《进阶写作课》从零开始学写作，欢迎光临立志读书会，今天我们开始第二十七节课程。
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今天来聊一聊写作中的一个万能公式。
这个公式在我们创作过程中只要套用这个公式就可以了。
这个公式就是：运镜+感官+细节+心理
一．运镜
运镜这个词来源于摄影，多用于影视制作。
而我们在写作的过程当中同样可以借鉴运镜的写作手法来让读者的脑海中出现画面感。
比如我们描写一段内容中包含了远景到近景再展现人物。
我们首先将这段内容想像成一部电影中的片段，这个时候电影中的镜头应该是什么样子的？
我们来想像一部武侠小说的章节。
比如远处的荒漠，深秋夕阳西下，镜头拉近一处破落的驿站，镜头再拉近驿站室内，一位江湖人士独自坐在桌前饮酒，桌上放着一把滴血的弯刀，地上横七竖八躺着几个衙役。
然后我们根据这种运镜的手法对荒漠、时间、人物进行细致的刻画，读者就如同看一部电影一样沉浸在其中。
但有一点，你心中想像出来的运镜手法一定要合情合理，不要让镜头乱窜。
可是这还不够，我们要让画面感更加强烈。
二．感官
视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉，这些就是写作中所触及的感官描写。
但同样不要忘记上面提到过的运镜手法。
比如破落的驿站、夕阳西下后的昏暗，这些是视觉角度。
有秋风吹过窗棂，发出吱吱呀呀的声音，这些是听觉角度。
桌上的酒是镇上李家酒坊独有的烧刀子，入喉如同燃起了一把火，这些是味觉。
我们可以通过感官的描写来衬托出环境与人物的融合，但切忌将所有感官都在一个场景中进行展现，这样就会让读者觉得内容太过繁琐，也太啰嗦，影响阅读体验。
最佳的处理手法是引用2到3个感官，这样既能丰富场景与人物，又让读者沉浸其中。
三．细节
这个细节如果无论是应用到景物还是人物，重点都是要描述特征。
要把特征详细的描述出来，但是详细也要有个度，这个度就是只写特征，其他的都不要写进来，那样的话就会把细节描写变成了产品说明书。
在人物的特征描写上最好是通过肢体语言来带动人物的容貌，这样的手法会让读者觉得人物更真实。
比如“他拿筷子的手有些发抖，挑起碗中的面条就往嘴里送，一半进了嘴里，另一半挂在好久不剃的胡须上，面条上的汤汁滴落在满是污渍的前襟，吃的太急呛了一口，他急速的咳了起来，鼻涕眼泪伴随着从口中飞溅出的面条瞬间融合在一起。“
四．心理
这是一个场景描述的最后阶段，也可以当作是一个场景的收尾。
无论我们如何去“运镜“，去把控”感官“与”细节“，哪所我们写的出神入化，可如果不在收尾阶段处理好”心理“部分的描述，那么整个描述都是失败的。
很多新手小白在心理描述方面总会去写一个人物心里如何的想，其实这就是最大的败笔。
要把一个人物写活，就要利用好当时的场景，要知道一个人的心理活动一定离不开外在的因素，抛开处在的环境不去讲，而是单纯的来描写一个人的心理，这种写作手法从逻辑上来讲就是不成立的。
一个从来没有出过远门并且家境贫寒的人，来到一座陌生的大都市来找工作，刚下火车就发现钱包被人偷了，本就不多的钱都放在钱包里，还有他的身份证也在那个包里面，陌生的城市身无分文举目无亲。
想一想在这样的情况下故事中的人物会有什么样的心理活动？他又会有哪些肢体语言来展现出他的心理活动？
最后再说一点，想要提升脑海中的画面感，可以多去看一些长镜头的电影、电视剧，从每一个长镜头开始分析运镜、感官、细节、心理，这样就会在我们未来创作中建立起一个严谨的习惯，才能把更好的作品呈现在读者面前。
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