天宝元年,李白在玉真公主和贺知章等人的力荐下,顺利来到唐玄宗的身边,玄宗见李白诗才,大为喜爱,经常让他跟随参加重要宴会,写诗作赋,以记盛世。
刚开始的时候,李白以为自己的机会来了,大有一种“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”的凌云壮志,但他渐渐发现,自己只是玄宗宠幸的一个“御用文人”罢了,而李白那桀骜不驯的性格,又让很多大臣不喜欢,因此受到很多谗言。于是,在供奉翰林两三年后,李白终于离开了长安这个是非之地。
李白在供奉翰林时,写了很多首应制诗歌,多少有点阿谀奉承、纸醉金迷的味道,所以很多都没有流传下来,但在天宝二年的一个春天,李白写下了一组描写杨贵妃(或牡丹花)的《清平调》,却成为了传唱千古的佳作。尤其是现代很多唐代题材的电影电视,纷纷提到这首诗,遂让这首诗的第一句成了家喻户晓的句子,这可不就是“云想衣裳花想容”呗。
李白的这组《清平调》最出名、传唱度最广的,还是第一首,但后两首也写得不错,这一组三首诗,也被选入到了《唐诗三百首》中的七言乐府里,今天一起来看一下。三首诗,每首一个角度,但总的来说,都突出了花面如人、人面如花的感觉,将杨贵妃的美丽与牡丹花的美丽交织在一起,令人分不清到底是在写花还是写人,遣词造句多用鲜艳的色彩,正如一个浓妆艳抹、服饰华美的绝世丽人,读来令人印象深刻。
清平调词三首·李白
其一
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。
诗人在第一首的开头就毫不吝啬地夸赞道“云想衣裳花想容”,这是一个一语双关的句子,诗人似乎在说,看到天边的云彩,就让人想起(杨贵妃)华丽的衣服,看到美丽的牡丹花,就让人想起(杨贵妃)美丽的容颜。云朵轻盈绚烂、花朵娇艳欲滴,这两者一为天上的美景,一为地下的艳色,但抬头看天、低头观花时,都能想到杨贵妃,由此可见,杨贵妃的盛世容颜,天上地下少有!没有一个女子不爱别人夸赞自己的美貌,更何况是李白这样的大诗人!
接着“春风拂槛露华浓”,也是双关之句,牡丹花被春风一吹,显得更加娇艳了,而牡丹花上的露珠,更将花衬托地百倍娇艳。当然,也可以说是诗人继续叙述贵妃之美,本来首句便已是写出倾国倾城之貌了,但现在在皇帝的恩宠下,杨贵妃更是春风得意,更加美颜无可方物了。
三四句,让诗歌插上了无边的想象力,将神话传说中的仙山、瑶台等,也引出来了,“若非群玉山头见,会向瑶台月下逢”,李白的这场夸赞,可以说到了极致,他说,像贵妃这样的美人,即便不是在群玉山见到,那一定是在瑶台才能见到,言外之意,是仙女下凡无疑。你看李白夸赞美人如仙女,不正面直说,而是以肯定的语气,猜测她在下凡于哪个仙境,这样的赞美,又有谁能抵挡得住呢!
第二首,诗人又换了一个角度,看起来是正经写花了,“一枝红艳露凝香”,有颜色、有香气,从视觉和嗅觉上,让人感受到美好,“云雨巫山枉断肠”,采用了楚襄王遇神女的典故,甚至有一丝嘲笑楚襄王的意思了,梦中的神女,哪里及得上眼前这花容月貌的仙子,这既捧了杨贵妃,又捧了唐玄宗,玄宗比当年的楚襄王还要快活百倍!
后面两句,采用了汉成帝时赵飞燕的典故,“借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆”,赵飞燕是闻名天下的美人,但是她还要靠着美丽的衣裳才能和眼前的杨贵妃一比,那么杨贵妃的美丽,自然更不用说了。环肥燕瘦,就是和此句有关。但是,后来小人谗言李白,这两句也成了“证据”,因为我们知道赵飞燕体态轻盈,杨贵妃偏胖,说有讥讽杨贵妃之意,且赵飞燕下场悲惨,说李白有诅咒贵妃之意。这样强加曲解,不愧小人称号了!
第三首,又将落脚点回到现实赏花上,“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”,牡丹花色、倾城美人,这是极其美丽的事物,但现在她们却一起陪着“君王”带笑看,可见唐玄宗真是世界上最幸福的人了!可以说,这两句一出,不仅杨贵妃要笑,唐玄宗更是会打心底里开心的。
接着两句,“解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干”,春风有恨,但杨贵妃的笑容却能将其消解,这是一种怎样的魔力,她根本不需要多做什么,只要倚靠在栏杆上,面带笑意,就足够了!落脚点,还是回到杨贵妃的美丽上,但越是夸赞贵妃的美丽,就越突出唐玄宗的幸福,难怪当时玄宗看完后,大为赞赏了!
李白这三首诗,语言浓艳,堪称字字风流,将牡丹花与杨贵妃的美丽融合在一起,花面、人面交相辉映,但总体而来,主要还是突出了杨贵妃的美丽,让人读完心向往之,杨贵妃的美丽虽然无法目睹,但一个仙女的形象,却跃然纸上了,这样的艺术造诣,有几人能及得上?一些古董学究抱着“存天理、灭人欲”的态度,认为李白这组诗乃是艳俗之作,实在有些可笑!写美人能如此潇洒浑然,非李白这样的诗仙不可!
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