人们写作近体诗词必注意平仄，按格律填写，然而止于此道是不足够的。平仄之中又有清浊，若能精于此道，诗句便能更好地带动情绪的转换变化。以我看来，精于此道者，莫如毛润之。且看下面这首《渔家傲·反第二次大围剿》，注意押韵字清浊：
白云山头云欲立（浊，半浊），
白云山下呼声急（清）。
枯木朽株齐努力（浊），
枪林逼（清），
飞将军自重霄入（浊）。
七百里驱十五日（浊），
赣水苍茫闽山碧（清）。
横扫千军如卷席（浊），
有人泣（清），
为营步步嗟何及（浊）。
只见他使押韵字明显浊清更迭，使此词读来气势确是不凡。又如《蝶恋花·答李淑一》：
我失杨花君失柳（浊），
杨柳轻飏，直上重霄九（清）。
问讯吴刚何所有（浊），
吴刚捧出桂花酒（清）。
寂莫嫦娥舒广袖（浊），
万里长空，且为忠魂舞（半浊）。
忽报人间曾伏虎（清），
泪挥顿作倾盆雨（浊）。
这诗中下阙首句押了浊去声，转又用半浊上以提高之格调。毛润之如此类清浊阳阴互变押韵的诗很多。
例如首句与二句押韵的诗，两句都押相同的清浊的与两句押不同清浊的味道是全然不同的。如那句经典的“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”，请试如将“黄”读作“荒”与“江”同押，或将“江”读作“洋”与“黄”同韵，味道全然不同。以我之见，清清气扬，浊浊气浑，清浊气雄，浊清气舒。比如李太白的《从军行》：
从军玉门道，逐虏金微山。
笛奏梅花曲，刀开明月环。
鼓声鸣海上，兵气拥云间。
愿斩单于首，长驱静铁关。
此处除末句扬调，余对联皆清浊相应，有如回环。这样的句子因声动于清，比清浊失应的诗句更容易上口。
而从苏东坡的《归朝欢》和《蝶恋花》诗词来看，却不用此道。如《归朝欢》：
我梦扁舟浮震泽（浊），雪浪摇空千顷白（浊）。
觉来满眼是庐山（清），倚天无数开青壁（清）。
此生长接淅（清），与君同是江南客（清）。
梦中游、觉来清赏（清），同作飞梭掷（浊）。
明日西风还挂席（浊），唱我新词泪沾臆（清）。
灵均去后楚山空（清），澧阳兰芷无颜色（清）。
君才如梦得（清），武陵更在西南极（浊）。
竹枝词、莫傜新唱（清），谁谓古今隔（清）。
这首词常常两句清浊相同交战，读来觉甚轻浮。除“觉来清赏，同作飞梭掷”、“明日西风还挂席，唱我新词泪沾臆”和“君才如梦得，武陵更在西南极”这三句能相应，余皆不应。更有《蝶恋花》（花褪残红青杏小）一类整个上阙都不变清浊者，甚是难读；至下阙清浊才渐变相应。
总结来说，就是注意清浊相偕，“及”不是“急”，“黄”不是“荒”。
