黄宾虹的940首题画诗，研究黄宾虹必备｜画为无声之诗，诗即有声之画
黄宾虹的940⾸题画诗，研究黄宾虹必备｜画为⽆声之诗，诗即有声之画
黄宾虹曾说：「画为⽆声之诗，诗即有声之画。语所难显，则以画形之；图有见穷，则以诗⾜之。」
作为⼭⽔画⼀代宗师，黄宾虹在诗上的成就，不亚于其⼭⽔画。
他的画上所相配的诗，清隽疏朗、选词妍雅，为世⼈推崇。
诗⼈柳亚⼦就曾称赞，宾⽼诗才不亚于画才。
今天，我们不看黄宾虹的画，来看看他写的题画诗。
黄宾虹
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什么是题画诗？
这是⼀种艺术形式。在中国画的空⽩处，往往由画家本⼈或他⼈题上⼀⾸诗。诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画⾯的意境。
绘画，⽤笔和⾊彩，诗歌，则⽤语⾔⽂字，形式不同，但在两者在本质上息息相通。
两千六百年前，希腊诗⼈西蒙尼蒂思就曾说：「画为不语诗，诗是能⾔画。」
北宋张舜民说：「诗是⽆形画，画是⽆声诗。」
黄宾虹诗稿
⼿书蜀游咏⽯印本之⼀页
黄宾虹的许多画作，离不开题画、论画。
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在题画诗中，他或记载作画游踪，或描写景物，论述画论见解。
刘海粟曾在1983年为黄宾虹诗集撰序，其中谈到宾⽼的题画、论画：
将它当画论来读，那发⼈深思的创见和经验，俯拾即是；若作史料来看，则是他⾏踪与艺术思想最形象化的实录；如以艺术品来欣赏，则使⼈⼤有将壮丽之⼭联成宽银幕影⽚，状难画之景⽽富有弦外妙⾳，抒难⾔之情⽽耐⼈咀嚼，味若橄榄。
黄宾虹的题画诗，即他⾏踪与艺术思想最形象化的实录，越读越享受其中的美，可与画并传不朽。
黄宾虹四岁起，便随⽗定华公诵诗，少年时代是从家乡歙县学者汪宗沂习《诗经》《楚
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辞》。
辞》。
他热爱汉、魏、六朝⼤家名作及乐府民谣，对阮籍、嵇康、陶潜、谢朓、谢灵运特别钻研，为他后来的吟咏，打下了坚实的基础。
绘画创作之外，黄宾虹治学勤奋，诲⼈不倦。所著《古画微》《虹庐画谈》《籀庐画谈》《陶鉥合证》《篆刻新论》等，逻辑严密，真知灼见颇多；其与邓实合编的《美术丛书》，在国内外学术界也有极⼤影响⼒与很⾼的参考价值。
刘海粟回忆，早年，他还在《南社丛刻》中读过宾⽼的爱国主义诗作，印象很深。
刘海粟回忆，早年，他还在《南社丛刻》中读过宾⽼的爱国主义诗作，印象很深。但黄宾虹从不以诗⼈⾃居。
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他作诗常题于画上，随画送⼈，或写在书头纸⽚上，此前从未集结公开出版过。
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最终黄宾虹所写题画诗从搜集整理到集结出版，经历了⼆⼗多年。
再来看⼀段刘海粟的回忆。
「⼀九三五年他（黄宾虹）赠我⼀册⽯印⼿稿《蜀游杂咏》，不事铅华，警策淳厚。去世之后，笃于友情的陈叔通先⽣⾃费印过少量的《宾虹诗草》，收诗三百⼆⼗四⾸，分赠亲友，我得⼀卷，历经沧桑，现在已成凤⽑麟⾓。」
1983年宾⽼诗集的出版，这才让刘海粟觉得，「今读此稿，如见故⼈」。
彼时，诗集编者正与刘海粟⾝边⼯作的柯⽂辉合编黄宾虹诗⽂集，从各地画上抄录再予
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以辑校，取名《黄宾虹笔丛》；后来《笔丛》出版滞后，⼜因故中辍。
直到⼗年后——也就是1993年，宾⽼遗诗较《笔丛》收录的490⾸，已增辑⾄680余⾸，并变成⼋卷本《黄宾虹诗集》，由⾹港虚⽩斋出版，⾹港翰墨轩经销。
⼜⼗年，2003年，宾⽼遗诗再次增辑达940余⾸，基本⼤有可观。由此，改定书名为《宾虹题画诗集》。
《宾虹题画诗集》
黄宾虹撰赵志钧辑注
中国美术学院出版社
全书共分⼋卷。
第 7 页在最前⾯仍收录有刘海粟于1983年所写序⾔。
书中包含黄宾虹诗论、画论、杂咏、纪游，也附有诸家在宾⽼画上题咏选辑。⾔及之地包含西湖、淞沪、吴中、黄⼭、九华、新安江、雁荡、粤西、⾹港等。
他的⼭⽔绝句，⼤多篇幅短⼩精悍，但紧紧抓住地⽅风景的特点，令⼈读之历历如绘，与画⾯相映成辉。
例如，《新安江上七⾸》写道：「⾏经贺庙⼜严祠，谡谡松风⼊听时。⼏度岩前曾伫⽴，壁留苔蚀旧题诗。」
写画理、画法之诗，也是信⼿拈来。
⽐如他在《题陈⽩阳画⼭⽔》中写道：「长
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松落落岩际寒，上有古刹临奔湍。我时⾈⾏泊江渚，⾦焦四⾯开烟峦。⽩阳⼭⼈师⽂，画惟以神不以迹。恍疑展卷惊姣龙．风⾬骤来缣素湿。」
⼭⼈师⽂，画惟以神不以迹。恍疑展卷惊姣龙．风⾬骤来缣素湿。」
写明了陈⽩阳画的⼭⽔讲究神韵，⽓势磅礴、⾝临其境，好像由蛟龙飞扬⽽出，狂风暴⾬便跟着打湿缣素。也赞扬了他的画师古⼈的神韵⽽不是只学习古⼈的形迹。
如编者在附录中写，在黄宾虹的遗产中，⽐起万张图画，等⾝著作，编印的⼤量书刊，九百多⾸诗歌不占多⼤分量。
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然⽽，⼤⼩⽕⼭喷射的都是地⼼熔岩，⼀滴⽔珠包含着⼤海全部元素。巨⼈的每⼀页著作都是珍贵的⽂献，诗歌更有独⽴存在的⽂学价值，它展⽰了宾翁⼴阔的精神世界。
来源｜⼀页南⼭
在最前⾯仍收录有刘海粟于1983年所写序⾔。
书中包含黄宾虹诗论、画论、杂咏、纪游，也附有诸家在宾⽼画上题咏选辑。⾔及之地包含西湖、淞沪、吴中、黄⼭、九华、新安江、雁荡、粤西、⾹港等。
他的⼭⽔绝句，⼤多篇幅短⼩精悍，但紧紧抓住地⽅风景的特点，令⼈读之历历如绘，与画⾯相映成辉。
例如，《新安江上七⾸》写道：「⾏经贺庙⼜严祠，谡谡松风⼊听时。⼏度岩前曾伫⽴，壁留苔蚀旧题诗。」
写画理、画法之诗，也是信⼿拈来。
⽐如他在《题陈⽩阳画⼭⽔》中写道：「长
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松落落岩际寒，上有古刹临奔湍。我时⾈⾏泊江渚，⾦焦四⾯开烟峦。⽩阳⼭⼈师⽂，画惟以神
他热爱汉、魏、六朝⼤家名作及乐府民谣，对阮籍、嵇康、陶潜、谢朓、谢灵运特别钻研，为他后来的吟咏，打下了坚实的基础。
绘画创作之外，黄宾虹治学勤奋，诲⼈不倦。所著《古画微》《虹庐画谈》《籀庐画谈》《陶鉥合证》《篆刻新论》等，逻辑严密，真知灼见颇多；其与邓实合编的《美术丛书》，在国内外学术界也有极⼤影响⼒与很⾼的参考价值。
刘海粟回忆，早年，他还在《南社丛刻
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