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周防正行的影迷甜点。
在有声片诞生之前，影迷们只能通过黑白默片感受电影的魅力。条件好的或许还能配备个三人乐队，按照故事剧情演奏不同的曲目，至于剧情的走形，人物的对话，除了字幕之外，只能靠观众去自己体会。
在长达几十年的时间里，大家都默认了电影就“应该”是这样的，此时无声胜有声，堪称观赏电影的绝妙境界。玛丽璧克馥，查理卓别林，巴斯特基顿等等一大批默片巨星成就了自己的辉煌，促成了电影的魅力。
说来也巧，全世界影迷都这么扛着，偏偏日本例外。
他们根据默片无声的实际情况，衍生出一种只服务于现场配音讲解的特殊职业---“弁（bian）士”，讲述故事背景，给角色配音，描绘故事情节。
虽说当年不少国家都曾出现过这类人士，但都没坚持下来，唯有日本在现场配音的道路上越走越远，形成一套严谨而规制的行业体系。
日本电影《默片讲解员》讲述的，就是这么一位天才级弁士乱世求生，笑料百出的故事。
彼时的日本，尚未化身军国主义恶魔，社会的进步，文化的融合，让这个东方岛国在继承与变革之间快速切换着身份。当时电影的流行，让各地影迷趋之若鹜。可以为影片现场配音的优秀弁士，更像明星一样受到影迷追捧，到处是鲜花与掌声。
自幼就喜欢配音的俊太郎，凭借出色的模仿水平意外加入某“电影剧社”。他负责冒充著名弁士吸引观众，同伙负责在当地偷窃财物。早就不甘心就此堕落的俊太郎好容易逃离团伙，带着一大箱赃款来到大城市，以小伙计的身份入职一间当地影院。
谁也不会想到，这间影院里竟藏身俊太郎幼年时便奉为偶像的山岗秋声，而俊太郎，也将有机会替代昔日偶像登台献艺，开启自己的弁士之路。
影片至始至终都沉浸在一种影迷的乐趣当中。
轻松幽默，并不压抑。小人物的颠沛流离，打工人的辛酸苦辣，坏人的围追堵截，近乎大团圆的完美收官，会让观众不知不觉中度过一个半小时而丝毫没有倦怠。银幕上的影迷，银幕下的我们，在光影与声音的结合当中很轻松的融合在一起。
时光荏苒，影迷对电影的爱是永恒的。
近乎饱和的柔光，色彩绚烂的外景，给人一种棚拍的精致。小品一样的剧情设置，演员们略显浮夸的日剧表演，又与深作欣二的《莆田进行曲》拉开了距离。
影片借人物之说回顾一个时代的念想，观众也就自然不会纠结于坏人为啥不够坏，好人为啥那么好，打工人的苦恼，名爵儿之间的争风吃醋，也多像过家家似的笑料十足，暖意融融。
本片除了俊太郎与初恋的相逢一笑，电影院之间的明争暗斗之外，更借山岗先生之口传递出“弁士”这一行业即将面临的行业危机。
“电影已经很完整了，我们的解说对于电影来说是必要的吗？”
这种对电影从业者而言带有巨大隐忧的不安，在俊太郎这代年轻人身上并没有更多的反思，毕竟青春是美好的，恋情是温暖的，未来是充满希望的。
脸谱化的表演之下，山岗先生的行业思考浅尝辄止。但他一定不会想到，在有声片时代到来之后，弁士这一行业并未全盘没落，而是化身幕后声优，借日漫蓬勃之势发扬光大，影响深远。
而他们的近邻中国，也曾在上世纪70-80年代涌现出一大批幕后献声的配音大师。上海电影译制片厂那些充满魅力的配音，曾在中国大地上影响了无数人。
周防正行导演并不算高产。
在他作品中我们会看到日常生活的点点滴滴，也会感受他特有的温情脉脉。不像黑泽天皇那样深邃，不如深作欣二一般硬朗，不比山田洋次那种“无为”，却总能用小故事，小人物，小视角博得观众的共鸣。
在单纯的商业娱乐价值之外，影迷会看到自己的影子。没有像山岗先生那样对未来的思考，没有向茂木先生那样对事业的野心，只凭借对生活的执着，对行业的热爱，一如既往坚持着，或许终生没有大的成绩，却仍旧矢志不移向未知的明天拼搏着，努力着。
END
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