多年前去宋庄画家村参加一场书画活动，获赠一幅高仿临摹的《富春山居图》，作者是荣宝斋画院山水画高研班导师申青林老师。这些年有多个收藏界的朋友求购，但至今未出手，只是偶尔在画展上展示。
创作于元代的《富春山居图》为中国十大传世名画之一，是“元四家”之一的黄公望的晚年作品，它用长卷的形式描绘了富春江桐庐境内的初秋景色，画面用墨淡雅，景物疏密有致，笔墨的浓淡干湿表现得极为精妙。清代画家恽寿平观赏此画时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。”整幅画作高33厘米。宽636.9厘米，用时6年多完成。试想一下，当年已是八旬老人的黄公望为了创作这幅作品走遍了富春江两岸的山山水水，那是怎样艰辛的过程啊。
富春山居图
创作于元代的《富春山居图》历经600多年，至今还能存于世间，这中间经历了多少悲欢离合的故事。当年画作完成后便赠与友人无用上人。到了明朝成化年间为大画家沈周收藏，后被人设计巧取在市面上高价出售，得到消息的沈画家赶紧筹集银两想买回，可是等他赶去时画已经被人买走，沈周只好背临一幅聊以自慰。此后这幅画先后被樊舜，董其昌等名人收藏。至清朝顺治年间，《富春山居图》传到大收藏家吴洪裕手中，于是每天不思茶饭，把玩临摹，如醉如痴。以至于临终前要把此画焚烧殉葬，还好吴老先生的侄子眼疾手快，一把将画从大火中抢救出来，但此时画已烧成两段。较小的一段只有51.4厘米，画上有一山一水一壑一丘，被命名为《剩山图》。另一段长度为636厘米，命名为《无用师卷》。
《富春山居图》局部
《富春山居图》局部
《富春山居图》局部
至清朝乾隆年间，《无用师卷》被征入宫，这里也有一个小插曲，当时被征入宫的有两幅《无用师卷》，乾隆爷认定那幅仿品为真迹，又是盖玉玺，又是在留白处赋诗题词，而将真迹当成了赝品弃之一旁，所幸两幅画作都被宫中收藏，算是有惊无险。此后《无用师卷》藏于宫中，平安度过了200年。直到1933年随大批文物南迁，历时15年到达台北，真假两幅《无用师卷》现藏于台北故宫博物院。
再说另一半《剩山图》经重新修复装裱后辗转于诸多收藏家之手，一度湮没于民间，直到抗战时期被当代画家同时也是大收藏家的吴湖帆收藏。据传吴湖帆是用祖传的古铜器与人置换而得，如获至宝的吴湖帆把自己的居室称之为“大痴富春山图一角人家”。解放后，经多方斡旋，这幅画被浙江省博物馆收藏。
《富春山居图》作为中国山水画长卷的第一神品，存世已经600多年，骨肉分离也已300多年，至今一半在台湾，一半在大陆，而完整版只能以邮票和一些工艺纪念品的形式出现，2011年《无用师卷》和《剩山图》曾于台北故宫博物院联合展出。期待有一天这幅身首分离的国宝画作能重新合二为一出现在世人面前。
浙江省博物馆
台北故宫博物院
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