都说唐诗宋词,唐朝诗人主要的作品都收录在了《全唐诗》。那么同样,宋朝词人的作品收录进了《全宋词》。
两本书收录的作品非常多,一般来说入围作品少的,要么就是“孤篇压全唐”的张若虚(春江花月夜),要么就是写得少写的、不出彩的。
比如我们下面要说的这位,他只有一首作品进入了《全宋词》,其文学成就也远不知名,但这首词却挽救了其职业生涯,这是怎么回事呢?
张才翁,抱歉没有找到他的生平,只知他在临邛县的县衙当一名低级官吏,管理司法案件。
他平时放荡不羁,为人做事有些恃才傲物。从他入《全宋词》的那首作品可以看出,他确实有些才华,起码“战斗力”在县城这个层面是完全够打的。
可能前几任县令都比较欣赏张才翁的才华,因此在日常工作中都比较纵容。张才翁在那种环境中得以逍遥自在,没有危机感。
但铁打的县衙流水的官,这天临邛县换了新主人,名叫张公庠。
他是宋仁宗时期的进士,宋哲宗时期外放,一生最高的官职是知州。虽然生平不甚精彩,起码还有二十首作品传世。比如他写的《道中一绝》,讽刺了落第士子一蹶不振的精神状态。
作为科举的高材生,张公庠见过的才子多了,对于张才翁这种“一瓶子不满,半瓶子晃荡”的人物甚是看不上,多次在公开场合打击张才翁。
张才翁虽然骄傲,但不傻。他发现主官不喜欢自己,将来职业生涯必将十分坎坷。况且昔日的同僚逐渐受到重用,只有自己原地踏步。如何改变这一颓势呢?
宋朝的士大夫喜欢聚会、喜欢旅游,在旅游景点摆下简易的酒宴,大家喝酒唱曲、吟诗作对,悠然自得好不惬意。
我们比较熟悉的《醉翁亭记》,就是欧阳修带着朋友们出门郊游时的所想所感。
张公庠也是这类人,临邛县附近有座白鹤山,是苍梧八景之一。张公庠的乐趣也是带着一帮朋友和下属们到白鹤山游玩,吃吃饭唱唱曲、行行酒令作作词。
可这帮能跟着张公庠出游的“朋友和下属们”中,并不包括张才翁。要放以前,张才翁肯定是官长外出游玩的座上宾,因为大家指着他作词作诗呢。
现在成为了局外人,张才翁没有垂头丧气、哀叹命运的不公,而是反复思索破局之法。
他突然想起,自己有位红颜知己,名叫杨皎,是临邛县的官伎。
宋朝的官伎是有正式编制的,也就是乐籍。她们在北宋时期分为两个阶段,分别是王安石变法前和变法后。
变法前,她们的任务比较简单。就是官员在公务接待的时候出场,唱歌跳舞在宴会上表演助兴。
由于是国家正式工作人员,因此官伎也是有职业尊严的。如果官员在公务接待之外调用官伎,是要接受“杖八十”的罪责的。
而且为了防止官员恃强凌弱,官员与官伎之间也不能发生私情。比如王安石打击祖无择时,说后者与当时的官伎薛希涛有私情。
官府审问薛希涛的时候,薛希涛坚决不承认,致使自己被活活打死,保护了祖无择。
王安石变法后,官伎还增加了一份老板娘的身份。她们的任务是在官营的酒店坐镇,促销售、涨业绩,为国家增加收入。
张才翁料定张公庠在游玩途中会作诗作词,他交给杨皎的任务,就是将张公庠的作品写在纸上偷偷给自己。张才翁则一路尾随,“潜伏”在他们聚会地的不远处。
果不其然,在游览白鹤山的过程中张公庠诗性大发,写了一首七律。通篇的意思在吐槽自己在远离家乡、远离京城的地方做官,表现了一种无奈又假潇洒的感觉。
这首七律很快被杨皎巧妙地送到了张才翁手中。
可能是紧急时刻激发了张才翁的灵感,他根据张公庠的作品,随便增添了几笔,就变成了一首意思近似的词。这便是被收入《全宋词》的那篇唯一作品——《雨中花》。
接着,张才翁将《雨中花》写在纸上又交给了杨皎。杨皎也不是一般的女人,她看了几遍《雨中花》后便默记下来,随后众人宴会中,她悠扬婉转地唱起了《雨中花》。
杨皎的歌声一起,众座都安静了。张公庠惊愕地张大了嘴巴,一副不敢相信的表情。他不可思议地问道:“这是谁写的?”
杨皎回答,这是张才翁的作品,几天以前刚写好的。
张公庠被雷得外焦里嫩:难道这就是缘分吗?为何冥冥之中我们写出了类似的作品。如果照时间来说,还是我抄袭他的。
从此,张公庠认为张才翁是自己文学上的知音,工作上再也没为难过,而且大力提拔、大幅照顾。
这个故事虽然充满了投机取巧,但张才翁能够在短时间之内化腐朽为神奇,将一首庸庸碌碌的宋诗改成了载入《全宋词》的宋词,也堪称传奇了。
不过这一切都离不开一个人在关键时刻的输出,那就是官伎杨皎。
作者:我方特邀作者侃大山
参考作品:《梦里不知身是客:宋朝词人的诗酒年华》、《宋朝的腔调》
联系客服