明 董其昌 杜工部诗
经典回顾：明代书法
绢本两幅拼接
纵：31厘米，横：301厘米
昆山市昆仑堂美术馆藏
这件作品系华侨朱福元先生购自日本并捐赠家乡。墨色古雅，书法精湛，字势飞动，神采焕发。虽无题跋，也未见著录，但这并不妨碍它成为董其昌一件精采的作品。
董其昌的章法，字、行之间空阔疏朗，与全篇书法和谐统一，这也许是得到了杨凝式《韭花帖》的启发，但更重要的是与他在笔法、墨法、字法上形成了统一的体系，能够很好地产生“淡”、“生”的审美效果，因此毋宁说主要还是出自他自己的匠心。值得指出的是，这种章法从视觉冲击力的角度说，似乎不如徐渭和、张瑞图、黄道周、倪元璐和王铎的方式突出，但疏朗的背景与生动简捷的图像之间构成一种呼应，仍然是长轴大幅形式安排的一种良好的方式。
董其昌《草书杜诗卷》书于63岁前后，这在他82岁的人生中只能算是中期之作。这时的他已经有深厚的传统功力、广博的书画鉴赏、丰富的人生阅历，而无繁缛的官场事务和年龄老迈的衰颓，正是其书画艺术的黄金时期。董其昌的人生也罢，艺术也罢，因其在出入之间、离合之际往返游移，而呈不断螺旋上升之势。其中滋味，是值得世人琢磨的。
董其昌（1555—1636）明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人，祖籍山东莱阳，祖父以军功封苏州卫。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。
【释文】
宣政殿退朝晚出左掖。
天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。
宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。
云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。
侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。
紫宸殿退朝口号。
户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。
香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。
昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。
和贾舍人早朝。
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
至日遣兴，奉寄北省旧阁老两院故人二首。
去岁兹辰捧御床，五更三点入鹓行。
欲知趋走伤心地，正想氛氲满眼香。
无路从容陪语笑，有时颠倒著衣裳。
何人错忆穷愁日，愁日愁随一线长。
忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。
麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。
玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。
杜工部应制诗绝少，不似王右丞、沈佺宣政殿期得见所长此其施之庙廊者。董其昌。
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