从釉面看，古瓷釉面因年代久远，火光下降，必然沉静温润。即使有的品种釉面十分明亮，但与新器相比，是全然不同的。高倍放大镜下用侧光观查；釉的表面有被腐蚀的一小片一小片的痕迹，而且越老的瓷器越严重，有些釉表被腐蚀成密麻的小坑。它对光产生了一种折射，所以用肉眼看釉面便显得釉面光感柔和温润，没有新瓷那种刺眼得感觉。本人用100倍放大器观察了部分宋瓷，都是这种小浅坑现象。唐三彩甚至有小坑联成洞的现象。但它与人工做旧用酸腐蚀的有不同，没被腐蚀的坑外还是明亮光润的。唐三彩釉面哈俐光是活的游离在釉的表面。历代陶瓷的哈俐光相比唐三彩的哈俐光是最重的。一般情况下，高古瓷釉面基本都有风化后的自然斑点。这是本人经过长时间的观查对比，得出的经验所得，在这里将本人的成果与大家同享。以共同提高鉴别知识，少走弯路。
看埋藏于地下的器物，有些遭受自然侵蚀严重者甚至有失光的现象。有的器物在器物口内及釉薄的地方出现红黄褐色斑质变，目测可见。有的在显微镜下呈不规则酱褐色斑点，沉于釉下。古瓷彩及釉面内的矿物质，由薄弱部分释出还原，形成结晶体。多为石英晶状.菊花.云团.条.块.棉絮.玻璃渣.放射米粒狀等矿晶体形态，年代越久越多越明显。有的不用放大镜，肉眼可见，
出土器的土绣是遂着墓穴塌陷土内的铁等矿物质随雨水的侵入之后，再干燥，再侵入，再干燥。如此长年的不断变化，便使胎釉结合处温度和压力不断地变化下产生了裂纹，铁等矿物质渗透进裂纹内部和粘附于裂口的周围，非常牢固。而新仿作旧的瓷器也有故意附上土锈，开片里也有渗透，但用水就能洗掉。用高倍放大镜看，古瓷开片内的物质呈老黄锈或污血凝结迹样，并显颗粒狀。因为它的裂纹是由胎釉结合处开裂的，所以开片呈内大外小的裂口狀。因生成速度极慢，时间极长，生成的裂纹弯弯曲曲，时隐时现，粗细不同。宋代哥瓷的铁线是开窑时开的片当时抹上盐灰，而金丝却是在墓土中长期演化中生成的.其中传世哥窑器金丝的色就较浅，金丝线就较少。相对讲后期出土的金丝线铁锈色就较深。唐三彩的釉面在高倍放放大镜下看；就如同河塘淤泥干裂后出现的那种现象，开裂的釉片呈内部收缩外边微上翘，开片紧密，开片处似用油添，实则铁锈也。
古瓷的气泡有浑浊型，半透明性，色泽有混白.黄.褐.黑等色。明代以前古瓷基本都有气泡老化现象。
古瓷的露胎处的火石红是胎里的铁质长期氧化分解而成，有的很重，有的也可能只是一小片窑红。刷红是一种古代工艺，元代和明代早期，底部常有这种工艺。制瓷工匠用沾有窑渣的釉很随意的刷出来的，伴有旋痕。它其实是一种窑红。现代做旧是用湿的垫片或窑渣垫在器底，也有用含铁高的粉釉作出来的假火石红或假窑红。真火石红是从胎里出来的，和胎联为一体。而假的是浮在上面的。
民国以前的青花料是用矿物质制作。高倍放大镜下看有没研净的颗粒状，而现代料呈雾状非常均匀。
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