书法作为从古至今的一种书写艺术，承载着记录与传承的重要使命，从历史的源头开始，书法被定义为艺术的另一表现形式。纵观历史长河的书法家中，都是从继承与弘扬而著名，当然当代也有很多著名的书法家，很多人，甚至书法行业的专家对书法家这个词的定义都是模糊的。什么是书法家？从历史长河中，能被称只为书法家的人，都有一个共同的特征，那就是书写形式的“变法”，宋徽宗从楷书中找到了另一种书写表现力，被称之为“瘦金体”，毛主席从草书中开拓了“毛体”。而当下也同样有人开拓出了隶书的另一种表现形式，“清秀隶书”第一人范本太。

范本太的书法生涯

范本太，号:太行耕夫，又号:神农山人。籍:河南-沁阳人，生于1959年。幼年时跟随杨望尼先生学习书法，后又经大书法家于右任先生指点迷经，于西安碑林区，在碑林博物馆临习各类碑帖，从曹全碑，书谱。习得真草隶篆行六体，后从曹全碑和己瑛碑中专研隶书，如今可以说已经是在隶书书体上表达成功，达到了独树一帜的书写形式。也被书法行业中的人士称之为:“清秀隶书”和“范隶”。

范本太隶书“变法”

范本太的隶书书法，可以说是一种很有特色的书写形式，看他早些年的书法作品，走的还是“曹全碑帖”的厚重风格，而曹全碑作为一个古隶书书法碑帖，在整个隶书书法中，也是我们后人能看到的最具代表性的一个碑帖，而范本太的如今的隶书作品，我们看到的已经不在是碑帖中的厚重形式，而是将一些字的书写形式做了变革，以单字为章，一字一法，横重竖轻，撇轻捺重，而捺的写法多融入了曹全碑中蚕头燕尾运笔法则。而他的书写却跟曹全碑中蚕头燕尾的写法显得更加轻盈。

范本太隶书篇幅视觉感

范本太隶书作品，他的篇幅性作品，整个作品的画面表现也是非常的清爽，每个字之间的间距布局，以及字体的表现力都是恰到好处，并且从书法的角度来说同字不同形的表现也是在范本太隶书体中体现的很是到位，从他下面这幅“发上等愿”的作品中，我们就可以看出，三个“等”字的写法，各不相同，以及三个“处”字的写法也是各不相同，从正幅作品的结构和布局中，单字成章，体现出了整篇作品的章法布局。

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