“点景”是山水画中点缀的景物，是山水画的重要组成部分，古今作品都少不苹果作为景色点缀的点景。点景通常指山水画中的人物、建筑、舟船与鸟兽等，属点缀性质，不是画中主角。但是点景在画中占位置虽小，却起到画龙点睛作用，增添了画面生气，是山水画“天人合一”的重要构成，有了点景，山水画便有了人文、有了生机、有了故事。从某种意义上来说，点景是山水画作的灵魂所在。
本文从玉雕作品“点景”赏析、点景要领的角度，分“人物”、“建筑”、“舟船”、“鸟兽”、“器具”五个部分进行玉雕山水点景介绍，并附有清人王安节《芥子园画谱》（清光绪1888年，鸿文书局刻本）的相关点景画谱。
（一）
～点景·人物～
画人物只需大体画出头部、身体、四肢、衣帽即可，用笔不宜太细致。为了衬托山川，舟船建筑物必须缩小些，所谓“丈山尺树，寸马分人”。
人物与山水景色及其它点景的呼应关系非常重要。就像清.王安节《芥子园画谱》中所说：“山水中点景人物诸式，不可太工，亦不可太无势，全要与山水有顾盼。人似看山，山亦似俯而看人。琴须听月，月亦似静而听琴，方使观者有恨不跃入其内，与画中人争坐位。不尔，则山自山、人自人，反不如倪幻霞空山无人之为妙矣。画山水中人物，须清如鹤、望如仙，不可带半点市井气，致为烟霞之玷。”
↑卞宇杰 《渔樵耕读》14.2×9.6×4.2cm 683.8g
获奖:2021年新疆国石杯金奖
“渔樵耕读”是中国农耕社会的四种职业，代表了劳动人民基本的生活方式。整件作品完整地保留了玉石天然形貌，充分利用大片浓郁皮色，依色布局，以精致细腻的笔触描绘出一幅雄奇壮丽的山水之景，将代表“渔樵耕读”四种职业的人物巧妙的融入到山水画卷中，辅以不同场景依次呈现。
作品正面巧妙布置了樵夫、农舍与渔船：
↑樵夫、农家、渔船巧妙布置
画面中樵夫、渔夫随小，却是此幅画面的点睛之笔。高高的树木遮掩着农舍，使房屋显得低矮。精致的构图将空间层次关系处理得清晰而到位，远近结合的手法突出了画面的纵深感，营造出辽远无穷的意境；繁简结合的手法兼顾了整体的磅礴大气与细节的精致入微。俏色利用巧妙，恰似山水画作中的浓墨重彩之笔。
↑高人吟诗作赋，无不惬意，一旁楼阁、远处帆船与之呼应。
整个作品以人物为主题，代表四种不同职业的人物，在广阔的山水间是不起眼的存在，他们既作为观赏山水的主体，同时也是作品与观者之间的客体。他们虽然代表四种不同的职业与生活方式，但皆与自然建立了紧密的联系，无论是寄生于山林的樵夫，还是寄情于山水的高士，无不恬淡自适。在辽阔无尽的天地间，个体虽然如此渺小，但仍可寻到一隅，快然自足。
如何通过创作为其锦上添花，实现从单一的自然美感到天人合一的艺术价值与审美趣味的跃升，是对创作力的极大考验。
更多山水玉雕人物欣赏：
↑2020天工奖优秀奖《山花烂漫》
↑万新铭大师创作的山水玉雕
点景人物要领
①安排点景人物，要与山水境界相协调。人物在画面上的比重、位置、大小要适当，否则会影响作品意境。
②点景人物虽小，但神态要认真处理，不可马虎草率，这便是“不可太工，亦不可太无势”。登山、览景、观瀑、划船等活动，都应描绘得生动自然。
③人的活动姿态，有坐、立、行三种，要与境界协调，与景物相呼应。随面部表情全无，但人物的姿态动势，会给我们留有面部表情的无限想象空间。
④两人以上的点景人物，要相互照应，顾盼有情。
⑤点景人物，易就巧而出，在有条件的情况下，利用原石俏色勾大势。似山水画中的浓墨重彩。
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