对联也忌“有句无篇”

王 永 江

如同诗词一样，对联也忌“有句无篇”。

在我看来，以下几种情形都可以归于“有句无篇”。

堆砌

一、句子表达均不错，但过于铺排堆砌，影响到对联的节奏和力道。

这种情形看似作者表达公司不错，但因为其违反了对联关于“凝练”的要求，因此就失去了联味。表达很好的各个句子，因为拖沓而没有形成为对联凝神聚力的效果，所谓1+1＜2是也。

对联不同于诗，诗可以铺排、陈述，可以写成大古风，都可以保持其曲折回转的独特风格。但对联写的长了，而且其中大量铺叙，在很大程度下，会影响其力度和气脉。对联还是要追求凝练，而不是“啰嗦”。

散乱

二、句子表达均不错，但互相之间安排散乱，没有逻辑而言，影响到对联的语感和流畅。

这种情形通常出现在文学功底还不错的人初入对联门的时候，包括是一些写诗词的人初转向写对联的时候。通常只追求了对联的语言之美，而对于句式架构等还不能熟练安排，从而出现句子之间断断续续的情况。

对联因其问题的独特性，不能够写得太长，也不容作者有太多的发散的思维，也不太能够进行过于曲折回环的所谓“一波三折”的处理。当然，有手段特别高超的个别作者可以在有限的空间内实现自由腾挪而又不影响逻辑的表达和读者的观感。这确实是凤毛麟角了。

相对于诗词的结构，对联往往更注重逻辑的处理，某些方面来说，它比诗词的表达需要更“直线条”一些。

跛脚

三、对联大部分句子处理都很一般，只有结句表达有些亮点，甚至上联结句也一般，只有下联结句是亮点。

这种情形恐怕是“有句无篇”最“正统”的代表了。往往有些作者语言表达不够稳，在处理联作的时候不能够保证表达质量特别均衡，而只能靠所谓“神来之笔”出现个别的表达好的句子，这其实就是“跛脚”之作了。

跟诗词单线式表达结构不一样，对联无论多长，都是分为上下联两条线。而且对联要“稳”，也就是说上下联要保持非常平衡的结构。如果表达不均衡，就像跛了一只脚，看起来就是“歪”的了，会严重影响联味的呈现。

总的来说，影响对联“稳”的因素很多，包括语言、架构、逻辑、对仗、格律、立意等，这些方面只要处理不好，都会影响对联的观感。而语言是表达的基础，语言表达要过关，才可能不发生“有句无篇”。当然，如上述所列的情形，仅仅语言表达过关，而其他方面不够成熟，也不一定能杜绝“有句无篇”的现象。因此，在我看来，对联要有联味，一定要做到几个维度同时发力，而高水平的“均衡”可能才是对联创作所要追求的。