陈永军行草书书法作品《自作诗·海宁斜桥古镇》

  

作者姓名：陈永军

作品名称：自作诗《海宁斜桥古镇》

作品书体：行草书

作品尺寸：180cm x 75cm

创作时间：2023年12月

作品释文：白牆青瓦老街排， 石板幽巷探秘來。 紹興師爺今艷說， 斜橋皮影昔深埋。 洛塘河畔古三橋， 醇美黃酒米穀齋。 遙看烏蓬正淹泊， 水閣房中笑持杯。

作品钤印：永军私玺、道居、偶得

作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会理事，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。

陈永军书法创作感悟：

红船劈波行，精神聚人心。红船所代表和昭示的是时代高度，是发展方向，是奋进明灯，是铸就在中华儿女心中的永不褪色的精神丰碑。“红船精神”同井冈山精神、长征精神、延安精神、西柏坡精神等一道，伴随中国革命的光辉历程，共同构成我们国家在前进道路上战胜各种困难和风险、不断夺取新胜利的强大精神力量和宝贵精神财富。“红船精神”一直激励和鼓舞着我们国家坚持站在历史的高度，走在时代的前列，勇当舵手，引领航向，不断取得革命、改革和发展的一个又一个胜利。

嘉兴海宁因潮而名，因潮而兴。海宁斜桥因桥而名，因桥而兴。斜桥人民，是英雄的人民，继承和弘扬着“红船精神”。抗日战争时期，面对日军的侵略，斜桥儿女奋勇反抗，用鲜血与生命铸就了一段可歌可泣的抗战历史。

在斜桥发生过火烧民生丝厂惨案。1937年12月17日，日军野村先头部队沿铁路占领斜桥，斜桥沦陷，日军火烧了斜桥北面黄墩港边的德胜庵，十多间房屋全被烧毁，同时控制了民生丝厂。19日下午2时，日军将民生丝厂的工人及路过的百姓28人捆绑后，架机枪扫射，24人当即死亡，另4人侥幸生还。日军同时用火枪击燃厂房，致使占地14亩、有80台缫丝车的民生丝厂机器、设备全部被毁。日军发现民生丝厂边小桥头一户农家门口有一包茧子时，将村民葛有香等5户共18.5间民房付之一炬。如今的斜桥古镇老火车站爱国教育基地，就分别从“百年老站”、“炮楼遗迹”、“车站花园”等三个方面，展示出当年日军在斜桥火车站两端修筑的炮楼、营房，侵占我国土、奴役我百姓、残害我同胞的罪行和罪证。

斜桥古镇，是一个值得你去发现，让你流连忘返的地方。她以水为魂、以桥为媒、以街为脉、以文为源。她临水而建，分为东、中、西街，总长1200米。古镇上曲水流觞、篷船轻摇，青石虹卧、白墙黛瓦，皮影戏演、斜桥滩簧，米谷漫画、以笔为枪。其中，颇具江南特色的建筑有：慎思堂、米谷故居、朱家厅、显圣奄、小绣楼、双口井、林海寺等。另设有皮影戏馆、剪纸艺术馆、乡愁记忆馆、名人馆、乡贤馆。古斜桥两岸有张家河埠、万兴当铺码头、轮船码头和货运搬运码头，码头遗址再现了往昔情境，见证着流淌而过的峥嵘岁月。一旁的斜桥火车站，始建于清宣统元年1909年，距今已有一百多年历史，初建时有房屋五间，于民国四年（1915年）至民国九年（1920年）进行了更新改造。镇中的路仲古村，三国东吴大将陆逊在此屯过田，与李清照齐名的女词人朱淑真出生于此，当代著名艺术家钱君匋也是路仲古村人。这里古建筑群保留完好，历史底蕴深厚，历代名人辈出，人文景观璀璨，是湖嘉杭地区文化的缩影，极具江南特色水乡古镇的民俗风情。

2023年12月上旬，收到国家图书馆邀作函，邀请我创作一件书法作品，内容要求为积极、健康、向上的诗文，提倡自撰，文体不限。作品尺寸为4-6尺，竖式，本月中旬完成创作并寄出。

临近年底，虽然工作较多，但我也欣然应邀。因我已习惯在工作之余，与读书和写字相伴，这样的生活会给人宁静，使人明智。我一直秉持“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”的创作理念，这次书写内容就选择了2015年的自作诗《海宁斜桥古镇》，书作尺寸长180厘米、宽75厘米，由竖式两条屏组成，纸张为浙江富阳缃色元书纸，书体为行草书。

斜桥人民英勇顽强、不惧挑战，不拘一格、紧抓机遇，用辛勤劳动创造幸福生活，肩负起振兴中华民族的历史使命，使红船精神代代相传，给我留下很深刻的印象。在创作《海宁斜桥古镇》作品时，我特意选择了行草书，风骨契合，书写时注重行气。自作诗共56字，五行布局，力求做到字势行气变化丰富，首行15字做到字字独立。二行中的“興”、“師”、“斜”、“橋”、“深”五字向左移，将稍垂直的轴线略呈曲线分布。三行中的“洛塘河畔”四字偏左，“醇美”两字斜右，形成对比。四行中的“遙看”两字靠左，“水閣房中”四字欹右，形成对照。末行中的“持杯”两字依左，“斜橋”两字倾右。 然而，二行中的“斜”字的末笔竖画左伸，“橋”字右下圆折右倾，将字势与行气联动起来，且两字间留有间隙，也为创作眼，形成首个曲线。“畔”字虽整体向右欹侧，但尾笔用力向左下笔连，使笔势均衡，方得正也。“醇美”二字通过尾首笔的线连映带，结字左偏使行轴线再次形成弧线，而美字首横左低右高取斜势，末笔向右支撑，以形立势。曲线在行轴线中交替出现，赋予作品以律动，如音乐旋律之优美。

书写过程中，我尤为注意结字和笔法。其实结字和笔法，二者骨肉相连。骨为字的结构，肉为字的笔法，是一体两面，且不可分割的。王羲之《笔势论十二章》曰：“夫欲学书之法先干研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直，振动则筋脉相连，意在笔前，然后作字。”即为此理也。故作品中“白牆”二字粗重，提振笔墨精神。“青”、“瓦”、“老”三字笔画少、间距大、留白多，字字独立，力求点画珠圆玉润。“街”字结体外拓，左中右基本对称，取端庄宽博正面造型，用以草法，右竖撇弧线运行，半包左下伸展，亦有意取纵势。“今艷說”为又一节，“艷”字“豐”“色”间似离似合，“說”字“言”“兌”间似离似合，行笔时在活泼中见顾盼，追求气韵的生动和气势的雄奇。第三行“橋”左右间距离较大，左细右粗，左长右短，左右错落，左右极力拓开、不受拘束，左轻推右重按，遂使在提按转折之际见飞动，既显宽绰松活，又得字内处处有机锋。“烏蓬”二字连笔取纵势，呈梯形；“烏”字切笔入纸，四个旋转完成书写行笔动作，提笔轻写、圆转重按，随心流走、自如驾驭，给人有一种畅快怡悦之情。“蓬”字上部左倾底部右围，回环之中，轻灵洒脱，转折多变、方圆有度，有一波三折之致，心手双畅，二字上下呼应轻松而沉静，给人以灵巧妥帖之气象。“淹”字写法一以贯之，左放而右收，左弧而右欹，右部多处运用反转绞笔，姿态横生中见似迎似让之情，左右既联系紧密又无拥塞之意，且中部留白，整字方得清新可人之感。

作品完成时，接到海宁侄儿振宇来电，从他游览分享中，让我晓得古镇里依然有不被我知之美，在落满阳光的古屋窗口，借一方端砚，铺一张古宣，泼墨一行诗文“曲人曲橹摇曲港，斜风斜雨过斜桥”，重忆美好。这件自作诗《海宁斜桥古镇》行草书作品，是一挥而就、一气呵成的，纵观整件作品有超越想像之外的一点惊喜和感动，时间仓促，不如人意之处甚多，诚望同道海涵指正。