在现代快节奏中领悟匠人精神,读《树之生命木之心》随笔
纪录片《我在故宫修文物》一播放就取得了很高的收视率,在大众中引起强烈的反响和共鸣,豆瓣评分高达9.4分。这足已证明了在当今科技如此发达、信息爆炸、快节奏的时代,人们越来越关心“手艺”,越来越关注“匠人”并倡导“匠人精神”。怎样的人能称之为匠人?他们又是有哪些行为举止体现出了匠人精神呢? 日本作家盐野米松所著的《树之生命木之心》一书,书中的主人翁法隆寺宫殿木匠西冈常一的故事就给出了答案。匠人精神是指具有精湛技艺的手艺人,几十年如一日地干着一件事,脚踏实地,精益求精,达到物我合一的境界。西冈家族是日本的宫殿木匠,西冈常一从小受教于他的爷爷,开始学习修建及修复日本古建筑。他的学习能力很强,悟性极高,在他二十多岁就成长为了他们这个木匠圈里的“栋梁”。简单来说就是武林门派的“掌门人”。在书中他回忆了自己投入古建筑的一生。西冈常一在《树之生命木之心》中说,“木头是诚实的。你的手艺最终会在它身上留下痕迹,连同你的思想也会一起留下”。中年的树,个性温和,在好的木匠手上,能有很大的作为。年老的树,组织机能都已老化,生命力会弱,耐用年数也不会长久。修缮古寺,除了要带上一颗对佛的虔诚之心之外,还要学会挑选木材。让树转化为古寺的某一个部位的形状之后,它还能生长,并在百年之后,让这座建筑的形态达到完美。如此高超的手艺,需要工匠在无数的经验中慢慢磨炼出来,并且逐代传承。这些工匠的技艺,也来自他们自身的灵感闪现和对事物直觉的判断。在阅读这本书之前,我一直很纳闷,为什么一些木制古建筑可以千年不倒,甚至可以抵抗地震的破坏?原来是因为古代工匠们能慧眼识树,并且能“因材用树”。这种技术真是太厉害,可惜今天还能掌握这门手艺的人真是少之又少了。西冈常一所倡导的“师徒制度”,是传承之本。
西冈常一在书中说“人的身上有着与生俱来的个性,真正的教育是如何很好地让个性得到飞扬。”西冈常一有他自己的思考和方法,他一生只带了一位徒弟,就是小川三夫。西冈师傅认为“每个人都不相同,没有不合格的员工,只有不合格的师傅,要能很好地发挥每个人的不同,就靠师父的眼光和对徒弟的点拨了。”用人之道在于,把合适的人放在合适的位置上,并发挥他最大的功效,同时还要将团队拧成一股绳,才能发挥更大的作用。多鼓励,帮助每个人突破局限。西冈常一唯一的弟子小川三夫在学成之后,也创建了他自己的要让宫殿木匠吃饱饭的学校“鵤工舍”,里面的教学方式仍沿用的是,西冈常一的传统师徒培养方法。传统的同吃同住同生活师徒制,让学员在摸索中慢慢地体会和积累手艺,在耳濡目染中,用手的记忆,把祖辈们传承下来的技艺和智慧变成自己的东西,并在实际工作中应用。磨刀是每个宫殿工匠的基本功。它也是考量每一位工匠基本功是否娴熟的标准之一。在书中西冈常一谈到:“有一段时间必须集中全部的精力在一件事情上,一刻都不能被多余的思绪所打搅……如果用大脑去思考,就会延迟手上的记忆。” 这是指每一位工匠在磨刀时,都要心无旁骛地,沉浸在自己的状态里,从而锻造属于自己的“肢体记忆”。现代我们所提倡的一万小时定律,与书里的磨刀有异曲同工之妙。一个人只要想掌握一门技术或一门语言,都需要至少一万小时的专注训练才能上一台阶。这段坐“冷板凳”的日子甚至可以给人带来人生的跃迁。西冈常一常常说:“这是我们的工作。”就是这么一个看似简单的理由,成就了一代伟大的工匠群体。马未都在序的最后写到: “我们要感谢那些手艺,更要感谢那些在手艺之下的知名的和不知名的工匠,手艺一定会在的艺人手中释放光芒,这光芒不仅驱除了黑暗,还照耀着千秋。”择一事,终一生,做好一件事!当下时代中的每个人都脚踏实地的专注做好手上的每一件事,让匠人精神世代传承下去。
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