印度著名演员阿米尔汗又回来了。本次他翻拍了好莱坞经典作品《阿甘正传》。巧克力变印度脆球，公园长椅变绿皮火车，阿甘改名阿辛。相同的故事，相同的励志人设，却呈现出淡淡的咖喱味。又囿于印度缓慢的时代发展节奏，无法弥合的宗教与民族矛盾等问题，使得阿辛无法像阿甘那样见证一个国家的跨越式发展，只能在个人的小世界里捡起时光片羽。
翻拍难，翻拍经典尤其难。
对于《阿甘正传》这样一部在全球范围内具有高度认同感的经典作品，想要翻拍就更需要梁静茹的勇气。
敢为人先的宝莱坞电影人最不缺的恰恰就是勇气。满天神佛加持，万般法器护佑，莫迪老仙坐镇，怕个翠球啊？说拍就拍！
于是，美国的阿甘变成了印度的阿辛。
还是那个智商不够却为人真诚的性格，心心念念追逐女神，时移世易也不忘初心的状态。他的故事我们早已烂熟于心，整体框架本身就脱胎于优秀的小说剧本。
看的过程中，熟悉原作的观众自然会拿两版作比较。
毕竟是翻拍，毕竟珠玉在前。观众会发现《阿辛正传》拍得四平八稳，深情款款，唯独缺少了原作厚重且令人深刻的时代跨越性。
时代跨越性，有这么重要？
有。非常有。
阿甘作为美国普世价值的代言人，秉承了真诚善良，积极进取的人生信条。《阿甘正传》电影以他为主线，高度浓缩了上世纪美国50-80年代的历史发展进程。
黑人民权运动、越战、嬉皮士、性解放、中美关系正常化、水门事件、里根新政、商业繁荣、家庭价值观回归。无数历史瞬间都由阿甘这个小人物串起，我们借他的人生经历见证了美国近半个世纪的变迁。
《阿辛正传》作为翻拍之作，自然也会把印度的发展变迁融入作品当中。可我们似乎只看到了阿甘的成长，女友的离去，阿甘良好的人际关系。
至于种族冲突，宗教隔膜，印巴战争，则一笔带过，交代过于潦草。更由于缺乏政治人物和事件的“巧妙融合”，在气场上就输了一阵。
这是作品的问题么？或许更多是印度的问题。
印巴冲突时断时续，宗教危机常说常新，种姓制度遗毒甚至成为不可触碰的痛点，更别提中印战争这种龙象之争的转折点话题。
相比美帝，印度的发展仿佛习惯了原地踏步。因此，在《阿辛正传》里我们只看到了阿辛，没有看到大时代的洪流。
哪怕在经历了近半个世纪的发展后，镜头中民众的服饰，造型与感觉还是从前的样子。我们可以说这是印度本土文化传承到位，但在这样连服饰改变都看不出的镜头画面中，印度国家的发展变革又如何体现呢？
相比美国二战后轰轰烈烈的大时代变迁，印度二战后的发展则是兜兜转转的小时代踏步。大量的歌舞，温柔的情愫，阿辛在自己的世界里重塑了自我，将原著的时代写照变成自己的个人纪录。
抛开应有的宏大历史背景，《阿辛正传》的观赏性和娱乐性还是相当值得肯定的。美轮美奂的画面，镜头感十足的摄影，阿米尔汗怎么看都讨人喜欢的表演，以及沙鲁克汗的惊喜客串，其可看性远比近两年国内院线的主流电影强得多。
只可惜，小人物跑赢了大时代。
如果我们翻拍一部自己的《阿甘正传》，又会怎么样呢？是经济实力的不断强大，还是房价涨得不像话？是抖音卷死了大银幕，还是金融巨鳄自诩为民众的“好爸爸”？
我这期发送过程中反复提到有“敏感词”。哪敏感了？动不动就敏感而脆弱的神经，又怎么能让一个智商只有75的人驰骋大银幕呢？
不敢想，不愿想，不能想。
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