哪吒，鹿晗，金马奖。
长安，香港，寄生虫。
最初一批看过《哪吒》的观众都认定了这片能火，但是令所有人始料未及的，是这片能这么火。暑期档，动画片，儿童市场，3大利好助推，本就是青云直上的架子，恰好遇上《狮子王》等重量级对手来匆匆去匆匆，掌握绝对优势的小神仙以摧枯拉朽之势把一众同行踩到脚底。
编导饺子的冷僻刁钻与认真严谨使得这部反传统的传统题材焕发出新的活力，破亿，破10亿，破30亿，不仅打破国产动画片票房纪录，也把无数国外种子选手斩落马下。毫不夸张的说，《哪吒》这匹黑马不仅成功挽救了7月暑期档，也给2019年上半年低迷的中国票房市场注入一针强心剂。
《上海堡垒》成功将2019年中国科幻片发展的野心摧毁，实在是预料之中，情理之内。耗时之长，宣传周期之波折，主演混搭之诡异，原作剧本之乏力，本就令大多数观众心生不安。借贺岁档《流浪地球》之势，鼓吹新科幻，主打小鲜肉，实在够得上黔驴技穷。
辛辛苦苦熬到年中，各种媒体轮番轰炸，试图用粉丝效应和媒体配合扳回一局，可实际效果却是骂声一片。小鲜肉发型不变，眼神柔情，与万年花瓶舒淇讴歌一曲，名为科幻实则儿女情长，明眼人都看不下去了。豆瓣评分3.4，算是对小鲜肉和伪科幻最真实的回馈。
每年总爱闹腾的金马奖终于迎来了内陆的反击，所有内陆影片不再参与，香港方面也做出回应，刘德华、古天乐等明星拒绝参加。台湾方面一脸懵逼，或许原本想好的作妖方案突然被破功，只能尴尬的放话说，是内陆方面置艺术于不顾，过度强调政治。
看看前些年蔡康永等人对黄渤的尖酸刻薄，看看去年金像奖现场三不五时发出的不和谐声音，政治干预艺术似乎正在成为金像奖的常态化，对于观众而言，这种局面是所有爱电影的我们不想看到的。
《长安十二时辰》是一部有特殊意义的作品，马伯庸的水平见仁见智，但作品内容和上映后带来的效果绝对毋庸置疑。一部电视剧，带动了无数历史爱好者从服饰到街巷，从人物关系到饮食习惯，尽可能多的为大众科普，实在是功莫大焉。如果每一部作品都有如此效果，那我们除了看之外更多的感受，在于学习理解和对传统文化的传承认知了。
香港之乱，实在令人头疼。原本说好的请愿，变成了一场旷日持久的闹剧。对于我们这样看着港片长大的观众而言，爱香港，爱香港电影，真心希望香港早日恢复旧日光鲜亮丽的面孔。
《寄生虫》可以说是最近观众讨论最多的一部电影。奉俊昊编剧导演，宋康昊主演，黄金组合足够令人期待。内陆观众翘首以盼的字幕版一出，铺天盖地争夺资源都想一睹为快。
文艺的腔调，严谨的机构，复杂且清晰的人物关系，通过各种细节铺陈的人物关系与社会层次探讨，基本上可以锁定年度最佳前3。几组人物的相互作用之下每一个镜头都充满张力，基本上没有废笔，时间和空间的完美衔接更令人拍案叫绝，实在不愧我们的期待。
最后不得不说，金鸡百花电影节，我觉得不会好看。。。
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