以“英雄”为主题的古典音乐为数不少，其中最有名的莫过于贝多芬的第三交响曲《英雄》；肖邦也著有一首名为“英雄”的钢琴独奏曲——《降A大调波兰舞曲》；理查德·斯特劳斯的众多交响诗作品中，《英雄的生涯》赫然在列；除此之外还有西贝柳斯的《列敏凯宁组曲》、瓦格纳《齐格弗里德葬礼进行曲》、肖斯塔科维奇为纪念斯大林格勒战役的英雄们所作的《哀悼和胜利前奏曲》和交响诗《十月》、斯克里亚宾《火之诗——普罗米修斯》、普罗科菲耶夫的最后一部歌剧《一个真实男人的故事》……
英雄，是古典音乐家们热衷采用的讴歌的主题，本期杂志我们将目光聚焦于另一部独特的，伟大的，辉煌的，同时也是美妙的，深受欢迎的，当然无可讳言也是欣赏难度相对较高的英雄主题作品——布鲁克纳E大调第七交响曲。
布鲁克纳出身于农户之家（这也是很多介绍直接把他定义为农民的由来），他是古典音乐历史上极少数以交响曲为主要创作方向的作曲大师之一。作为一位虔诚的天主教徒，布鲁克纳的作品当中集中展示了他自己质朴而单纯的人格，以及沉痛、孕育、感恩与庄严等情绪元素。也许是生不逢时，布鲁克纳的每一首交响曲创作，几乎都笼罩在当时对他的批评、责疑中。比如同时期的大师勃拉姆斯视他为“古典主义的灾难”，并很霸道地认为他“膨胀了古典主义的外壳，走私进了瓦格纳元素”。因此布鲁克纳生前，一直生活在对他不公正的这种重压之下。他的每一首交响曲，都是疑虑中反复自我怀疑的结果。而布鲁克纳的交响曲因为规模比较宏大，篇幅也比诸其他交响曲作品来得大很多，所以粉丝相对而言并不算多。随着二十世纪的来临，管弦乐团在理论与编制等各方面不断壮大与完善，以及立体声录音技术的不断成熟，布鲁克纳的交响曲才日益获得人们的重视，演出机会和受欢迎程度日益提升。而作为他作曲生涯之中最大的转折点，E大调第七交响曲使得布鲁克纳首度获得了大众的掌声与认同。同时他以往窘迫的经济状况也因此得到大幅改善。
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