陈之佛（1896.9.23--1962.1.15）， 浙江余姚人。现代美术教育家、工艺美术家、画家。1916年毕业于杭州甲种工业学校机织科，留校教图案课。1918年赴日本东京美术学校工艺图案科学习，是第一个到日本学工艺的美术的留学生，曾创办尚美图案馆。先后在上海艺术大学、上海美术专科学校和南京中央大学艺术系任教授、南京大学艺术系教授兼系主任。中国美术家协会理事、中国美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席等。主编《中国工艺美术史教材》，出版《陈之佛画集》《艺术人体解剖学》等。
观、写、摹、读四字诀，是陈之佛律己教人的金科玉律。陈之佛工笔花鸟创作，无论在构图上、线条上、设色上都有独到之处，别具一格，尤其他对色彩的运用，融合了东西方绘画艺术的色彩精华，艳而不俗、淡而有味，让人有百看不厌的舒畅感，被视为当代中国十大名家。
一、观
有两个含义，艺术观察自然，一是观察优秀的美术作品。
观察自然，这是学画的根本。“师法造化”是我国的传统，然而自然界一切生物千姿百态，变化无穷。花鸟都有多样性，只有深入的观察研究。方能“夺造化之秒”，学好绘画。
观察作品，“师法于人”，把前人优秀的作品拿来学习，分析画的意境、气韵、用笔、用墨、构图。从中获得启迪。
二、写
就是写生，他其实是观察的继续和深化。观察是领悟、认识方面的，写生则是需要眼、脑、手并用，它需要把对象一一描绘出来，这不仅更进一步地熟悉理解了对象，而且锻炼了表达的技巧，收集了素材。
三、摹
是指临摹优秀的作品，这是观察作品的深入。一幅佳作，经过研读揣摩，可以印象深刻，但对其用笔、墨、色等技法的掌握，如果不亲自摹绘，仍是“隔靴搔痒”，抓不住本质，通过临摹可以初步猎到作品造型、用线、赋色的各种艺术处理方法，加深对绘画的理解。
四、读
就是研习绘画理论。这也是至关重要的环节。学习画史、画论、技法理论，对个人而言可以增加学识和自我修养。只有绘画学识广博，绘画才会精、新。所谓“读书破万卷，下笔如有神”。
陈之佛绘画作品赏析
陈之佛《雪夜柳禽图》
题跋：陈之佛先生雪夜柳禽图得天籁之真谛画家深知大自然寂静三昧故能有此超凡入圣之作极可珍视也癸酉初冬和泽仁恺并题。钤印：蜀人（朱）、仁恺私印（白）
某每睹雪师遗墨别神伤也，癸酉冬月朴存志。
陈之佛《山茶梅花》
款识：
1.腻粉轻红色未消，先催春气上寒条。花枝耐得冰霜重，转让松筠说后凋。雪翁。
2.险舟老师任教中大廿周年纪念。心理系全体学生敬贺。
钤印：雪翁、陈、流憩庐
陈之佛《海棠绶带》
款识：一九五七年三月于南京，陈之佛。
钤印：陈、之佛、雪翁画记、师法造化
题签：海棠绶带。钤印：陈之佛印
陈之佛《雪里鸳鸯》
此幅《雪里双鸳》作于1948年，为陈之佛持赠五十年代江苏省卫生厅领导张克威同志之作。画面笔法兼工带写，背景穿插着几枝疏朗的红梅，树上的积雪和漫天飘舞的雪花，充满着夜空的寒意。树下一对鸳鸯结伴游于岸边，安详静谧，意境幽远，深刻地表达出“浓香残月玲珑影”的动人诗意，肃杀中透出淡淡的春消息。画面清政高标，神接宋人，无一丝烟火之气。先生在工笔花鸟画的创作时，特别强调构图、色彩等方面的形式美，在构图上从不墨守成规，敢于创新。往往一幅作品要数易其稿，九朽一罢，方作罢休。细品此幅《雪里双鸳》，画中景物虽不繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，于平淡中彰显出独特韵味。
陈之佛《雪梅白鹰图》
题识：昔贤有云：清如水碧，洁如霜露。
轻贱世俗，独立高步。画品当作此，想能于中得解，可以言画矣。丙戌（1946年）初秋于白下。雪翁。
钤印：陈、雪翁画记、心即是佛
陈之佛《丛竹隐菊图》
款识：
1、雪翁。 钤印：「雪翁」
2、谁知现代有黄荃，粉本双钩分外妍。艺术元凭人格重，似君儒雅更堪尊。奉题之佛先生大作，陈树人。钤印：「陈树人」
陈之佛《雪中花更繁》
款识：霜后色逾绚，雪中花更繁。雪翁。
钤印：陈（朱）、流憩庐（朱）
陈之佛《碧桃月季图》
题识：
雪翁画。 本幅郭沫若（1892-1978）题：月季何娟娟，碧桃殊绰约。纵无知音赏，双双有黄雀。黄雀长相伴，花开永不落。任它寒暑易，此情相照灼。民纪卅一年（1942）初春，之佛画此索题。郭沫若。
陈之佛《万玉图》
《万玉图》中景物虽不繁杂，但主次分明、动静相应、虚实相生，于平淡中彰显出独特韵味。安详静谧，意境幽远，深刻地表达出“浓香残月玲珑影”的动人诗意，肃杀中透出淡淡的春消息。画面清政高标，神接宋人，无一丝烟火之气。
陈之佛《茶梅幽禽图》
钤印：雪翁、心即是佛
题识：丁亥立秋于金陵。雪翁
陈之佛《桃花雏鸡图》
钤印：雪翁、寄情
题识：性元夫人雅鉴。丁亥春二月于白下，雪翁。
陈之佛《鹌鹑》
题识：秋入郊原粟正肥，山禽成队啄斜晖。争雄莫向雕笼斗，零落西风百结衣。雪翁。
陈之佛《竹雀图》
钤印：雪翁、养真庐
题识：丁亥大暑于金陵养真庐。雪翁。
国画名家推荐：
邱汉桥，（1958.10.9-），号抱扑子，湖北孝感人，思想家、我国成就卓著的山水画大家。中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。 邱汉桥25岁作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《乡梦》等入选辽宁省美术大展并入选文化部国外巡展和全军美展。30岁在中国美术馆举办个人画展。32岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年展最佳作奖，33岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。36岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。40岁作品《丰碑》获香港全球华人艺术展特别金奖。43岁作品《雨后斜阳》荣获联合国和平金奖，联合国秘书长安南签发奖章及证书。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。
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