韩国电影的优势与局限
对于《摩加迪沙》豆瓣8.2的评分我多少有些不解。
作为一部讲述国际关系背景下韩朝携手自救，逃离战区的商业片，本片熟稔于各种套路和情节设置。历史背景，主人公角色，事情进展，烘托主旨一个不少，大场面和战区画面充斥其中，却由于节奏的仓促裹挟着观众跌跌撞撞奔向终点。
好像话都说了，可又没有说透。
本片充分发扬了韩国电影人重故事，拼节奏的优势。
影片一开场就把故事背景，摩加迪沙地缘环境，朝韩之间异国博弈和即将到来的混乱清晰交代。不夸张的说，颇有一番韩国版《逃离德黑兰》的范儿。
本片不乏对当时韩国政府急需寻求国际支持的揶揄。小到通关好处录像带，大到政治献金和幕后运作，更别提朝韩两国相互使绊子下黑手的政治黑幕，借简陋的条件和主人公面对暴乱时的无能为力传递出一种“两国纠纷也就这样，为了利益小肚鸡肠”的黑色幽默。
从影片正式进入主题，即韩朝双方想方设法逃离摩加迪沙开始，影片就开始陷入韩国电影人一贯的思维当中，通过自身努力就能改变一切，官方的私下的关系利用，就可以摆脱困境。
于是我们看到了韩国大使馆工作人员一马当先，用大无畏的精神争取到了索马里军方的保护，而朝鲜则陷入衣食无着，沦落街头的窘境，好容易到中国大使馆门口，还被三个娃娃兵打得屁滚尿流，最终不得不做出让步，恳求韩国大使馆接纳。
了解索马里局势的人都知道，这个地方已经沦为世界文明的弃子，就是不可一世的美军也在这里“黑鹰坠落”，丢盔卸甲。
雷德利斯科特同名电影不仅将克林顿时期美军特战队在摩加迪沙的惨败搬上大银幕，更用写实的拍摄手法以及高超的导演技巧，让影迷见识了什么叫人间地狱，惨绝人寰。
毫不夸张的说，摩加迪沙是电影人眼中最佳的混乱之地。
朝韩关系，索马里暴乱，豁出性命一起逃生，如此大的发挥空间，不论是从政治惊悚角度，还是军事战争角度来说都大有可为。
但很可惜，《摩加迪沙》在这方面做得并不好。
我承认韩国电影这些年来的成绩，尤其是姜帝圭为首的一批新派军事动作题材电影人的出类拔萃。当叛军与政府军混战开始我就充满期待，毕竟这可是韩国电影，是亚洲电影的新霸主。
昔日雇佣司机逃进韩国使馆，政府军上门追查，暴乱期间叛军的肆意杀戮，政府军与叛军的正式对垒，其实每个段落都足以拍出剑拔弩张的情绪。
可我们看到的却是所有过程都在一种难得的平稳当中度过。军方查询时候使馆墙壁上的血迹，夜间行车路边的混战，即便是暴乱的民众手持枪械杀入使馆，也由于昔日“交情”而放过了他们。
一次这样，两次这样，三次四次还是这样，就让观众认同了主人公身上的光环加持。影片剧情也不负众望，再大的危险都能平安度过，汽车周身捆绑一些乱七八糟愣是风雨不透，子弹不穿。
在无数AK-47和炸弹的攻击下，凭借悍马与空中力量加持的美军尚且《黑鹰坠落》，而《摩加迪沙》中韩国人真是铁打的金刚，铜铸的罗汉，一群手无寸铁的使馆工作人员愣是比武装到牙齿的美军抗揍，毫发无损逃出生天，你信么？
反倒是娃娃兵叛军与朝鲜小朋友的互动，昔日“老朋友”对韩国使馆工作人员的网开一面更来得真实。
抛开这种不死之身的设定，摩加迪沙混乱的环境其实为本片提供了相当大的发挥机会，如果换姜帝圭这样的高手来拍绝对非常震撼。
然而本片中几场街头暴动和逃跑的重头戏，却给人以战后游击的凌乱感。从规模人数到场面设置都大大缩水，令人非常遗憾。
打个比方，相当于央视春晚舞台都打造好了，重金礼聘明星前来助阵，观众如潮的掌声里，嘉宾来了一段《我的滑板鞋》。
影片放弃了宏大的叙事背景和表现格局，最终以人性的回归，摒弃了朝韩双方的对峙。这点来说也符合韩国电影人一贯的主张与态度。
影片中双方激进人士的相互捣鬼，互看不爽，也确实为本片增加了不少戏剧冲突。当面对危难时最终同气连枝，也着实有着温暖人心的瞬间。
可飞机落地，双方上车后背道而驰，也是不争的事实。毕竟现实的对立仍在继续，意识形态和国家斗争的你死我活，还没有办法通过一部电影而弥合。反而是那餐烛光下的饭，桌上的胰岛素，更让人觉得温暖。
韩国电影98年之后异军突起，在世界影坛影响力越来越大。大胆的题材表现，成熟的拍摄技法，到位的职业态度，是他们不断取得成绩的最大优势。
与此同时，地域偏狭，心态拘谨，又使得他们在大情绪，大场面，大情怀上难以突破。
面对摩加迪沙这样世所罕见的混乱之所在，本片并没有很好的跳出朝韩关系，以悲天悯人的视觉去探究国家与民族，生存与毁灭，和平与战争的深刻。
更何况导演还试图加入韩国人的野性，面对强权的不甘，拳脚动作等等，反而让人就觉得帅是帅了，但格局小了。要么你干脆拍部韩国的《战狼》嘛。
影片中金允石的演技没有得到充分发挥，唯有结尾处微表情的细腻令人侧怀，可这已经于事无补。什么都想说两句可又说不透，最终还是绕回朝韩关系，这相爱相杀的闹心不？
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