作者：高 平
凡是好诗，读来读去，想来想去，无非是四种因素组成，由此也可以考察出它的四种写作手法。
一曰情绪化。诗人心中有了真、烈、浓、深的感情，不抒发、不宣泄不行了才可写诗。“写诗就是闹情绪”，就是这个意思。“与尔同销万古愁”，“笑谈渴饮匈奴血”就属这种。
二曰形象化。“燕山雪花大如席”是物的形象，“漫卷诗书喜欲狂”是情的形象，“沧海月明珠有泪”是意的形象化，“夜来风雨声，花落知多少”是以物寓意，属于哲理的形象化。
三曰拟人化。也就是把无情化为有情。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”就是。蚕、蜡、花、鸟都像人一样有了感情。
四曰雅言化。诗的语言是高雅的语言，美的语言，不能脏乱差，不能假大空。使用口语可以，但要选择提炼。例子就不用举了。当今有些诗之所以写得不好，主要是其中缺了上面这“四化”，败在了另外的“两化”：一个是纪事化，罗列外观，重复过程，把诗写成了分行的报告文学。诗当然可以纪事，但不能把情感掏空。一个是政论化，借以表态，重申政治结论，把诗写成分行的时政述评。诗当然可以有思想内涵，但不宜用来参政议政。做诗应当用什么手法，不应当用什么手法，目的只有一个，都是为了以积极向上的情感、思想和意境去完善人。读诗、欣赏诗，也可从这几方面去感受和评价。
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