林俊濠小小说简论

                 生活积累与写作信念

                                                    杨晓敏

    林俊濠曾当过知青、交通运输企业工人、厂办中学教师、党办主任、高级政工师等，丰富的生活阅历，为他积累了丰沛的写作素材。林俊豪在小说中讲故事时，显得气定神凝，语调从容，善于构架烟火缭绕的大环境背景，细心捕捉小人物生活中的细枝末节，娓娓道来，营造出特定的地域文化氛围。一个个鲜活饱满的人物形象，从他的笔下鱼贯而出，这些人物形象，来自五行八作三教九流，多携带着阳光、正能量，性格迥然，情态各异，给读者带来阅读趣味的同时，又给人一种精神上的洗礼与启迪。

    《棺材匠陈古》，讲述山城一段跨越几十年的陈年旧事，棺材匠陈古对爱情的忠贞与深挚，读来令人动容。作品采用对比手法，先抑后扬，在与同门师兄王安的种种对比中，陈古无论从相貌还是手艺上，都比王安逊色很多。师傅把女儿的终身大事托付于王安，似属情理之中。接下来的情节却发生逆转，王安流连于花街柳巷被师傅发现，陈古则以自己的忠厚老实，意外抱得美人归，并把棺材铺的生意打理得井然红火。

    陈古爱妻丧生于日军对山城的轰炸，陈古不舍爱妻离去，竟伴着爱妻遗骸同眠十几年，此事已足够骇人听闻。文革中陈古又因此而受批斗，在被批斗前夕，陈古穿戴整洁，服下大量安眠药，躺在爱妻遗骨旁边安然长眠。他选择了一种更为决绝的方式，向世人宣布他对亡妻的爱之永恒。作品选择典型的事件，精刻细画，在情节的层层推进递转中，陈古这个人物形象饱满，忠诚可靠，踏实肯干，对爱情忠贞不移，甚至不惜以死来捍卫自己的爱情。一段小人物的爱情，写得如此荡气回肠，生也相伴，死也相随，这份感情，足可感天地泣鬼神，与古今文学长廊中那些爱情绝唱相媲美。

    水草丰茂、鱼虾充盈的海滩沼泽地，是野生白鹭赖以栖息生存的区域。《老人与白鹭》讲述了一方水域的生态环境变化，人类与自然的和谐，体现了一种人文精神的提升和国民素质的进步。老人钓鱼喂养白鹭，构成一幅人与自然的唯美画面。让鸟类消除戒心，主动接触人类，归功于老人每天的坚持喂养，呈现出一种稀有情感的融洽，异类物种之间的沟通亲近建立在彼此的信任之上，尤显弥足珍贵。

    《杀猪伯》开篇即向读者描述了一位凶神恶煞般的屠夫形象：杀猪伯力大无比，威武十足，“凶得像城隍庙的镇门神”。寥寥数语，形象赫然。文章开门见山，先声夺人，简洁而生动的描写，迅速勾起读者阅读欲望。

    外表如此粗犷强悍的杀猪伯，却有颗柔软的心。在接下来的篇幅中，作品从几个侧面来刻画、展现人物性格：孩子们上树偷摘院子里的龙眼，杀猪伯提把杀猪刀出门恫吓，却是刀子嘴豆腐心；面对沉溺于赌博不能自拔的儿子，杀猪伯又表现出性情粗戾的一面，对儿子百般辱骂终酿悲剧，致使儿子在龙眼树下上吊自尽。改革开放后，杀猪伯随机应变，扩大生意经营，把杀猪事业做得风生水起；家里日子好了，杀猪伯在自家庭院建立老人活动中心点，为小区居民提供娱乐场所，无私送上精神食粮……在作者的笔下，杀猪伯这个人物，有优点，亦有缺点，让人怕，也让人爱。生动流畅的语言，本真自然的描写，无处不透着一股来自市井间的浓浓烟火气，是一篇接地气的好作品。

    《流氓阿丕》从一名山城运输队汽车修理工的外号说起，一段让人开怀捧腹的往事，揭开“流氓阿丕”的名字的由来，让人物形象瞬间鲜活起来：阿丕没有多少文化，出身于贫苦人家，大头大脑，长得结实健壮，又口无遮拦，常常满嘴脏话。单位节日加餐时，阿丕实话实说：不缺吃不缺用，就是缺“母鸡”。这一被公司领导视为流氓的行径，给阿丕带来麻烦。

    一篇作品解决问题的圆满程度，体现了作者的“智慧量级”，人物诙谐幽默，故事直奔生活本质，写活了小人物最基本的生活诉求，作品氲氤了尘世的温度。一系列的描写，读来无丝毫低俗之感，倒让人觉得这个“流氓”活得真实自然。高明的小小说写作者，善于从不同的侧面来塑造人物形象，于不动声色中自然而然的推进情节的发展。阿丕后来在送儿子上学路上的一番话，显示出他一种自嘲似的内心真情流露：“嘿，现在啥都弄明白了，咱就缺文化道德这根弦，往后还莫让咱胖儿子当流氓二代呀！”立意得以升华，阿丕这个人物于可爱之外，也让人注目。

    《茶嫂》的主人公茶嫂，散发着闽南海滨小镇的风情，人长得美，能歌善舞，能说会道，把茶店的生意做得红红火火。让人不由想起京剧样板戏《沙家浜》中的阿庆嫂。不同的时代背景，两位美丽而又充满智慧的茶店老板娘，经历着完全不同的生存之道。

    物质生活需求的满足，精神生活会产生新的渴求，茶嫂深谙此道。茶店生意红火，人来客往，渔民的日常嗜好、开发海滩养殖业的繁荣、社区文化建设的如火如荼，立体化呈现出一个流动的民俗闹市。地域文化的融入，譬如合唱团的闽南语原生态歌曲、地方特色的舞台表演，愈显烟火味儿浓郁。让地域文化丰富生活内涵，也构成了作品要传导的一个核心元素。没有大起大落的故事情节，只如一湾清水，平静而舒缓的自然流淌。茶嫂由开茶店，到参加镇上嫂子合唱队，再到一路唱红，成为镇上的明星。作品以茶嫂为代表，展现了当今新时代新农村的新风貌，向世人透示着当今大众生活中的个性风采。

    《杨山和他的行军锅》是一篇充满正义感、正能量的军旅作品。与寻常写传奇英雄人物的故事不同，主人公杨山只是一位普通的战士，一位众人眼里的伙头军。战时他背着行军锅随着部队转战南北，穿行在红军、八路军、解放军队伍中。解放后转业到地方，在行政科长的位置上一直干到退休。在杨山身上，没有惊天动地的革命业绩，只有他与行军锅的生死交情——行军途中杨山几次与死伤擦肩而过，皆缘自于背上的行军锅对他的庇护。

    杨山与行军锅的故事，也就成了他一生难忘的记忆。行军锅是个道具，也是故事核，展示的是时代的风云变幻和人与锅的深厚感情。文末，当杨山接到享受副省级待遇的通知时，他捧着身背行军锅的黑白照片喃喃自语：“战友们，等我百年之后，再背上行军锅，登上天堂路，与你们厮守相伴呀！” 一语力重千钧。

    林俊濠醉心小小说创作，几十年的深耕细作，成绩斐然：发表小小说三百余篇，出版小小说集数部，获奖多次。而今已过古稀之年的他，依然壮心不已，且能不断严格要求自己，他说今后将向更高的目标看齐，争取小小说创作更上层楼。人生旅途中，能坚持不辍、无怨无艾地把一份信念与寄托贯穿始终，也是一种莫大的幸福呢。