说实话，我并不喜欢蒂姆·伯顿早期的作品风格，但这部《大鱼》的确是让我有所改观。故事和想象力完美结合，在众多表达父子关系的电影里，这部作品可以说是另辟蹊径。在色彩的质感和绚丽上，甚至会让我想到韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》。
儿子对父亲喋喋不休炫耀往昔“荒唐奇异”之事感到厌烦。而在父亲病重时，他才有机会真正走进父亲的生活，探寻其背后神秘的真相。也许儿子最终能够理解，与其看到乏味的所谓真实样貌，能赋予故事光怪陆离的色彩，也许是普通人能做到的不凡之事。
若是放在今天，可能我不会推荐这部足够残忍的电影，但20年前看这部电影的时候，我还年轻气盛。好像总能在看不到的狠劲儿里找到一种报复生活的快感。也正是因为这种无论故事还是视觉层面都具有冲击力的作品，成就了现在的朴赞郁。
崔岷植这张愤怒的脸和发型，会让人想起《闪灵》里的杰克·尼科尔森。被监禁和突然释放都是缘由的，以为自己获得了“自由”，却是通往阴谋圈套的下一阶段。复仇里带着悔恨和被羞辱。其实朴赞郁没必要在视觉上走极端，因为故事已足够残忍。但当时40岁的朴赞郁只会选择更加暴力。
这部电影在韩国，乃至世界的成就是不言而喻的。奉俊昊有这样一部作品留世，已经算是非常荣耀的事情，毕竟全世界范围内的导演，在取得一定高度的成就后，就很难超越自己。更何况奉俊昊在2019年还拍了同样引起全球热议的电影《寄生虫》。
宋康昊这张大脸上也写满了很多故事。16年前，我在《看电影｜午夜场》做编辑的时候，就见过一个同事非常迷恋这部电影。他是那种滔滔不绝的影痴，对其中的长镜头和场面调度大加赞赏。对于电影节颁发的奖杯和奖金来说，奉俊昊能收获这样的影迷，才是对他最大的肯定与褒奖。
好的悬疑犯罪题材，都是会在复杂人性上下功夫的。克林特·伊斯特伍德20年前拍摄的这部电影，可以说是他2000年之后一个新的阶段，是在《父辈的旗帜》这些成熟期电影之前一部非常重要的作品。它给出一个警示，在你愤怒绝望的时候，往往会不冷静地误判真相。
伊斯特伍德早期拍摄的影片也是在不断尝试和不断历练中有所进步的，起初水平发挥不稳，直到上世纪90年代初期，才逐渐有经典作品连续出现。所以《神秘河》是他历年这些导演作品里故事性比较强的一部，这也要依仗作家丹尼斯·勒翰创作的小说原著所带来的故事基础。
换做现在这个年纪的我，不一定会有耐心看完这部电影。但上大学时，只要是知名导演的作品都不会落下。再加上俊男靓女的大尺度出演，自然是不会错过贝托鲁奇的这部充满青春躁动和愤怒的作品。那时候的伊娃·格林也的确是令人惊艳。
革命的色彩被年轻人的混乱与无聊所掩盖，他们被淹没在游行的人群中，好像因此找到了比性爱更刺激的反抗手段，让自己的愤怒和压力得以释放。显然，那些年轻人中，并不是所有人都明白自己在做什么，他们只是觉得这样做，是唯一能证明自己存在的方式。
到现在为止，估计还有很多人以往王宝强主演的《天下无贼》是他出演的第一个角色。其实是另外一部更早的电影《盲井》让更多人，特别是冯小刚导演看到了王宝强。类似这样的文艺片是非常难拍的，据说导演李杨是看中了王宝强的坚持，剧组情况不理想，很多人走了，但王宝强还在坚持。最后他的坚持不但给自己带来一个金马奖，还被大导演发现。
而这部电影本身的成就也是不言而喻的，其核心设定是非常讽刺、荒诞，又具有强烈文学意味的，而其本身创作灵感也是来自真实故事。所以它会很自然地迸发出对人性深刻的思考。当然，也因为它的尺度问题，当年作品拍完后，很多普通观众是看不到这部电影的。
金基德自编自导的电影作品中，放入思考最多的一部。《鱿鱼游戏》里的吴永洙20年前在这部电影里扮演老僧。金基德本人也出演了一个角色。他最喜欢的意象或者说设定就是汪洋中的某处，是船或者其他，在这部电影里，就表现为一座庙，而这里的隐喻和象征就更明显。
作为一个艺术创作者，你也无法用道德标准衡量他，金基德晚期作品更是肆无忌惮地走各种极端。他的离世很悲凉，韩国业内人士对他的人品诟病不少。如今，这个名字也逐渐被人们遗忘。而电影留下了他思考生活的证据。人无完人，在生活中无法完善的地方，就放进了电影。
2007年去《看电影》杂志工作后，才开始大量看日本武士题材的电影，之前看《座头市》完全是因为北野武。老头自编自导自演，把自己拍得如此炫酷，拔刀砍人从不失手，结尾还要让演员们跳一段踢踏舞，是非常直接将恶人全部消灭后的狂欢。
庭院里日式房间以一敌众的厮杀也是向早期武士片致敬。和浅野忠信的对决倒是爽快，没有复杂的比武过程，就是比谁出刀更快。美国西部片也有类似的意象，只是比谁的枪快。浅野虽然慢了一步，只在盲侠肩头留下伤口，但也说明他是个高手，毕竟此前拔刀的对手还未靠近盲侠就已毙命。
作为80后的一代，从小对动画片的认识还是基于它是给小孩子们看的。所以这也是为什么前段时间《中国奇谭》播出后，有家长举报说内容把孩子吓哭了。可见，这个不成熟的观念还在延续。而真正让我对成人动画作品有不一样认识的就是今敏。
《东京教父》是今敏动画电影的代表作，三个无家可归的人发现同样无家可归的婴儿，他们要为婴儿找到父母。好故事加上独特画风，于是成就经典。了解动画作品，今敏属于过渡阶段，最初可以去看宫崎骏，或者新海诚，而之后才有可能去接受风格怪异的比如伊藤润二的作品。
欧容选择夏洛特·兰普林来演这部香艳的电影倒是很对路。文雅老妇与年轻女孩的缘分，一个是寻找灵感的作家，一个是生活不羁的辣妹。欧容是制造“毒药”的高手。虽然年轻的女孩极具诱惑，但魅力不及兰普林，要知道早年的兰普林可是具有杀伤力的女演员。
6个小时的长篇巨制，从1966年到2003年，年轻人被历史的浪潮裹挟着，一晃几十年就过去了。很多人都觉得主角马里奥的纵身一跃，选择轻生有些突然。但他选择在看到烟花之后结束“灿烂人生”，在生命最后的一刻他让自己眼中充满美好的景象。
尼古拉的妻子因为深陷政治漩涡，而选择在最好的年纪离开丈夫和女儿。这一走就能难再相见。所以，有时候活着也是一种折磨，在同一片天空却相隔两地。而时间会洗涤一切，仇怨与美好共存，记忆深埋于鬓角的白发……
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