元日示悉。尊论弟大体均同意，前已函由景略转达略陈其概关于唐谱演奏及记谱法式兹不再及，惟对“三方面看古琴过去之不可解”之议拟稍作补充：
（一）不仅肯去悬想附会仅杨时百一人，而其悬想竟能得十之六七，此其尤可钦佩者也。如其释“却转”、“转指”为再作“蹙”蹴”如“逗”“撞”，“节”作加一音（前以论及）“住”作“退弹”，“末作“带起”，“吧”、“掩”作“罨”，三泛之释均得其实义是也。
（二）《幽兰》可能有奔放滑音如现存之民歌者，惟进行打谱之初以勿存此先见为宜；如实际有此滑音出现，然后为他人依此解之较妥耳。
（三）刻木谱讹误之易见者，改之是也。但幽兰·谱乃唐抄卷观之，似不宜以一船明刻本等同待之。弟仅摸索首拍，几无启疑之处，故已决定概存其原，甚至将错就错不惜也。
打按此谱之初，弟曾一度误作先释今谱之试探嗣察得其中运指意趣迥然不同，今则认为必需对准原谱忠实从之，转笑时百双行之劳拙无功矣。所可慨者，文字指谱仅存《幽兰》一曲，恨不得即见杨守敏所指见在书目之杂琴谱百二十卷，又恨不即得民间散藏同类之谱以惠我琴坛也。
景略曾疑“碣石调”或是另一专调，徐元白至谓各调均不得门路……不值得按译。但弟用一弦为宫之调弹其首拍，使人倾听，俱称成曲。只是情感抑郁，此固《幽兰》内容之应有表现，亦可证其矣。
1954年元4日复振平来书
摘自《查阜西琴学文萃》（吉善居珍藏）
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