每一次猝不及防，都可能是蓄谋已久。
说来也怪，近年来的几部台湾电影佳作总给我以“貌似轻描淡写，实则回味不穷”的作品质感。钟孟宏导演的作品尤是如此。
《阳光普照》后又见《瀑布》，疫情下失去工作，失去爱情，失去生活动力的中年人，面对突如其来的压抑与困境，猝不及防的压力转化为挫败感让观众心生同情的时候，也对自己的未来产生高度质疑。
不禁要问，疫情之下大家过得好么？
中年白领罗品文与丈夫离婚后独自抚养女儿长大。疫情肆虐的大环境下，工作压力倍增，薪水锐减。女儿由于同学感染疫情被学校要求在家学习。负责照料孩子的罗品文也被公司要求在家工作，暂不要返工。
女儿正值青春期，个性叛逆而敏感，一言不合就与母亲冷战争吵。公司领导强制员工降薪，供楼供车压力之下罗品文高度紧张，在事业、爱情、亲情都无暇顾及的情况下产生严重的幻听幻视，进而精神崩溃。
没有父亲的陪伴，没有母亲的照料，女儿仿佛一夜间成长了许多。医院精神科母亲双目无神，行尸般游走。重组家庭的父亲置若罔闻，不愿帮忙，女儿不得不面对从未面对的困境，并把母亲拖出泥潭。
本片同样采用了最简化的人物关系与场景处理方式。母亲，女儿，同事，同僚，公司，医院，小区，家里，没有光鲜亮丽，只有被蓝色帷幕牢牢封闭的视觉体验。
不同于各大媒体公布的经济数据向好，影片《瀑布》展示了实际生活中疫情带给普通人的压抑甚至痛苦。不得不关停的门店，不得不降价的房产，不得不减薪甚至裁员的公司机构，不得不面对困境，强撑着照顾儿女的中年人。
猝不及防的打击之下，他们甚至没时间去抱怨生活或者命运的不公。从愤怒到认命，从抗争到屈服，从对外宣泄到自我责问，就像疫情毫不停手一样，生活的磨难也从不间断给予受害人一次又一次重击。
从都市白领到卖场铺货员，罗品文经历的不止是工作岗位、工作状态、薪资待遇的全面降级，更经历了与前夫的最后纠葛，母女关系的重新建立，个人价值与理想的重新梳理。
面子不再重要，活下去才重要。
中年人的悲哀，都是从缺钱开始的。
罗品文也不例外：房子断供，车子断供，物业费断供，清洁阿姨的服务费断供。当物业大叔终于摊牌，银行账户终于见底时候，我们才明白为什么一开始公司要求降薪罗品文会发那么大的脾气，也更能理解情绪失控后翻箱倒柜，寻找想象中财产的她有多紧张。
从大房子搬到小公寓，接受卖场老板的示好，今天的卖场之花，曾经的职场OL罗品文终于向现实低头了。她的眼神里不再有光，感情生活中不再奢求前夫的爱，只想着活下去。
夜晚的暴雨，对女儿的寻找，一切臆想中的不堪都是现实生活的折射。影片中罗品文没有父母，离异单身，女儿反叛，她只能和自己较劲，只能跟自己倾诉。
人和人的边界感，借助疫情下帷幕遮挡来代替。本该是心灵归宿的家，却也因为一扇门，一面墙，甚至是物业对费用的追讨而显得冰冷异常，失去了最后的温度。
于是，疫情的压力化作瀑布突袭，成为本片故事的发端。而女儿与罗品文的代沟，前夫对她的拒绝，职场将她扫地出门，都成为一次次情感瀑布突然间倾泻而下，让她猝不及防，直到崩溃。
其实想想，所谓的“瀑布”哪次不是蓄谋已久的问题积攒。疫情也好，社会经济也好，夫妻感情也好，母女关系也好，都是问题的一点点淤积，最终成为堰塞湖高悬于头顶，直到崩塌的最后一刻。
本片前半部分的深色画面，随着罗品文情绪调整而逐渐光明，回避问题，自我放弃的她要重拾信心，放下面子，重回社会，与女儿一同见证了这个二人家庭的由死向生，步步艰难努力迎接阳光普照。
没有回避社会问题，没有经济滑坡，没有刻意引导情绪走向，没有烂俗煽情心灵鸡汤。能解救自己的，唯有自己。
原以为故事就会如此结束，可偏偏又波折横生，让这对走出困境的母女仍旧让人提心吊胆，屏住呼吸。
生活很会开玩笑。
你觉得现在不好，可能才只是开始。原以为苦日子到头了，没准还会来上致命一击让人躲闪不及。疫情还未过去，肉眼可见的经济颓势还在延续，我们只能坦然面对现实的不幸在困境中求生。
往前走，不停步。
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