一次是棠宁和棠太对话时不甘忿忿，对方好本事把女儿变成妹妹。
一次是闺蜜林翩翩，在和男友Marco调情时，无意间透露棠真的姐姐棠宁其实是她妈妈。
一次是棠宁带着棠真出逃时，声泪俱下地表达对女儿平日里隐忍的爱。
影片一直到最后才揭示，棠真的淡定、安静、不吵不闹，并非完全不知，而是习惯且厌恶，懂事地不提。
作为学生的棠真，整部片中没有上学片段的描写，她的生活被家庭包裹。唯独一次要给老师打电话，也是通给棠太，成为汇报棠宁出走的小叛徒。
身为少女的棠真，身边唯一的同龄人朋友是和秘密男友Marco蜜里调油的林翩翩。无怪乎棠真对她的感情复杂且扭曲，且在后续她企图将Marco困住的举动来看，她自以为对Marco的喜欢逐渐成为占有。
夹在大人世界中的棠真，似乎期盼着进入这个她并不理解的狩猎场，她认真地跟随棠太学画，同时看不起被棠太无情利用的棠宁。
一直觉得导演的各种隐喻设置得精巧且非常有意思，比如棠真偷看棠宁时的温室，偷听林翩翩时场所也更接近自然，成年人的大门打开，是通往崇尚自然法则的斗兽场。
一众女性角色中，棠真的刻画是更为充实的，人物情感也是更为丰满的。和棠宁对母亲的恨又无奈痛苦不同，棠真对两位“母亲”的情感，都更为复杂。
对生母棠真，她偷看她与其他男人偷欢被林翩翩发现，但她没太多为自己羞愧，反而是被旁人发现母亲的真相而感到丢脸（家丑）。
棠真欲带她走时，她愤恨不平，那瞬间仿佛棠真面对棠太的面孔，然而最终棠宁选择了放手，棠真的船只爆炸时，棠真停下匆匆回家的步伐，木然呆住。
对外婆棠太，小棠真尊敬也遵从，她任由自己被棠太“摆布”，认定自己的身份比棠宁更高贵，但她们之间的关系真有那么单纯？结尾病床前的苹果一道闪回，外婆早已看清棠真心中的狠，两人心照不宣。
棠真会选择留下是必然，她和棠太的狠辣如出一辙，人物的底色是凉薄，从根本上有别于棠宁。
但她们就完全不会痛苦吗？好像也不是，亲手炸死女儿的棠太在为女儿祈祷后改为念往生咒也流出一行清泪，她们有更重要的东西，亲情亦可弃。
上流社会女人的面面观，各领风骚，各有特色——棠太绵里藏针且深藏不露，院长夫人锋芒毕露却也懂得危难时刻低头示好，林太太看似温文尔雅实则并非掌中之物，议长特助雷厉风行然而段位不够，县长夫人看似憨厚纯良内里功底深厚。
这台戏，从老到小，尽是美丽女人。但所有的漂亮脸蛋，都有着“与之不相称”的城府和聪慧，简而言之，不是所有混到上流社会的女人，有且仅有颜值。
如果问何以看出一个导演对女性群体的真实看法，对她们的刻画足见一斑。郭敬明的时代姐妹花哪怕放在过去看，也是完美人格加傻白甜一锅炖不下。而陈凯歌的两次舞台剧本创作，都践行着他对单身大龄女青年的误解。
《血观音》的有趣之处，在于回味的空间。假如第二次看，你依然会惊艳于道具、画面和语言的回环结构。比吹郭敬明的8分钟伪长镜头更必要的，是看看内容与形式相结合的正面案例。
同样是换时空转场，一个苹果就可以做到，是禁果？是成果？
一块玉，既是男人不懂的女性爱美饰品，其流转故事又辗转揭开钱权交易背后不可说的秘密。
红线的两次出现，包含着它传统指意的另一层解读——究竟是懵懂的爱情，还是无助的囚禁？
玉镯的二次复现，既展示权力交割，又表明多年后面目全非的人物身份——所谓物是人非，镯子永远是那个水头好的镯子，人就不一定了。
这些细处的铺陈和电影话说三分的气质一样，用诸多的“不可说”道尽了夹杂其中的阴暗纠葛和人性挣扎，这种含蓄，反而有种“中国人”的味道。
角色们个个都活生生又血淋淋，有高光时刻，也有短板，有灰色空间，展现了野生丛林般的人间世。
好像我通篇都有拉踩嫌疑，其实我真没有这个意思啊（请用郭敬明被尔冬升怼哭的语气脑补）。我想说的是，讲好故事的方法有很多种，把导演的个人美学注入作品无可厚非，但也要允许别人和你不同（郭），至少在我看来，同样想要表达所谓上层人群，我会更愿意相信《血观音》的残酷法则，而非小四的“顾里式悲剧”。
总之我太爱这部片子形形色色的女人们了，所以期待导演们多拍一点这样生动的女人戏啊，不想再看傻白甜们横行霸道了。
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