写诗千万不能轻视这个问题？不然诗就废了！

作者:无枪的将军

按:在一篇诗学文章中，我们曾对“诗歌开头”的重要性作了较为详细的论述，不知看过读者是否会有些许收获（如果没有收获，那就请再多看几遍，保证一定会有收获）。当然，这并不是我们所关心的，因为“师傅领进门，修行在个人”（抱歉，请允许我幽默一下，此处的“师傅”只是一句引用，别无他意，可以理解为“传道，解惑，不授业也”）。


   俗话说“有头必有尾”，既然，我们已经论证过“诗歌开头”的重要性，那么，今天的实用性诗学探索，自然也要对“诗歌结尾”来做一下解构，看看诗歌到底应该怎样结尾（避免怎样的结尾），或者怎样的结尾才能对整体的诗意有所提升？

一、结尾的释义

    在字义的解释中，“结尾”指的是结束，这里表示为一首诗歌（文学作品）已经完成，不再继续延伸其文本，简单点说，也就是指诗歌（文学作品）的最后部分。（通常指最后一至三句，也可表示为最后一节，下同）

二、什么是不好的结尾

（鉴于评论文章无指向性，本文所有例诗均为作者所作，仅限结尾问题的相似性展示）

“不好的结尾”通常有两种表现方式:
第一种是以直白和总结的叙述手法来点名诗歌主题。（或直接结束）

例诗:
1.直白式结尾

《花香》

我坐在窗前
看见 春天的风
带着百花的味道
忍不住 闻了一下:真香啊！

2.总结式结尾

《蓝色的大海》

我说:天空是蓝色
江水也是蓝色
所以大海也是蓝色

第二种是以“假留白”的方式“突然性”结束，所谓“假留白”是指以空泛的断裂感，突然、瞬间、无任何意象处理以及与文本无任何关联的方式结束。

◎假留白式结尾
《黑色》

他们告诉我
黑色是眼睛一样的颜色
一团火 燃烧着

三、什么是好的结尾

“好的结尾”在诗歌中具有“回味无穷”的情感冲击力以及可以起到“弥补”前面“诗味”不足，所引发的全诗“诗感”降低和弱化的问题。

下面，我们就来对“情感冲击力”与“弥补诗味不足”分别做一下解读:

1.所谓的“情感冲击力”，通俗来讲，就是文本产生的“代入感”，能让你陷入自我臆想之中，并且，还会让你衍生出无穷无尽的理由，来对诗人的构建意图进行揣测式诠释。（简单来说，一个好的结尾，就是能让你置身于文本之中，好像看懂了，又好像没看懂，久久难以释怀）

◎例诗:

《月夜》

我看见 醉了的月光
与一粒星子
藏匿在了溪流

2.所谓的“弥补诗味不足”，也就是说，一个好的结尾，它能在一种“回旋”式的思维转换中，瞬间产生出可以弥补前面文本的平淡、平庸以及诗歌潜在的“故事感、画面尺度、趣味性”等等不足问题。

◎例诗:

《少年》

我曾遇见过一个少年
他个子不高
但是 几句简短的交流
总能让人明白活着的意义

四、结尾词句的合理使用

    虽然，“诗歌的开头”需要注重“抒情的畅达感”，而“结尾”则需要注重“情感的冲击力”，从表象来看，或许二者此间略有不同，但是，当我们从文本的构建关系来看时，你就会发现，其实，它们之间也是存在着极大的共通性。比如，在“词句”的运用上，它们都是需要避免词句的“突兀”感，都是尽量不用或少用（慎用）一些过度夸张、突出、强调以及与诗意形成巨大反差性（或过度陌生化）的词句。（当然，此处也包括了我们以前说的能让句式出现断裂、停顿，影响阅读感受的“的”字过度运用）

◎例诗:

《春光》

春光乍泄的她

像一把利剑 
被五彩斑斓的蝴蝶 簇拥着

逃离虎口一样的伊甸园

综上所述，虽然，诗歌的结尾仅仅只有“一句至三句之间”（或最后一节），在篇幅（行数）中也只占据着极少的分量，但是，它的重要性，不言而喻，就如同“诗歌的开头”一样，半点也容不得我们轻视。

［在诗歌创作中，我们既不提倡“蛇头虎尾”，也不提倡“虎头蛇尾”，我们需要的是，二者（开头和结尾）能在平衡、互补中，形成一种独具个性色彩的“诗意”氛围和格调。（指具有美学艺术、情感冲击、思想层次且又彼此兼容）————当然，也只有具备了这些“好诗”的构成因素，你才更可能的书写出少人诟病的真正好诗。］

作者简介：无枪的将军，本名：何天軍，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。

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