欲说还休

今天我们说“作词作曲”，词，当然是要用曲唱出来的，最初也是先有曲，再给曲填词，曲名便是词牌名。鉴于曲子不变，对应的词牌便有了固定格律，一个词牌往往会有不同的人去尝试创作，只是词不一样。

五代时，南方的安逸推动了文化发展。李煜是南唐后主，他早期的词聚焦宫廷艳情，被俘后则感慨起人生，而读这句“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中(《虞美人·春花秋月何时了》)”，大体也不失清丽婉约的风格。包括唐代的温庭筠和韦庄，他们都是宋词婉约派的先驱。

婉约，含蓄，阴柔，欲说不说的状态。屡试不中后，柳永便专注为舞女作词，一句“便纵有千种风情，更与何人说？(《雨霖铃·寒蝉凄切》)”仿佛就是他的人生。柳永的慢词笔无遮拦，为士大夫们所不齿。体制内也有婉约派，作为帝师，晏殊当然不能像柳永一样颓废，他善写景，留有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来(《浣溪沙·一曲新词酒一杯》)”这样的名句。柳永与晏殊，可谓一俗一雅。

北宋末年，婉约派走出两位代表人物。周邦彦词曲俱佳，他受徽宗委托掌管大晟府，负责宫廷音乐的创作与审定，任上完善了宋词体制，被誉为“词家正宗”。另一位是李清照，前期她温婉含蓄，像这句“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》)”。而在经历国破、丧夫的悲痛后，她的词变得忧郁凄怆，这句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(《声声慢·寻寻觅觅》)”仿佛用尽了人生最后一丝气力。

李清照的年代正值靖康之变，宋室南渡之际，因民间爱国思潮高涨，婉约派注定会在巅峰时退隐江湖，取而代之的是豪放派。

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