石涛《细笔山水册》，创作于康熙四十一年，是年石涛61岁，定居扬州，专心画事，成熟时期的独特面貌一览无余：以渴笔写景，或仰取山势，或俯摭江河，或写竹里高城，或写陡壁泉瀑，或作秋涧暮霭，或作歇雨山村。尺幅虽小而气象阔远。笔墨枯而腴，淡而厚，堪为格韵俱佳之作。

石 涛(1642-1718)细笔山水册 十开

设色纸本 册页 壬午(1702年)作

20.7×16×10cm

题识：1、清湘老人。钤印：前有龙眠济

陈定山对题：子久袖中拳石，何师画里乾坤。好手不烦整顿，江清正好垂纶。定山。钤印：蝶野

“古人写树，或三株、五株、九株、十株，令其反正阴阳，各自面目，参差高下，生动有致。吾写松柏古槐古桧之法，如三五株，其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕。或硬或软，运笔运腕，大都多以写石之法写之。四指、五指、三指，皆随其腕转，与肘伸去缩来，齐并一力，其运笔极重处，却须飞提纸上，消去猛气。所以或浓或淡，虚而灵，空而妙。大山亦如此法，余者不足用。生辣中求破碎之相，此不说之说矣。”

——石涛《画语录·林木章第十二 》

题识：2、瞎尊者。钤印：前有龙眠济

陈定山对题：骑驴出逢寒食，濛濛细雨打头。村店欲寻红友，东坡诗意黄州。定山。钤印：蝶野

题识：3、苦瓜。钤印：老涛

陈定山对题：半水残山可惜，黄庐苦竹萧萧。日棹扁舟来去，何曾轻出溪桥。定山。钤印：蝶野

题识：4、大滌子济。钤印：前有龙眠济

陈定山对题：日夕东皋舒啸，溪流独树人家。花事老夫无分，青山种遍新荣。定山。钤印：蝶野

题识：5、大滌子。钤印：零丁老人

陈定山对题：一二三椽野屋，七八十咳松树。日坐香炉峰下，写成便是庐山。定山。钤印：蝶野

古人有有笔有墨者，亦有有笔无墨者，亦有有墨无笔者;非山川之限于一偏，而人之赋受不齐也。墨之溅笔也以灵，笔之运墨也以神，墨非蒙养不灵，笔非生活不神，能受蒙养之灵而不解生活之神，是有墨无笔也。能受生活之神而不变蒙养之灵，是有笔无墨也。山川万物之具体，有反有正，有偏有侧，有聚有散，有近有远，有内有外，有虚有实，有断有连，有层次，有剥落，有丰致，有飘缈，此生活之大端也。故山川万物之荐灵于人，因人操此蒙养生活之权，苟非其然，焉能使笔墨之下，有胎有骨，有开有合，有体有用，有形有势，有拱有立，有蹲跳，有潜伏，有冲霄，有崩力，有磅礴，有嵯峨，有奇峭，有险峻，一一尽其灵而足其神?

——石涛《画语录·笔墨章第五》

题识：6、清湘老人。钤印：原济、石涛

陈定山对题：画里沉沉夕照，人间漠漠闲鸥。偶出忘携稚子，杖藜自可扶头。定山。钤印：蝶野

题识：7、大滌子。钤印：老涛

陈定山对题：但觉满山竹树，不知尽是溪声。千载一时兴会，广长舌即丹青。定山。钤印：蝶野

题识：8、瞎尊者。钤印：元济、苦瓜

陈定山对题：恶纸恶笔恶墨，好山好水好城。梅花自知出处，留得人间晚晴。定山。钤印：蝶野

凡写四时之景，风味不同，阴晴各异，审时度候为之。古人寄景于诗，其春曰;每同沙草发，长共水云连。其夏曰：树下地常荫，水边风最凉。其秋曰：寒城一以眺，平楚正苍然。其冬曰：路渺笔先到，池寒墨更圆。亦有冬不正令者，其诗曰：雪悭天欠冷，年近日添长。虽值冬似无寒意，亦有诗曰：残年日易晓，夹雪雨天晴。以二诗论书，欠冷、添长、易晓、来雪、摹之不独于冬，推于三时，各随其令。亦有半睛半阴者，如片云明月暗，斜日雨边睛。亦有似睛似阴者，未须愁日暮，天际是轻阴。予拈诗意为为书意，未有景不随时者。满目云山，随时而变。以此哦之，可知书即诗中意，诗非书里禅乎?

——石涛《画语录·四时章第十四》

题识：9、清湘老人济。钤印：元济、苦瓜

陈定山对题：松屋千寻云杪，银河一道江边。多少画师低首，一时石谷南田。定山。钤印：蝶野

题识：10、壬午五月四日湖写于大滌子济。钤印：前有龙眠济

陈定山对题：五月江深草阁，画成千尺寒山。真赏世间安在，羊裘老子严滩。叔厓道兄属题石涛细笔神品十帧。定山。钤印：蝶野

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