“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”
叶嘉莹在《唐宋词十七讲》和袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中都讲到这个“小山”是指“小山屏”，“小山的形状，指的是屏风，是折叠的屏风，有点像山的形状。”似乎已成定论。
我却有疑问，仅从字面来说“小山屏”，它的关键义是“屏”，在诗词的写作中可以这样省略关键义吗？答案是不行。我记得有一位网友，他将“樱桃山”直接只取前两字入诗，便很让人生歧义，因为关键义是“山”，如果写诗的话，逼不得已时樱桃可省，山恰是不可省的。
查汉典“小山”——文体名。 汉 王逸
《〈楚辞·招隐士〉解题》：“昔淮南王安博雅好古，招怀天下俊伟之士，自八公之徒，咸慕其德而归其仁。各竭才智。著作篇章，分造辞赋，以类相从，故或称小山，或称大山，其义犹《诗》有小雅、大雅也。”
因此，我认为此处的小山更应理解为一些辞赋书堆叠成小山，即有很多书在那女子床边的意思。
当然，只要意思上说得通，诗词本以多义为佳，我感觉也是可以的。
还可以怎样理解呢？什么像“小山”？呃，当然是女子胸前的“小山”，怎么个重叠呢，应该是视角问题，看见女子仰卧，从丫鬟下人跪着时看见的便是女子“小山重叠”。
叶嘉莹在讲“菡萏香销翠叶残”为什么是好句时说到——假如同样看见荷花的凋落，我说:“荷瓣凋零荷叶残”，意思一点都不改，平仄也完全合乎规律。这句话就不高明。为什么“菡萏香销翠叶残”就好呢？词人的好坏，成功与否，就在他创作时那一点点微妙的感觉。……
菡萏出于《尔雅 释草》：“荷……其花菡萏。”给人以珍贵的感觉。“香销”，香是多么美好芬芳。“翠叶残”，翠是翡翠的碧绿的颜色，也给人珍贵美好的感受。所有的草木都会凋零，但越是珍贵越是美好的生命的凋零，就引起我们更深更大的悲哀。
简单说有时候写词就需要“精致”一点，这一“精致”，便包含了写作者的情感因素在内，值得思考和借鉴。
《清平乐》邀月
窗边邀坐，闻得金钗堕。低语玉人央簪朵，如是香风吹我。
一盏茶助清思，欣于子满芳枝。捕捉灵犀如蝶，非花非雾之时。
《清平乐》花笺
候月一盏，不退眉间暖。谁拉流年琴声缓，只是人儿已远。
我把如昔催眠，纷纷跌入花笺。一砚胭脂故事，今宵陪着伊边。
《西江月》干杯
结子枇杷都晚，无非得失棋边。老来已淡了咸酸，唯爱时端酒碗。
招损从来因满，学他僵卧袁安。闲来休去倚阑干，且饮一杯取暖。
《玉楼春》闺情
凭谁拾得流红字，鹦鹉廊前闲折纸。每于明月夜生愁，何况回身偏窄地。
流年寂寞谁知味？锦瑟旁边人暂醉。流萤携着小灯儿，欲照海棠花睡未。
《玉楼春》
游来青鲤溪声碎，尤问棠梨香破未？一生心事有谁知，还是随缘休着意。
绿芭蕉畔红窗底，小字纷纷如醉倚。那年蝴蝶恨来迟，醉在此间慵懒起。
《鹊踏枝》
怪是经年回梦少。一枕红蕤，时醉江南道。宛转莺声弦上好。小街依旧斜阳照。
我有相思如野草。抱膝吟来，懒去思回抱。醉插菊花君莫笑，流年随意秋风老。
《渔家傲》
如是心中花开了，朦胧醉里才刚好。一曲轻歌虽跑调，呵一笑，依稀回到那年少。
尽说浮生多缥缈，无常只有天知道。一切随缘还善巧，如飞鸟，打开窗户多奇妙。
《酷相思》
泼墨花开如乱雨。纸飞墨、叨叨絮。但相忆、斜阳还挂树。欲唤也、春留住，更醉也、花间住。
喔喔啼来行乐处。老树且、成栖旅。只斜眼、蜻蜓无意绪。何不见、娇之语，唯听得、风之语。
《酷相思》
只盼痴儿公事了。可邀约、花相扰。被花恼、何堪人亦老。叶过也、声声道。雨过也、声声道。
直与儿孙时混搅。只梦里、那年少。看娇面、鸡鸣浑不晓。闲煮字、从吾好。闲逗趣、从吾好。
《双双燕》
小池吹皱，惹回顾周郎，泛流红冷。池中叠叶，轩上美人相并。幽约金瓶落井。有风起、心摇难定。蜻蜓款款来迟，醉了花苞清影。
香径。阳光已醒。看薄翅轻翻，一番轻靓。游来青鲤，叶下醉于昏暝。应是花开正等。看酥手、亲持芳柄。如是玉女侍香，休管约期无凭。
