四郎探母是一出著名的京剧唱功戏，按说遭到禁演绝无可能。但是这件事就发生了，而且还发生在以捧角闻名的天津。
抗战时期，在沦陷区，日伪弄了很多精神鸦片，充斥市面。包括戏剧，歌曲等等。抗战胜利以后呢，为了清除这种精神污染，天津市政府就规定，各个剧院的演出，需要提前一周报备，经过社会局批准后发给公演证后，才能演出。
当然，天津有电影院和剧院二十多家，其中就包括中国大戏院。1942年2月，中国大戏院的一次演出，报备没有通过（没通过的名字早忘记了），结果，该戏院的经理发牢骚，这戏也不让演，那戏也不让演，干脆把四郎探母也禁了算了。
刚好，这话就让社会局文化礼俗科的一个小科长听见了。偏巧，他对戏剧又知之甚少。他没听说过四郎探母，甚至都没看过四郎探母，听了这句牢骚话，他就去打听这是一出什么戏。不知道别人是给他怎么介绍的，他听完了介绍。他听完介绍，就感觉这是一出粉饰叛国投敌的戏（大概他是把杨四郎当成叛徒了），上演这种剧目，实在有为汉奸辩解的嫌疑。结果，他们科几个人一串忽，在一上报局长，就把这出戏给禁演了！于1946年2月25日，开始禁止四郎探母在天津上演。
消息一出，不光梨园界震惊，就是在社会上也引起了震动。一时间，报章杂志可有了话题，议论纷纷。当然，反对者不少，可是也有赞成的，争论持续不断。就连当时的国民党天津参议会，也把这件事纳入议题，进行讨论。由于此事社会影响太大，而参议会也进行了干预，终于，社会局在当年的9月10日解除了禁令。
＊京韵大鼓刘宝全
刘宝全，最早学的是老生，曾拜当时的京剧名角孙玉卿门下学习。十五六岁，就小有成就。后来，有一次，演'落马湖南的’，因为一句念白出错，得到倒好，一气之下，离开梨园行，另拜师，学习木板大鼓。
木板大鼓，怹拜的名家王庆和，霍明亮为师。由于，学过京剧，所以学习木板大鼓，进步很快，声誉鹊起。
有一次，怹在一次堂会上，遇到谭鑫培，怹和谭鑫培相谈甚欢并对谭执弟子礼。随后，谭又约怹到家小酌，谈的很是投机。其间，谭就劝怹，改变木板大鼓用乡音演唱，还用京腔演唱，说只有这样才能把大鼓唱好。一句话，让刘老先生茅塞顿开，回来后就和弦师共同研究，把师傅传给他的乡土发音和天津卫的发音，一律改为京音，并且咬准尖团字，吐字发音准确。到了1900年，京韵大鼓的雏形已经形成。
同时，在演出内容上，怹也大胆改革。把师傅传给怹的八十多段，经过筛选，只保留了二十七段，有些内容粗俗，词句粗糙的，就放弃不唱了，反之，那些慷慨激扬，绘声绘色，趣味性浓的，如'大西厢’'丑末寅初’和一些三国，水浒的段子，则保留下来。
刘老先生在演唱中，更喜欢武段子，怹让唱词和身段相结合，使人耳目一新。由于，怹有京剧的基础，同时，怹又同京剧名角像杨小楼，余叔岩交好，大量借鉴了京剧的唱段和演出身段，形成了自己独特的演出风格_刘派。
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