韩国电影人敢于自我揭丑，直面历史疮疤的勇气一直令人钦佩。
2022年李星民和南柱赫主演的电影《我记得》中，绝症老人筹谋60年，向日占时期迫害自己家人的日寇展开疯狂复仇，不但杀老八嘎的情节爽到爆，更在探讨历史敏感话题上，展现了韩国电影人的无畏。
相比《我记得》这种以普通小人物视角切入的虚构类电影，像《铁雨》系列、《特工》、《南山的部长们》等基于真实事件改编的大制作，就更令人耳熟能详，在国际上收获了不俗口碑。
而今天要说的这部电影来头更大，尺度更炸裂，它是2023韩国年度票房冠军，而且是韩国整个年度第二部获得千万票房的电影。
在我国国内，这部电影同样是好评如潮，8万多网友在豆瓣投出了8.8的高分，好于95%的剧情片，看过的小伙伴们纷纷赞叹韩影又出神作，感叹韩国电影人敢拍敢演的勇气。
《首尔之春》是一部冷峻现实的政治惊悚题材佳作，同样改编自真实历史事件。由韩国知名导演金成洙担任编剧和导演。
金成洙之前就执导过《流感》《阿修罗》《日出城市》等优秀作品。这次找来了韩国娱乐圈的绝对实力派黄政民、郑雨盛、李星民等合作，再次拍出了《首尔之春》这部尺度炸裂的神作。
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导演金成洙以独特的视角将全斗焕这一历史人物置于故事的中心，这种大胆的叙事手法，让电影在故事铺展上有了新意。
由忠武路大势影帝黄政民和郑雨盛饰演的全斗光和李泰信是本片的对立双方，两个角色分别展现出了“枭雄”作派与“理想主义者”气节，在以首尔为主战场的斗争中，双方阵营进行了战场博弈、权谋智斗、喷垃圾话等情节。在争分夺秒中，进行你死我活的权力斗争。
电影中黄政民的表演堪称全面破相，从秃顶的外形到心境神态，都拿捏得恰到好处。他的角色既有得势时的骄横自大，也有遭遇意外时的鬼祟模样，这种复杂多面的性格塑造，打破了人们对政治独裁者的“神化”，展现了他们作为普通人的一面。
郑雨盛饰演的陆军少将李泰臣(原型张泰玩)，则是电影中的正面角色。他的热血和真诚，以及在战局不利时的信念动摇，都被郑雨盛演绎得淋漓尽致。
他的铮铮铁骨和对国家的尽忠之心，让人对他的形象感到钦佩。电影中的这种正邪对立，不仅展现了角色的个人魅力，更反映了历史洪流中小人物的抉择与挣扎。
从角色塑造上来看，两名主角的人设可能略显脸谱化，但一点都不影响本片的实际观影体验，不会因为角色设定而脱离故事而导致出戏。且黄政民和郑雨盛对于角色的把握相当有水平。
例如本片李泰玩打电话劝叛军投降的情节，能看出郑雨盛从之前的不怒自威到愤怒和决心结合这一明显变化，而最后郑雨盛压着逐渐升温的内心，说出了那句“开坦克进去将你们脑浆碾出来”随后重重挂断电话.
又例如，同样的打电话情节，这次是全斗光的名场面“电话诈骗”，全斗光要求彼时的次长立刻撤离部队，这段黄政民在走廊里将一个枭雄的狠劲儿表现得淋漓尽致，他的眼神从一开始的笑眼到后面充满杀气，以及语气中表面恭敬实则是具有底气的威胁。整段表演里，黄政民的表现可以说是无可挑剔。
黄政民此前饰演的角色给人的印象都以“流氓”“痞子”“黑社会”为主，一口的“西八brother”一口的“shake it”脏话频频脱口而出，虽然本片观众依然能看到黄政民狂爆脏话，但在这个角色身上却感受不到特别强的流氓气息，转而映入眼帘的是阴狠、狡诈、虚伪的军阀形象。
郑雨盛的角色形象则与《铁雨1》的朝鲜特工有异曲同工之妙，都是忠义十足的大男子汉，这部中，伴随着郑雨盛这张名副其实的模特演员脸，加上演出了“坚毅、责任”四字，他的军人形象显得十分“伟光正”。
配角演员以李星民、郑满植为首的演技也相当在线，可以说演技这一块，本片根本挑不出任何毛病。
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本片改编自真实历史事件，取材于韩国历史上的“双十二”事件。(韩语12 12发音为西比西比)
上世纪七十年代末，韩国总统朴正熙遭遇暗杀，史称“10.26事件”而仅仅过去两月，时任韩国国军保安司令部司令官全斗焕野心膨胀，企图铲除掉自己的上司戒严司令官郑升和。
12月12日晚上18时，利用自己的派系“一心会”在未经代总统崔圭夏的批准的情况下，强行逮捕了郑升和，其手下的部队进驻首尔多个重地，如国防部、特战司令部等，如此先斩后奏，政变成功，全斗焕最终强行得到了代总统的逮捕批准，使他为首的“一心会”势力掌握了兵权。在全斗焕政变途中，首都警备司令部司令官张泰玩与这群叛军展开了斗争，但最终寡不敌众，平叛失败。
在这部电影里，主角全斗光和李泰信就是现实中全斗焕和张泰玩的原型，这场政变成为了现实中两位人物各自的分水岭，结合他们的事迹，对比二人后来的人生轨迹，全斗焕平步青云，登上权力之巅，张泰玩被迫退役，家庭破碎。韩国人民迎来了一个暴君，失去了一个真正的军人。
本片中，全斗光此前通过突发事件，间接地靠近了最高权力，并在双十二当晚通过一系列策划如绑架总长、将前线部队召进首尔、最终掀起军事叛乱，试图以此而达到夺取权力的目的。而刚被任命为首都警备司令的李泰信则成为全斗光最终成功前的最后一颗绊脚石。
临危受命的李泰信如何操作，挽回颓势、后发制人是本片的一大亮点。他靠着兵来将挡水来土掩的战略部署飞速地追赶全斗光的优势，可他身边的投降派、猪队友不少，一个一个都想着安稳交涉，如此便进一步放大了全斗光阵营的优势，最后逼得自己和叛乱势力拼死一搏。
本片前段节奏紧凑，主要讲述了时代背景以及各方势力的铺垫。会有大量的角色、人名出现。
中后段都为一件事服务，即双“十二”事件发生当晚的全过程。这里，导演的通过成熟的剪辑手法将镜头衔接地恰当，同时清晰地交代了各方势力操作的信息细节给观众，紧张刺激、犹如神穿了亲历事件的人物，在惊叹于历史的戏剧性一面，也赞叹着导演的文艺性改编。
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真实历史事件发生的全过程并没有像本片展现地如此激烈。所以本片加入了些许文艺创新，上图海报是本片中的一个情节，堂堂首尔警备司令的李泰玩在局势处于被动和劣势的情况下，到行军的大桥上，用肉身抵挡着叛乱军队的前进，在这里将李泰玩的形象彻底拔高，本片最后，他孤身一人面对着对面所有军队，结合这样悲壮、失败的结局来看，都能深刻感受到“忠诚”二字，观者和闻者都会为其流泪。
不仅如此，理想主义者一方的其他配角的情节也在散发着光芒，他们一起谱写了整篇悲歌。例如副手并没有跟着大部队投降，而是和司令长官并肩作战，战斗至最后一秒，例如跟随李泰玩的刚正不阿的部下带领着寥寥几人死守最后的据点。这些战士坚守着军人的职责这种区别于双雄对决的情节构成刻画侧面体现了本片的人文价值。
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本片对于历史上事件的改编，无疑是成功的，将一场单方面压倒性胜利尽全力扭转成双雄对决，为故事塑造了最有卖点的矛盾，为现实中屈辱的军官谱写扣人心弦的续曲，为当年韩国民主化运动作出了最有力的纪念，可谓是一举多得。
此外，韩国电影一直以尺度大而著称，本片的创作初衷和隐射的主题正是全斗焕阻挡了民主化运动，而歌颂敢于斗争的国民。虽说没有正面详细描写民众在本片的作用，但结合历史上后来发生的一系列民主化运动，以及主演黄政民在光州路演现场哽咽(韩国光州事变，具体看请看电影《出租车司机》)，无不看出本片是刻画全斗光，但真实目的是反这类独裁者的。
本片的光影效果与韩国近几年的政治惊悚片，如《南山的部长们》几乎一致，整体色调以黄蓝调为主，伴随着大面积的阴影，将对比度拉满，凸显了政治惊悚中的“惊悚”让情节里的势力较量被笼罩在一种阴森和紧张下。
这里举一个本片使用光影的巧妙之处，在本片刚开始部分，全斗光需要上台进行总统被刺事件的调查发表，在准备上台前，其手下为其拿了个镜子，全斗光刚开始的面部是无光的，但在镜子拿过来的那一刻，其面部轮廓进行了大面积补光，这里暗示了后面全斗光将从暗处到明初，正式开启自己的夺权之路。
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