对于爱好收藏古币的小伙伴来说，最怕就是被人忽悠，用高价买了与钱币本质品相不相符的修补钱币。如下图：
左右两枚实为一枚钱，右图为其本来面目，左图为修补后效果。乍一看，真是惊心动魄！仔细看，仍然扑朔迷离。修复程度如此之高，难道古钱没法玩了么？
想懂得怎么鉴定修理过的金属类古玩钱币，就必须了解修复的过程和方法。一起来围观一下吧！
修补不等于保养，古钱币、古铜器修补分为两大类：
1、商业修复（本次主要内容）
2、 展示修复（博物馆修复）
看看精湛铜镜修复图片：
▲修复前
▲修复后
如果是展示修复只要是便于展出，复原物质原貌，但细节不会过多修饰。而商业修复则希望看不出瑕疵，二者目的不同。
市场中古钱币修复大概有上图这几种，以下结合图片逐一进行介绍：
一、断补：
1、战国齐大刀：
下图这枚钱币，因为本身很不同，锈色也很杂乱斑驳，所以稍微做一点处理就不易察觉了。
下图这枚钱币本身内穿有铸造缺陷，但因为比较珍稀，修补时一定下了功夫。
传世的状态从钱背已经看不出痕迹了。但是正面在放大镜下仔细观察还是能看出蛛丝马迹。缺补往往要有填充物，最后再来随颜色。像这种钱币，声音是不会受影响的。如果想鉴定出来，X光也是很好的办法，但是X光机根据钱币的厚度不同，设备要求也不同。X光机本身有强度、曝光时间两个参数。这两个参数最匹配的时候，能够达到最好的效果。
四、漏补
漏补一般是由铸造缺陷造成的，有些只是当时铸造留下的小沙眼，但为了整体品相，方便销售便利。
这枚修补整体来说不算是很成功，有些高手如果对这枚钱币这样的锈色分布进行修补，肉眼看不出来是完全能做到的。当然这种情况在X光下也是无处遁形。
对于先秦钱币，很容易出现这种情况。有些铜性很好，保存很好的也容易有这种眼。还有些是因为当时铸造的原因，比如青铜合金铜、铅、锡融合不充分的话也会出现这样的问题。有些先秦钱币，肉眼来看根本看不出来，但是在X光下就能看出有很多沙眼。这是由于钱币铸造本身出现的问题，比如局部铅锡含量高，这在华夏评级标准中不认为是严重缺陷。但是如果对此进行填补，上色等处理，就被认为是属于修补。
五、加笔：
如果仅从图片上看，不易察觉这是后加笔。因为安邑二釿是泥范所铸，所以很容易引起文字隐起，这样会影响市场价值。所以出土后，很多都进行了填充、加色、上锈的处理。
上图中钱币，如果在X光下看，安邑、釿都能显示，但是二字显示不出来。加字的坚定跟填充物有关，如果填充肯定会用到胶或锈，这样的话在X光下是视同没有的，起不到阻挡X光的作用。一般对于这样的情况，用丙酮等化学物品是能有所显现的。当然这要看东西的重要性，但是这种情况通过放大镜还是能看出倪端的。酒精也能起到一定的作用，但是不充分。丙酮的效果会比较好。
我们曾经有过案例，把100枚印章泡在丙酮溶液里一晚上，结果第二天只取出了96枚。
六、后加刀：
下图这枚钱币经过后加刀，看起来就像母钱一样。它的前身可能也是母钱，但一定没有这么精美，还有可能是一枚特别漂亮的子钱。经过加刀以后就变得有母钱的感觉了。
因为它是经过物理手段处理，就得靠平时的经验。多看铸造态的母钱是什么状态，比对后加刀的区别。但是后加刀分两种：第一是当时后加刀，因受铸造效率的影响，将母钱加刀再翻铸母钱。这样的情况我们遇到过，甚至有些人会当成雕母。但我们还是认为它是属于母钱的范畴，不是雕母。再有，后加刀的文字，笔画书法、形态会有变化。像有些泉友，对书法有研究或对版式很熟悉的人，对此就是一眼的事儿。还可以通过放大镜观察确认。
七、钱体不平：
钱体不平也需要正形，我们认为无论是铸造问题还是后期储藏条件所造成的钱体不平，后期通过物理的方法恢复平整了，应该不影响本身的市场价值。除非对钱体本身强度、金属属性造成了损伤。
如果钱体很薄，铜含量高的钱币正形难度更小；红锈不如绿锈（绿锈铜性更好）红锈有时候看着表面比较好，但是如果掉在地上可能就会有裂，而绿锈则不会。（这是一种通俗的经验，具体问题还要具体分析）
八、清流铜：
对清流铜的界定是如果通过仔细观察，可以看出人为痕迹，就认为是有品相瑕疵的。
上图右侧这枚钱币，如果有高手来做，是基本上可以做到看不出来清流铜的。左图这类祈福坑的泰和，铸造虽然很好，但是经常会有流铜。但是因为施展空间太小，不容易下刀。而且例如笔画的死角处，由于一般是用钻头去除，会留下旋转的消磨痕迹状态，而不是铸造状态。泰和与咸丰宝福局大钱都容易出现这样的情况。
九、神修复
此枚钱币里面运用了N种修补方法，例如清流铜、裂补、缺补、上色，甚至通字是完全后加上去的，商业修补跟钱本身价值有关。
还有例如黄铜钱的修补，黄铜钱的修补之前一直都是比较难的，但是现在也已经发展到了相当的水平：第一是用铜焊；对于缺的地方则用铜粉填补，之后找色。虽然现在黄铜钱修补技术也很高，但是运用到黄铜钱古钱币上的还很少，大部分都会运用到佛像、铜器上等。
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