近段时间，一款“佩奇游春马蹄杯”在网上迅速窜红，在白色通透，类似马蹄杯改良的陶瓷杯上，热门动画剧形象小猪佩奇玩起了穿越，骑着单车出现在颇具宋式画风的青绿山水中，神态可掬，怡然自若。
这个打破惯有思路的主人杯，创意出其不意，让人眼前一亮，好感顿生。
“珐琅彩山水佩奇游春图”，为此杯命名者是谁不得而知，可以肯定的是，这种传统陶瓷命名方式与佩奇可爱生动的形象有着跨越千山万水的“代沟”，而多数活在当下的社会人偏偏对这种从未有过的混搭可以毫无违和的接纳，甚至偏爱。
动画片里，它温和讨喜，变身到山水游春图中，它阳光自由。小猪佩琪，或许天生就是一个孩子们喜欢，成年人也钟情的网红。
珐琅彩只不过是个话题小猪佩奇与传统中国山水的结合，让它也成为时下最火的茶器界明星。有人做出如此评价：“器形规整大方，画工精细生动，构图繁复华美，颜色沉着鲜亮，端庄大气不失俏皮，题材新颖难能可贵”。
原创的“小猪佩奇杯”采用的是一种介于传统马蹄杯与鸡缸杯之间的现代改良杯形，画面彩绘是现代釉上“新彩”工艺，而并非是“珐琅彩”，且从专业角度看来，与传统珐琅彩的色彩和发色相去甚远。对于为何称为“珐琅彩”，有观点认为是因为瓷杯画面色彩分明鲜亮，与传统“珐琅彩”略有相似，为了抬高工艺档次和瓷杯身份，而故意错取，毕竟作为宫廷御用的珐琅彩工艺含量和身价是新彩工艺不可比拟的。
知道了这一点，面对 “明有成化帝作斗彩鸡缸杯讨皇后开心，今有大国工匠以清代珐琅彩作山水佩奇游春马蹄杯讨网友一笑。”的网络戏言，你最好的回应就是微微一笑。
引得跟风者众关于“小猪佩奇杯”的原创者，说法莫衷一是，有说法是一名陶大女学生，无意中萌发了灵感，绘制成图发至朋友圈，后被人发现并经由几名网络大咖推广，于是瞬间走红，并在网红杯的道路上一路狂奔。
也有报道显示，毕业于中国美术学院的陈先生是最初原创者。这名陈姓作者受访时表示：“佩奇游春马蹄杯”的诞生纯属偶然，杯身上的青山绿水古树都是其擅长的中国画要素，小猪佩奇则是当下的热门元素，两者结合是一时兴起的创意，当然也有整体布局的考量。
虽然没有确切的原创人,但这个低调隐身者，却为茶器市场的活跃贡献不少。一些景德镇手工作坊闻风而动，组织成型和绘画人马投入制作，各种版本层出不穷。除了原型杯外，还出现了圆融杯、办公杯等各种杯型，画面衍生出穿蓝色背心的小猪佩奇等等。
因为实在太火，“小猪佩奇杯”多数采取预订的模式，4月下旬是预订制作的高峰。准备泥料、拉坯修坯、高温成型，釉上彩绘、中温烧成等制作流程，至少需要一周时间。
对于拥有大批画匠的景德镇来说，在陶瓷上照猪画猪的简单复制并非难事，通常有两、三年陶瓷彩绘基础就可以胜任。当然，如果为了赶货，手上功夫略有偏差，也会影响到绘画品质。
让猪飞起来的风口站在互联网的风口，这只身形像吹风机的粉色小猪成为了网红。面对这一现象，有理性之人冷眼观之，认为这类没有太多文化承载和内涵，甚至有些牵强附会的产品，不会火爆太久，极有可能是一阵风，来去匆匆。
也有赞赏者对“一阵风论”持反对态度，认为传统的陶瓷工艺历经逾千年的发展已经相当成熟，需要创新的力量来推动，新鲜的元素来激活。年轻人从生活中汲取灵感，大开脑洞，大胆嫁接传统和当下，值得点赞。
而站在文化产品营销推广的角度，“小猪佩奇”给了我们更多的启示。有人曾这样总结其走红背后的套路：先是播放动画片赢得受众基础，然后以表情包、短视频等社交软件植入流行符号，再通过明星大V炒作为热门话题。就这样，互联网技术带来的传播方式、营销模式变革，被不同群体赋予不同内涵，“小猪佩奇”迎风而上，受到热捧，也就成为必然。
这是佩奇在上海挤地铁的样子
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