清人邓显鹤收录湖南沅水湘水流域自魏晋以来诗人的作品，编为《沅湘耆旧集》，录存阴铿的作品32首，称他为沅湘诗人，应是确切无疑
“橘洲·湖湘文苑”前几期刊出李元洛先生的“湖湘诗话”专栏中，一篇介绍首唱洞庭的诗作，说明湖浩浩汤汤，析诗作广为征引，读之受益。
对诗作者阴铿一般知之甚少，这篇《渡青草湖》元洛先生誉为“一面久经岁月而飘扬高举的旗帜”，引人注目。关于阴铿，兹就笔者所知，稍加补述。
阴铿先世原居于武威姑臧（现甘肃武威），东晋安帝义熙年间（公元405~418年）他的高祖阴袭随同南朝宋武帝刘裕南征，因而迁居至南平郡作唐县。据清嘉庆一统志载：安乡县，西汉孱陵县地，东汉分置作唐县，晋太康元年置南平郡、治所作唐。所以南平作唐即今之安乡县。阴家在安乡落籍，到阴铿已是五代了。说他的祖籍甘肃不错，他本人却应是湖南安乡人氏。
清道光年间安化人邓显鹤收录湖南沅水湘水流域自魏晋以来1699位诗人的15680首作品，编为《沅湘耆旧集》共240卷，集湖南历代诗人诗歌的大成，其中录存阴铿的作品32首，称他为沅湘诗人，应是确切无疑。
作为沅湘诗人，作品中显露了思乡的情愫，如：“湘波各深浅，空轸念归情”（《和傅郎岁暮返湘州》）、“怀土临霞观，思归想石门。（南朝陈代改澧阳郡、县为石门郡、县，与安乡相邻）瞻云望鸟道，对柳忆家园。”（《和侯司空登楼望乡》）因送别、登楼引起乡思，对故土的眷念唱叹多姿。
元洛先生指出：“其五言格律是由齐梁诗向初唐诗过渡的桥梁。”清人陈祚明有这样的评论：“阴子铿诗声调既亮，无齐梁晦涩之习，而琢句抽思务极新隽，寻常景物，亦必摇曳出之，务使穷态极妍，不肯直率。此种清思更能运以妙笔，一洗玉台之陋（指《玉台新咏》集，它体现了六朝诗的风格），顿开沈（佺期）宋（之问）之风。”南朝诗歌崇尚用典，追袭艳词宫体。而阴铿长于描写山水景物，工于琢句炼句，讲究声律，许多作品接近唐人律诗，对唐代诗歌产生了积极的影响。
下面还可以举出一些秀逸的诗句，如写长江舟行所见：“潮落犹如盖，云昏不作峰，远戍唯闻鼓，寒山但见松。”（《晚出新亭》）形象鲜明生动，被称为名句，还有“棠枯绛叶尽，芦冻白花轻。戍人寒不望，沙禽迥未惊。”也可见修辞状物的匠心。对这种笔致王夫之称之为：“取景险用意重，出却别。”陈祚明在《采薇堂诗选》中盛赞：“宜乎太白仰钻，少陵推许。”
沈德潜对专攻琢句的阴（铿）何（逊）之作却又说：“杜甫的评诗绝句是：“此特赏其句，非取其格也。”这可能与阴铿为陈文帝欣赏的《新域安乐宫》等诗有关。但也说明对事物的品评，需从多种角度考量，以求允当。
作者：李羽立
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