对元青花‘苏麻离青’料的了解:


元代青花瓷器的青料属于伴生矿物质，主要由氧化钴和氧化铁基本构成，使用前需要加工和提炼成不同等级的成品，根据绘画需要而加以研磨和调制，然后分别采用火照的方式试验烧制青花发色的效果；通常情况下，由于700年前古代烧炼和提纯技术的制约，青花料在窑烧后，基本都多多少少呈现铁锈斑现象(相当极少数除外)，但这些铁锈斑的分布，多都聚集在笔触重的地方，也有局部分散的。

与现代合成化工料的区别是前者自然分布或集聚，并且非常自然(伴生矿特性)，后者则氧化钴料和氧化铁人工合成后，有强烈的排斥性，后描画的氧化铁更是极其不自然，许多有相互咬合或漂浮特征，更没有数百年空气或湿气对氧化铁斑点形成的慢氧化特征(尤其下塌坑边缘非常明显)。

‘苏麻离青’又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等；简称“苏料”，名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音；这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料；另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。

‘元青花’用‘麻仓土’和‘瓷石’作它的骨架和血肉之躯，用‘苏麻离青’和‘青白釉’作衣裳，以高超的绘画技术神韵给瓷器赋予灵魂；人们对元青花的青睐有增无减，对元青花的研究也方兴未艾；同时，因为利益所驱动，元青花的仿品也多起来了； 纯‘元青花’有‘国产料’也有‘进口料’；进口料青花又叫“苏料”青花，其元代苏料青花鉴别可以通过以下八大特征来进行：

明代永乐年间，郑和七次下西洋从伊拉克萨马拉地区带回一批“苏麻离青”料；明万历十九年《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

1、藏青色(如扎染布的藏青色布)苏料的元青花器件分早中晚期，但其色基准是苏料的应用，发色的情况可有些变化。

2、有凝聚斑、斑迹钻胎，重时显褐色，轻时称锡斑；这种斑，有的叫吃胎、钻胎，是一个意思，这种斑常表现在色料重的地方。

3、在涂抹时的绘画纹饰中有熔溶流淌痕迹，象钧瓷中的蚯蚓走泥纹痕迹，这种痕迹是钻胎入骨的；在苏料与浙料勾兑中常出现这种现象。

4、在线绘和涂抹的下缘有锯齿状的釉流淌或流散、晕散；色料轻时，斑、线涂绘中常出现晕散的图案边缘；真品低锰高铁，真品的锌铁比很小;真品含微量的砷;真品含钡少;真品杂质少；上海硅酸盐研究所对明宣德苏麻离青和国产钴土矿的测定得知，宣德苏麻离青含铁量高，含锰量低，而国产料含铁量低，含锰量高。

5、分层的线圈有下缘锯齿流淌，绘画的主图常常压过或流淌过分层的线圈，竖线超过分层线、流到分层线或过线圈，交叉时有斑痕，也可称为‘越压线圈’；有时出现象糖葫芦似的串珠沉胎的点状斑迹，青料线绘浅淡时有飞青，显断线或模糊不清。

6、在交叉线的部位常出现一个斑点，这称作渔网式网结，特别是绘画的鱼鳞上常出现这种现象。

8、国内外学者还是拍卖行的公识是元代中后期青花瓷用的是苏麻离青;明永乐、宣德到成化早期为止也用的是苏麻离青；早期成化青花也有铁锈斑，釉面常见缩釉和棕眼，坑点，露胎处边沿常有火石红漫延的边缘，釉面多积釉。