【历史】中国绘画史的乱世佳人

乱世出英雄，乱世更出佳人。她们生活在战火纷飞的年代，美貌与才华并重，历经风雨，却依然抱着一颗艺术梦，不放弃。

1.关紫兰

关紫兰(1903年-1986年)，出生于上海，原籍广东省南海县。1927年毕业于上海中华艺术大学西洋画科，同年赴日本留学，入日本东京文化学院。其作品曾多次入选日本重要画展。

关紫兰是中国较早接受野兽派影响的画家，早年她师从陈抱一，并与日本具有现代艺术倾向的油画家艺术家有岛生马、中川纪元等人过从甚密。1930年代回国后多次在上海举行个人油画展，1963年任职于上海文史馆，直至去世。

关紫兰是我国杰出的第一代女油画家，其作品充满闺秀之气，用笔豪爽洗练，多“以型写意”，在上世纪二三十年代是广受国内外关注、好评的知名女画家。

上世纪的二十三年代，那是风雨飘摇，国难当头的年月，当时的画家，无论身属国画或油画哪个派别，其作品大都带有忧国忧民的时代特征。然而在关紫兰当时的作品中却看不到一点苦难情愁，有的只有淡淡的喜悦，丝丝的爱怜……

2.陆小曼

陆小曼(1903年-1965年)，江苏常州人，近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家，晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。

3.李青萍

湖北江陵人，南洋归侨，民国油画的一朵娇娜，长于泼彩油画，从中国画泼墨、西画的现代风潮、印度的古泼彩画中得益并融会于自己画中，有独特的艺术见底，一生坎坷，战前战后均被关押，战后不公长达三十多年，几为遗忘，一生不嫁，全力献给艺术。

李青萍是中国现代泼彩油画的先驱，能够在不宽松的环境坚持自己的艺术个性，象特工一样画着抽象画，是难能可贵的，其画之视觉振撼不亚于赵无极、朱德群等人，惜在当时环境，不为人重视，文革后方为人重新发现。

　4.潘玉良

潘玉良(1895年-1977年)。安徽桐城人。因为电影《画魂》，潘玉良为大陆人熟悉，其人从青楼女子成为杰出的画人，本身充满传奇色彩，为人关注。潘玉良早年留学巴黎，并长居那里，一生所绘作品在其逝后送回安徽，当是时也，国人尚不知其画之价值，后来才渐渐领悟其中西合壁的艺术感染力。

潘玉良作品不论是油画与水墨，均是雍容华贵，大气浑朴的气象，其画充满温情与灿烂的胸襟，其人一生坎坷，画却带给人以愉悦，她的水墨作品，用传统线描渗以西画之法，有一种雕塑感，灵动生活，质感极强，油画却是借鉴中国画之法，强调线的作用，空灵生动，色彩富丽，笔触隐隐迷蒙而张扬出其强烈之个性。

5.方君璧

方君璧(1898年-1986年)福建人，黄花岗七十二英烈方声洞胞妹，早年留学法国，1924年《吹笛女》入选巴黎美术展览会，长于油画与水墨，融会中西，49年后去法国后定居美国。方君璧油画功底深厚，风格倾向写实，国画则与潘玉良一样，融会中西之法，色彩典丽爽朗。

6.丘堤

丘堤(1906年-1958年)原名丘碧珍，福建人，东渡日本，受后期印象派的影响，归国后参加决澜社，并获唯一的决澜社奖，获奖作品《瓶花》把花画成绿色，把叶绘成红色，具有前卫的艺术意识。义卖布娃娃捐赠抗日，并在难苦的条件下坚持作画，其画大部分有战乱和文革动乱中散失，作品仅存二十幅，一幅双面油画。

7.唐蕴玉

唐蕴玉（1906年-1992年）浙江人，就读于上海美专，1927年应王济远之邀赴日深造，1930年进入法国巴黎美术学院学习正统的油画。曾与潘玉良等一同参加1929年民国教育部主办的“全国首届美术展览”并与朱屺瞻、潘玉良等在上海共同发起美术团体“艺苑”；四十年代于上海大新画厅举办个展。为民国时期活跃一时的女画家之一。

唐蕴玉是中国早期油画史中一位值得注意的女画家。唐蕴玉之名相比潘玉良、关紫兰等女性画家，显然被遗漏了。她因为在解放前后就旅居美国，深居简出的生活也使她在国内并不为人所熟知。但细品她的作品，可以体味到与关紫兰如出一辙的大家闺秀气质，她那深厚的传统功底，使她的画秀丽而带有一种沉静的气息，宁静而致远。

8.孙多慈

孙多慈(1913年-1975年)安微寿县人，少具天才，为徐悲鸿赏识，并有一段刻骨的师生恋，后嫁他人，战后去台湾，其早年出版个人素描集，由大诗人美学家宗白华作序，长于风景人物。上图为孙多慈的油画自画像。

转自：坦腹斋

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