这或许是去年以来华语电影最好的鬼片了。张家辉自导自演，再次挑战鬼怪题材，用恐怖的外壳讲述了一个冤冤相报又掺杂一抹温情故事。张学友、林嘉欣、余文乐等人的客串出境，让这部影片更增色不少。
大陆很红不能有鬼，
邪魔外道留给香港。
鉴于大家都知道的原因，国内鬼片是不能有鬼的。所以招鬼，抓鬼，打鬼的重任也就交给了香港。上世纪起香港就涌现出一大批杰出的恐怖邪典片大师，桂治洪、蓝乃才，刘观伟等人风格不同，但都有自己烂熟于胸的一套鬼片拍摄模式。陈思佳、王祖贤等人更是凭借鬼怪神话片中经典的形象，塑造出港片历史上不可逾越的高峰。
2000年左右，香港电影进入了长久的停滞阶段（说直白点就是港片越来越糟糕），最经典的枪战动作戏都人才凋零，邪气十足的鬼片更是难以抬头。出道早成名晚的张家辉凭借多年来练就的演技和人气，开始向导演转型，接棒2013年麦浚龙力作《僵尸》，2014年他推出自己的首部导演作品《盂兰神功》。口碑票房虽不尽如人意，但贵在真诚。自导自演的第二部作品《陀地驱魔人》上映后，更娴熟的技巧和叙事让更多人开始相信，能做好演员的张家辉，也能做一名好导演。
冤冤相报永恒的主题
做鬼一定有个好理由
自从我们相信因果循环轮回报应之后，死后的人就被被统称为鬼。尤其是那些所谓不过六道无法转世的鬼，则被称为孤魂野鬼，他们的诞生也被赋予了种种离奇悲惨的经历。《倩女幽魂》借小倩凄惨命运说明末乱世，而今天没有战乱，导演就将鬼的来源聚焦于香港的穷街陋巷，九龙城寨。
本片中主要出现的鬼有两个，一个是满心愤怒发誓报仇的高佬，另一个是被逼无奈自杀身份的江雪。前者是被人陷害全家葬身火火的厉鬼，后者是善良温柔颇有天使范儿的女鬼。身世命运不同，但殊途同归都无法轮回。张家辉以驱魔人的身份试图化解两个鬼的怨气，行善积德的港片永恒宗旨下，劝人向善教人学好，颇有继承刘观伟等老前辈的风采。
恐怖气氛把握得当
各类风格玩的不错
当美国的《鬼影实录》系列夺取数亿美元票房的时候，我们突然发现普通人手机、录影机中的VCR视角可以如此巧妙地表现灵异主题。张家辉现学现卖，在开篇部分就用第一人称视角和手提摄影机来了一段鬼上身的桥段。虽然见多识广的观众已经见怪不怪，但这种轻松玩转拿来主义的方式还是让观众感觉出张家辉的诚意和聪明劲儿。
而之后楼道口与猛鬼相遇，穷街陋巷为众野鬼分发糕点等，则又沿袭了老港片鬼魅灵异的幽暗调子。至于淫邪法师做法整蛊等，相信看过《南洋十大邪术》等作品的观众不会陌生。扶乩请神一套神婆做法压得住调子，迟迟不来的鬼魂真让观众等得心急又害怕。
影片中用不少笔墨讽刺了今天社会满大街的所谓狗屁大师。都是挂着名号来干点见不得人的勾当。从奸污少女，到给人下蛊墅，从追求媒体曝光率到装神弄鬼给人下套，都有自己的目的。影片中针对大师给出不同的遇鬼桥段，从人体自燃到扣嗓子吞咽手臂，再到鬼上身弄残身体，撞邪的套路不少，但也都是预料之中。
捉鬼是技术活，
没了技术就靠手段
说起港片捉鬼大师，林正英说排第二，没人敢认第一。粉菊花手下习艺多年，化妆为道士手眼身法步都那么讲究。看他开坛做法绝对称得上视觉和精神的享受。有他在场任何鬼怪都在劫难逃。张家辉不是林正英，没有那么多动作设计和精彩的套路，捉鬼凭的只能是民间驱鬼方式和自身的正派为人。
影片中张家辉的驱鬼很简单，用鸡、鞭炮以及强光电棒，这种区别于林正英的方式一方面是碍于肢体动作不如前辈，另一方面也表现出与时俱进的时尚感。加之女鬼江雪的暗中帮忙，张家辉在人鬼两界都算有面子的。通天眼的他总能遇事呈祥逢凶化吉。抛开技术层面不说，为人正派真的要紧。加上一头白色的发型更是如虎添翼。做人要厚道，肯定是没错的。
人鬼殊途，爱不由人
如果不是看演员表，我还真没猜出女鬼江雪的扮演者就是傲娇的台湾小女人郭采洁。本片中的她身世坎坷，做鬼之后都想着帮助别人，真是做鬼都做的够失败。但小女人情结下的江雪表现出的不是恐怖，而是可爱。每日都如同天使一样围着阿发转来转去，甚至不惜深入险境，只可惜人鬼殊途，终究不能在一起。这样的女鬼形象太难见到了。上一次类似的那只女鬼，还是《新人皮灯笼》里邱淑贞饰演的小芙蓉。
不功不过，缺乏亮点
鬼片之所以吸引人，很大程度上在于意境塑造和恐怖程度的提升。《陀地驱魔人》中张家辉虽然刻意邋遢，但角色形象的光彩还是凌驾于影片之上。捉鬼，斗鬼，探寻鬼的来龙去脉，角色故事闪回等做到了充分，却并未有太过闪光的地方。如果不是最后部分温馨的人鬼之恋，肯定会拉分不少。学友哥等一众明星的客串出境让观众小有惊喜，港剧一样的平铺直叙则需要进一步提升编剧水准。
试问我们有多久没看过纯正的香港鬼片了？《陀地驱魔人》虽中规中矩，却表现出张家辉对老港片的热爱与传承。不知道他第三部作品会是什么样子，但从他认真的态度来看，应该会更好吧。
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