导语：一群女人在一起谈论明星的绯闻，各种天南海北的跑偏，经常有机会近身接触名人的黄同学突然摆出正经脸：“特别美丽和特别有才华的人类的确是能够拥有更多交配权的，这就是这个世界的真相。”
2012年，毕加索的情人弗朗索瓦-吉洛特出席活动
是的，这个世界就是如此，普通人类需要看得开，要有平常心。
比如毕加索就是最好的例子。
这位史上最伟大的天才画家，靠着画作征服世界，靠着自己征服女人。他强大的男性魅力和卓越的艺术才华，就像一个黑色的漩涡，将他所接触到的、他所喜欢的女人一股脑的吸进去，并压碎、榨干，片甲不留。
和女人的情感关系就是他艺术创作的源泉，他的七位情人、两任妻子在时间轴上互有交叉，在他的生命之中交替出现，这些“混迹在蒙马特的模特、俄国舞团的女星、17岁的金发少女、先锋的女摄影师、年轻的画家”被他固定在画布之上，伴随他经历了绘画风格从古典主义、超现实主义、立体主义、抽象主义，到现实主义的转变。
他消耗着女人们的爱情，无视她们的感受。在他满意的时候，他会给他的女人一段好时光，他的爱黯淡的时候，一切就都结束了。而这个过程，又往往会被画布记载下来——1934年，他创作的《手持尖刀的女人》，主角就是他的第一任妻子奥尔嘉，在狰狞扭曲的线条中，犹如鲜血一般流淌的大片红色，折射出奥尔嘉在毕加索的不忠和冷漠中所积蓄的痛苦与绝望。
无论爱与不爱，女人最后的一点剩余价值都会被他吸吮完毕。
他完全知道如何利用自己的优势来征服那些仰慕他才华的女人，他的情人弗朗索瓦斯·吉洛特说过：“对于毕加索来说，给女人画像就是一种诱惑她的方式”。据说他和情人玛丽·泰瑞莎第一次见面的自我介绍说的就是，“我是毕加索，我们可以一起干一番事业”。情人吉纳维夫出现在毕加索63岁的时候，因为只有两年的地下恋情，她是最不受传记作家关注的一位情人，但她还是坚信，“我认为我是他唯一深爱的人，也是最后一个。”理由是毕加索曾经说过“她拯救了我的生命，她让我尽展笑颜”这样的话。
每一个女人都是这么认为，模棱两可的誓言也可以任意重复无数次。但女人就是躲不过这种被神点中的巨大幸福感，纷纷来到他的身边，即使知道他还有别的女人，她们也都为他痴迷。
唯一一个逃离毕加索需索无度的情感漩涡而不是等待被他抛弃的人，就是女画家弗朗索瓦斯·吉洛特。
1943年，24岁的朗索瓦斯·吉洛特和63岁的毕加索相遇。他们有段好时光，“和他在一起棒极了，像烟花一般绚烂。他拥有无与伦比的创造力，充满智慧，魅力无穷。只要他有兴致，能让石头随着他的旋律起舞。”和所有情人的待遇一样，毕加索为她画了那张著名的油画《女人——花》。战后，他们带着两个孩子隐居在法国南部，一起创作，一起研讨，关于艺术，吉洛特经常有“独立、直接和一针见血的见地，让毕加索又喜又恼，也丰盈了他对生活永远不竭的渴求。”
两个人之间无法调和的矛盾是毕加索在生活中喜欢扮演一个上帝，或者暴君，他只要求女人顺从自己，而自己却不受任何约束。他自私、冷酷、专注，“我的生命只关注一件事：我的作品。所有别的都要为绘画而牺牲，包括我自己。”这是一个艺术家由来已久的性格弊端，更是被之前的若干情人们惯坏了，她们都倾心于他的艺术成就，愿意屈就，心甘情愿被操控。但吉洛特不是这样的女人，她永远是和毕加索对着干，违逆他，按照自己的心意行事。
最终，吉洛特厌倦了这种“和一座历史纪念碑一起生活”的日子，带着两个孩子离开了这个“强悍的怪物”，她感觉到，若不离开毕加索，必会被毕加索“吞灭”。她的离开，令世人震惊，因为毕加索就像著名主持人窦文涛说的那样：“他是那种典型的自我中心主义者，他离开女人可以，女人离开他，不行！他收服女人有绝招——让她生孩子，生了孩子就拴住她了！”
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