这回还是继续聊三谷幸喜。
看他的几部喜剧作品，却让我想起主题颇严肃的阿加莎·克里斯蒂。同样的众人群戏，有着相似的创作逻辑，基调却是完全不同的。
两者相似的地方是，阿加莎笔下的每个角色身上都有疑点，他们身上丰富的故事，让人怀疑的复杂人性和“作案”动机，勾起人们探寻凶手的欲望。
三谷幸喜的主角们，也是每个人都有自己的故事脉络。只不过前者造成的效果是悬疑感带来的猜测与不安；后者则是在错位中撞出尴尬的欢乐气氛，透着自嘲和无奈。其实都是在表现人性的复杂与丑陋。
《魔幻时刻》剧照
三谷幸喜的确是像阿加莎一样喜欢多个主角，从他拍摄的几部电影就可以看出来：《12个温柔的日本人》《魔幻时刻》《有顶天酒店》《大空港》。所以，《了不起的亡灵》就比刚提到的这几部有更独特的创作模式。
《有顶天酒店》剧照
说到三谷幸喜的创作套路，可以从《有顶天酒店》和《大空港》中看出一些相似性来。首先都是集中在一个特定的空间，一个是酒店，一个是飞机场。酒店的工作人员和住在这里的客人之间发生了很多有趣的故事；机场的故事也是如此手段，机场的地勤人员无心介入了一个在候机的家庭。
如果看过这两部电影的观众，会找到一些共同点，比如人设上的相似性：酒店里有一对夫妻，妻子在酒店发现了前夫（酒店大堂服务人员），而她现任的丈夫却被突然闯入的情人搞得神经兮兮，后者仿佛一颗定时炸弹，因为这个情人的手机里有这个老家伙裸身扭着屁股跳舞的视频，这显然是个巨大的威胁，他还要面对一个公众的颁奖典礼，你说他能不紧张吗？
同样的，在机场的一家人里，有一对中年夫妻。身为律师的丈夫也被跟在后面的情人搞得心发慌。他本来还理直气壮，结果当妻子的弟弟偷拍了他和情人幽会的照片后，他也走在了崩溃的边缘。
从这个桥段的编排，已经可以看出创作上的惯性，相似的情节设定是很明显的。不过，从整体的完成度和结构来说，并不会让人感到厌倦。这恐怕也是三谷幸喜成功的地方。
相似的地方除了情节的设置，还有人物性格特点的设置，比如异装癖。酒店里有位和黑社会老大谈恋爱的年轻女孩，偷了空姐的衣服穿上，和自己心仪的歌手朋友一起见证了著名歌星的痛苦日常生活；在机场的故事里，小田切让扮演的骗子，除了换上正常的机长制服外，还曾乔装打扮成女人和机场工作人员。从这些服装的转变中，揭示人物的性格，是很讨巧的。这也是三谷幸喜的一个显著特点。最后来看看小田切让的这三组“变身”。
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