其实，诗歌更需要的是“艺术与思想”的融合，千万别拿着“意识”当成“意象”。）

那么，这到底算不算一首诗呢？

    对于这个问题的回答，我们比较慎重，第一，是因为这首《多么像》是“著名女诗人”的作品，第二，是因为我们对诗歌评论一向秉持着严谨的态度。

     因此，经过细致研讨论证后，我们认为，这首《多么像》，虽然，也蕴含了“诗人生活、工作的状态、情感的空虚以及未来的忧心忡忡”等等“个体思想性”元素，但是，像如此的意象构建及文本表达，却不得不让我们（读者）觉得，这首“诗”最多也只能算是一篇“多么像”诗歌的记性录（日记式）文字作品而已。

◎（我们只在诗歌文本上作解构，因此，本诗的写作日期与评论文章不存在任何关联性）

作者简介：无枪的将军，本名：何天軍，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。

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