黄宾虹的940首题画诗,研究黄宾虹必备|画为无声之诗,诗即有声之画
黄宾虹的940⾸题画诗,研究黄宾虹必备|画为⽆声之诗,诗即有声之画
黄宾虹曾说:「画为⽆声之诗,诗即有声之画。语所难显,则以画形之;图有见穷,则以诗⾜之。」
作为⼭⽔画⼀代宗师,黄宾虹在诗上的成就,不亚于其⼭⽔画。
他的画上所相配的诗,清隽疏朗、选词妍雅,为世⼈推崇。
诗⼈柳亚⼦就曾称赞,宾⽼诗才不亚于画才。
今天,我们不看黄宾虹的画,来看看他写的题画诗。
黄宾虹
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什么是题画诗?
这是⼀种艺术形式。在中国画的空⽩处,往往由画家本⼈或他⼈题上⼀⾸诗。诗的内容或抒发作者的感情,或谈论艺术的见地,或咏叹画⾯的意境。
绘画,⽤笔和⾊彩,诗歌,则⽤语⾔⽂字,形式不同,但在两者在本质上息息相通。
两千六百年前,希腊诗⼈西蒙尼蒂思就曾说:「画为不语诗,诗是能⾔画。」
北宋张舜民说:「诗是⽆形画,画是⽆声诗。」
黄宾虹诗稿
⼿书蜀游咏⽯印本之⼀页
黄宾虹的许多画作,离不开题画、论画。
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在题画诗中,他或记载作画游踪,或描写景物,论述画论见解。
刘海粟曾在1983年为黄宾虹诗集撰序,其中谈到宾⽼的题画、论画:
将它当画论来读,那发⼈深思的创见和经验,俯拾即是;若作史料来看,则是他⾏踪与艺术思想最形象化的实录;如以艺术品来欣赏,则使⼈⼤有将壮丽之⼭联成宽银幕影⽚,状难画之景⽽富有弦外妙⾳,抒难⾔之情⽽耐⼈咀嚼,味若橄榄。
黄宾虹的题画诗,即他⾏踪与艺术思想最形象化的实录,越读越享受其中的美,可与画并传不朽。
黄宾虹四岁起,便随⽗定华公诵诗,少年时代是从家乡歙县学者汪宗沂习《诗经》《楚
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辞》。
辞》。
他热爱汉、魏、六朝⼤家名作及乐府民谣,对阮籍、嵇康、陶潜、谢朓、谢灵运特别钻研,为他后来的吟咏,打下了坚实的基础。
绘画创作之外,黄宾虹治学勤奋,诲⼈不倦。所著《古画微》《虹庐画谈》《籀庐画谈》《陶鉥合证》《篆刻新论》等,逻辑严密,真知灼见颇多;其与邓实合编的《美术丛书》,在国内外学术界也有极⼤影响⼒与很⾼的参考价值。
刘海粟回忆,早年,他还在《南社丛刻》中读过宾⽼的爱国主义诗作,印象很深。
刘海粟回忆,早年,他还在《南社丛刻》中读过宾⽼的爱国主义诗作,印象很深。但黄宾虹从不以诗⼈⾃居。
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他作诗常题于画上,随画送⼈,或写在书头纸⽚上,此前从未集结公开出版过。
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最终黄宾虹所写题画诗从搜集整理到集结出版,经历了⼆⼗多年。
再来看⼀段刘海粟的回忆。
「⼀九三五年他(黄宾虹)赠我⼀册⽯印⼿稿《蜀游杂咏》,不事铅华,警策淳厚。去世之后,笃于友情的陈叔通先⽣⾃费印过少量的《宾虹诗草》,收诗三百⼆⼗四⾸,分赠亲友,我得⼀卷,历经沧桑,现在已成凤⽑麟⾓。」
1983年宾⽼诗集的出版,这才让刘海粟觉得,「今读此稿,如见故⼈」。
彼时,诗集编者正与刘海粟⾝边⼯作的柯⽂辉合编黄宾虹诗⽂集,从各地画上抄录再予
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以辑校,取名《黄宾虹笔丛》;后来《笔丛》出版滞后,⼜因故中辍。
直到⼗年后——也就是1993年,宾⽼遗诗较《笔丛》收录的490⾸,已增辑⾄680余⾸,并变成⼋卷本《黄宾虹诗集》,由⾹港虚⽩斋出版,⾹港翰墨轩经销。
⼜⼗年,2003年,宾⽼遗诗再次增辑达940余⾸,基本⼤有可观。由此,改定书名为《宾虹题画诗集》。
《宾虹题画诗集》
黄宾虹撰赵志钧辑注
中国美术学院出版社
全书共分⼋卷。
第 7 页在最前⾯仍收录有刘海粟于1983年所写序⾔。
书中包含黄宾虹诗论、画论、杂咏、纪游,也附有诸家在宾⽼画上题咏选辑。⾔及之地包含西湖、淞沪、吴中、黄⼭、九华、新安江、雁荡、粤西、⾹港等。
他的⼭⽔绝句,⼤多篇幅短⼩精悍,但紧紧抓住地⽅风景的特点,令⼈读之历历如绘,与画⾯相映成辉。
例如,《新安江上七⾸》写道:「⾏经贺庙⼜严祠,谡谡松风⼊听时。⼏度岩前曾伫⽴,壁留苔蚀旧题诗。」
写画理、画法之诗,也是信⼿拈来。
⽐如他在《题陈⽩阳画⼭⽔》中写道:「长
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松落落岩际寒,上有古刹临奔湍。我时⾈⾏泊江渚,⾦焦四⾯开烟峦。⽩阳⼭⼈师⽂,画惟以神不以迹。恍疑展卷惊姣龙.风⾬骤来缣素湿。」
⼭⼈师⽂,画惟以神不以迹。恍疑展卷惊姣龙.风⾬骤来缣素湿。」
写明了陈⽩阳画的⼭⽔讲究神韵,⽓势磅礴、⾝临其境,好像由蛟龙飞扬⽽出,狂风暴⾬便跟着打湿缣素。也赞扬了他的画师古⼈的神韵⽽不是只学习古⼈的形迹。
如编者在附录中写,在黄宾虹的遗产中,⽐起万张图画,等⾝著作,编印的⼤量书刊,九百多⾸诗歌不占多⼤分量。
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然⽽,⼤⼩⽕⼭喷射的都是地⼼熔岩,⼀滴⽔珠包含着⼤海全部元素。巨⼈的每⼀页著作都是珍贵的⽂献,诗歌更有独⽴存在的⽂学价值,它展⽰了宾翁⼴阔的精神世界。
来源|⼀页南⼭
在最前⾯仍收录有刘海粟于1983年所写序⾔。
书中包含黄宾虹诗论、画论、杂咏、纪游,也附有诸家在宾⽼画上题咏选辑。⾔及之地包含西湖、淞沪、吴中、黄⼭、九华、新安江、雁荡、粤西、⾹港等。
他的⼭⽔绝句,⼤多篇幅短⼩精悍,但紧紧抓住地⽅风景的特点,令⼈读之历历如绘,与画⾯相映成辉。
例如,《新安江上七⾸》写道:「⾏经贺庙⼜严祠,谡谡松风⼊听时。⼏度岩前曾伫⽴,壁留苔蚀旧题诗。」
写画理、画法之诗,也是信⼿拈来。
⽐如他在《题陈⽩阳画⼭⽔》中写道:「长
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松落落岩际寒,上有古刹临奔湍。我时⾈⾏泊江渚,⾦焦四⾯开烟峦。⽩阳⼭⼈师⽂,画惟以神
他热爱汉、魏、六朝⼤家名作及乐府民谣,对阮籍、嵇康、陶潜、谢朓、谢灵运特别钻研,为他后来的吟咏,打下了坚实的基础。
绘画创作之外,黄宾虹治学勤奋,诲⼈不倦。所著《古画微》《虹庐画谈》《籀庐画谈》《陶鉥合证》《篆刻新论》等,逻辑严密,真知灼见颇多;其与邓实合编的《美术丛书》,在国内外学术界也有极⼤影响⼒与很⾼的参考价值。
刘海粟回忆,早年,他还在《南社丛刻
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